“不是只有高樓大廈才好看，

農(nóng)村的土房子和稻草屋也很美，

都是祖國(guó)的大好河山。

我的畫不僅僅是一種懷舊，

我這一輩子，我們的上一代都是從這里走出來(lái)的。 ”

— 孫揚(yáng)

孫揚(yáng)，1955年生，上海市人。1978年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院美術(shù)系，同年入上海書畫出版社任編輯。現(xiàn)為上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市文史研究館書畫研究社研究員，上海書畫院畫師、中國(guó)田園山水畫院副院長(zhǎng)。

上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)田園山水畫院副院長(zhǎng)

“我是一個(gè)南方人，也是上海土著，但現(xiàn)在的上海海納百川，更像個(gè)移民城市，正宗的上海人不多了。”孫揚(yáng)一邊領(lǐng)著攝影組，一邊望著四周一望無(wú)際的蘆葦蕩，走向他作畫的地方。這里是上海周邊的崇明島，往來(lái)的村民們都說(shuō)崇明方言，不像上海城市里，已經(jīng)很少能聽(tīng)到上海方言了，置身其中，河岸邊的蘆葦，田頭的水牛，仿佛一處與世隔絕的桃花島。

江南水鄉(xiāng)系列 二十六 33×33cm

“我是在分配工作的時(shí)候被安排到崇明島上去的，一待就是三年。”孫揚(yáng)指著田間零落的矮民房說(shuō)，“會(huì)有一些老農(nóng)民來(lái)給我們指導(dǎo)工作，和農(nóng)民們吃在一起，住在一起，工作在一起。也是那時(shí)起了解了農(nóng)村的生活和農(nóng)民的居住條件。”農(nóng)村，農(nóng)舍，田野，蔬菜瓜果，都是孫揚(yáng)非常鐘愛(ài)的繪畫題材，這里不僅有那回不去的青春，還有一個(gè)城市學(xué)生與農(nóng)民小伙交換角色的特殊體驗(yàn)。

“不是只有高樓大廈才好看，農(nóng)村的土房子和稻草屋也很美，都是祖國(guó)的大好河山。”不同于許多都市人對(duì)鄉(xiāng)村土氣的嫌棄，孫揚(yáng)在每一日的農(nóng)務(wù)生活里，愈發(fā)愛(ài)上了鄉(xiāng)村的“土”。或許是高樓大廈太過(guò)密集而龐大，壓得人過(guò)于渺小，而農(nóng)村的房子總是矮矮的零星幾片，反倒讓人舒適。與高樓大廈的水泥森林相比，混著海水與泥土味的島上鄉(xiāng)村生活更讓孫揚(yáng)感到歡喜。

江南水鄉(xiāng)系列 三 33×33cm

在崇明島三年的時(shí)光，讓孫揚(yáng)看到了上海不同于繁華摩登的另一面，是“阡陌交通，雞犬相聞”的自然野趣，是“便要還家，設(shè)酒殺雞作食”的淳樸民風(fēng)。在這里，人不再是高樓大廈里的一個(gè)工位，蝸居在幾間小格籠，得坐上幾站公交地鐵才能見(jiàn)一座公園、動(dòng)物園、水族館，而是走出門就是撲面而來(lái)的自然天地，人與人，人與動(dòng)物，人與莊稼，大海，田野，不用坐車乘船也能很近。

后來(lái)的孫揚(yáng)恰逢上海戲劇學(xué)院美術(shù)系來(lái)崇明島招生，通過(guò)考試被選中，回城學(xué)習(xí)繪畫，學(xué)習(xí)期間主修人物畫。當(dāng)從農(nóng)村的慢節(jié)奏切換到城市的快節(jié)奏，孫揚(yáng)感到既熟悉又陌生，同樣的家鄉(xiāng)，卻是不同的風(fēng)景，而孫揚(yáng)選擇用畫筆把回不去的鄉(xiāng)村留在自己的畫里。

江南水鄉(xiāng)系列 十九 69×69cm

這么做，和大多數(shù)追求科技潮流的都市年輕人比，多少是有點(diǎn)叛逆和不主流的。但這就是獨(dú)屬于畫家的視角和思考。在落筆之前，他狠狠地先將城市——這襲燈紅酒綠的華麗外袍褪去，給浮躁的人心按下暫停鍵，用彩色的山水田園畫告訴我們，生活在別處，高樓大廈再高，也別讓它高過(guò)你向外看的視線。

“從前的日色變得慢，車，馬，郵件都慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人，從前的鎖也好看，鑰匙精美有樣子，你鎖了，人家就懂了。”木心《從前慢》里這幾句詩(shī)仿佛成了孫揚(yáng)內(nèi)心最向往的節(jié)奏，家鄉(xiāng)成了他一生只夠愛(ài)的一個(gè)人，他走訪了更多的地方，從周邊的古鎮(zhèn)水鄉(xiāng)，到無(wú)人問(wèn)津的小村落，都會(huì)是他停下來(lái)寫生的地方。

