《花街往事》是作家路內的長篇代表作，它對青春的描摹引起無數讀者的共鳴與感懷。今年，讀客文化推出了新版《花街往事》。8月20日，在上海國際文學周期間，作者路內與作家走走、張怡微做客建投書局·上海浦江店，圍繞《花街往事》中的人和事，說起了有關1980年代的時代記憶。

路內用文學的魔術，描摹出1980年代的生活圖景

《花街往事》中的顧大宏是全城跳舞界的名人，路內透露，這一設定其實與他的父親有關。他的父親年輕時非常熱衷于跳舞，他第一次看到父親跳舞是在1984年。那時候中國還沒有營業性舞廳，但人們已經開始跳舞了，在各個單位的俱樂部里。他看到父親是全場注目的焦點，在教全場人跳舞。他回憶了上世紀80年代人們對于跳舞的狂熱，以及由此延伸出的對于音樂的興趣、西裝的消費，還有種種浪漫的往事。“那個年代大家把很多注意力放在很細微的事情上，能搞到舞票就很有面子，跳舞跳得好也非常有面子?！?/p>

張怡微說，路內在小說中講述1980年代的故事時，就好像玩了個文學的魔術，還原了當時的生活場景，即使讀者并未經歷過那個年代，也會相信他筆下故事的真實性。張怡微成長的年代是上世紀90年代，對于80年代的生活，都是從文學和紀錄片中了解到的。她說到在《花街往事》的后半部分，出現了很多流行符號，都是那個年代的人的集體回憶，比如周潤發的電視劇，張國榮的《莫妮卡》，以及圣誕節——當時的中國人通過明信片才知道有這個節?！跋氲铰穬壤蠋熜≌f里寫的很多場景，年輕人所向往的一些新的生活，他們也說不清楚是什么，很茫然，但是已經跟以前的不太一樣了，已經有一點脫鉤。”她說。以及，她覺得路內在小說中不僅僅在描寫某些場景，更是如同做民族志研究一般，將當時整條街的生態栩栩如生地呈現出來，因而更加令人信服。

走走回憶中的80年代卻是灰暗的，當時的她生活在上海徐匯區嘉善路一帶。她說：“我那個時候印象最深的是那些大人無所事事，愁眉苦臉，完全沒有路內筆下窮苦人的生氣，我不知道為什么。我那個時候就發誓，要學會各種技藝，不能三四十歲下崗，沒有好的人生?！?走走認為，女性跟男性的觀察視角是不一樣的，她從來都不會觀察其他的鄰居怎樣度過80年代末和90年代初的混亂，她只關注到了自己的家庭，沒有看到其他的家庭。她對路內說：“我總是站在閣樓窗上面看下面，我覺得我童年很孤獨，完全沒有你講的熱鬧。在你的小說里面，被打一巴掌是很容易的事情。挨一巴掌的人，順其自然欣然接受了，灰溜溜就跑掉了，在我看來是不可想象的，我第一次看路內小說的時候，這里面寫到的生活對我來說是很魔幻的?！?/p>

活動現場

過去的愛情并不比現在更好，愛情應該打開約束

路內是在工人階級家庭里長大的，因此他在作品中還原了自己的生命體驗?！肮と穗A級家庭不是死板的，比知識分子家庭快樂得多，我們家就是這個樣子?！彼f。而張怡微說：“工人生活方式被大家認為是短視的，被認為乏善可陳的，比較沖動，也沒什么文化。但實際上生活本身就是很無聊的，每個階層都有自己的玩樂方式，有他們自己的審美，他們自己的規則。我想路內老師是我讀到的相對來講寫得有意思的人，他寫的很多人物，你能相信他們能把普普通通的日子過得挺有滋味，這是我喜歡的?！?/p>

說到路內小說中的愛情，他并不認為過去的愛情比現在更好，他對此沒有懷舊的想法，只是他在小說中，更愿意用已經成為經驗和歷史的過去來闡述愛情?！拔覀冊诟鞣N制度和風俗和約束之中生活，而愛情是能夠打開約束的東西，它不應該給到更多的限定。因為愛情給到人類更多限定的話，它會變成另一個東西?！?/p>

張怡微認為人是復雜的，情也是復雜的，而作家要做的就是處理不同人之間復雜的情感關系，作家就是要命名說不出來的感情。

而走走認為，路內筆下的愛情之所以動人，是因為他寫的感情都發生在青春。她認為，青春里面有愛情的可能性，遠遠大于中老年。并且，愛情是需要承受痛苦的。她說：“你看這些文字當然很美，但身在其中所有人都是痛苦的。你要承受的是十幾年的痛苦，你要忍受十幾年的孤寂，作為身在當中的人，你有這個能力承受這個孤獨感嗎？很多人不具備這個能力，過了十年二十年，大家都談不起愛情了。愛既是天賦，也是后天培養的，這個培養是要磨煉你的心性的。”走走還說，在路內的《花街往事》里，談起來都是開心、歡喜、熱鬧的事情，而這些背后都是痛苦和死亡。