在孫揚(yáng)的畫里，除了來(lái)自家鄉(xiāng)江南特色的民居、河道、溪橋這些風(fēng)物，以及小橋流水，雞犬農(nóng)舍，民居行道，還會(huì)有許多極具辨識(shí)度的細(xì)節(jié)。

打破黑白水墨的彩色

得益于扎實(shí)的西洋畫畫法基礎(chǔ)與表達(dá)思想，孫揚(yáng)的畫色彩強(qiáng)烈極具視覺(jué)沖擊力，不僅打破傳統(tǒng)黑白水墨的設(shè)色方式，清新明麗，色彩斑斕，也賦予畫面更多生機(jī)。

大筆長(zhǎng)峰的筆觸

孫揚(yáng)的運(yùn)筆傳承了水墨筆觸的精髓，講究筆意的率性瀟灑，大筆長(zhǎng)峰間抓取形之意，而不拘泥于形之器，大氣磅礴，瞬息萬(wàn)變，以獨(dú)特的疏密構(gòu)圖表達(dá)山風(fēng)流水，樹(shù)影人跡的動(dòng)靜之美。

畫龍點(diǎn)睛的畫眼

江南水鄉(xiāng)系列 八 45×33cm

江南水鄉(xiāng)系列 十一 33×33cm

江南水鄉(xiāng)系列 十七 33×33cm

“我還喜歡在畫里畫一些點(diǎn)睛之物，門前的一只木舟，河里游動(dòng)的水鴨，撐著雨傘的行人，晚歸的牧牛，這些親切的景物是整個(gè)畫作里的‘畫眼’，由它們創(chuàng)造獨(dú)特的氛圍感，也由它們帶來(lái)親切的生活氣息。”孫揚(yáng)為我們展示他畫中的畫眼，這些獨(dú)特的心思都來(lái)自于他過(guò)往對(duì)生活的觀察，他還特地將為江南鄉(xiāng)村里的畫眼們做了小品。

從這些放大的細(xì)節(jié)里，我們仿佛可以聽(tīng)見(jiàn)雞鳴犬吠，開(kāi)水嗚咽；聞見(jiàn)瓜果飄香，肉包出籠；看見(jiàn)乘涼板凳，縫衣補(bǔ)鞋。每一件隱藏在畫面里看似不經(jīng)意路過(guò)的小物，卻盤活了生活的日常，正是這人間煙火氣成了孫揚(yáng)畫中的點(diǎn)睛之筆。看孫揚(yáng)的畫，會(huì)讓人感受到踏實(shí)的幸福感，它不會(huì)飄在半空，而是每個(gè)人三餐四季都能觸手可及的美好。

“關(guān)于江南，我們常用‘鐘靈毓秀’這個(gè)詞來(lái)形容，代表一種被滋潤(rùn)的秀逸舒展。”孫揚(yáng)帶領(lǐng)攝影小伙伴穿過(guò)河岸的長(zhǎng)橋，鋪開(kāi)紙筆，指著水面上倒映的天空，綠樹(shù)，民居，小船，心里已經(jīng)成竹在胸。無(wú)水不江南，就像無(wú)水不成水墨，江南水波婉轉(zhuǎn)的秀麗像一只船錨，讓孫揚(yáng)的畫有了扎根的土壤，每每作畫時(shí)面上是篤定且專注的表情。

“現(xiàn)在年紀(jì)輕的上班族，每天風(fēng)風(fēng)火火，他們也要有一個(gè)安靜的時(shí)候，偶爾安靜下來(lái)了，我作品里的世界可能對(duì)他來(lái)說(shuō)也是一種渴望，起碼是一個(gè)短暫的享受。我覺(jué)得我的創(chuàng)作有這樣的社會(huì)責(zé)任。”

江南水鄉(xiāng)系列 一 69×137cm

在創(chuàng)作的過(guò)程里，孫揚(yáng)會(huì)把目光投向當(dāng)代，投向肩負(fù)未來(lái)的年輕人身上，他希望自己的畫可以為當(dāng)下身處都市，疲于奔命的人們打造一片心靈上的凈土。

江南水鄉(xiāng)系列 十八 45×33cm

在孫揚(yáng)眼中，繪畫的藝術(shù)享受是每個(gè)人觀者都值得擁有的心靈凈土，它為大家構(gòu)建的是一片心靈家園，讓每個(gè)人靈魂都有所依托。他所表達(dá)的畫面，落筆處處是鄉(xiāng)情，是說(shuō)不完的舊時(shí)光，也是夠得著的美好日常。

孫揚(yáng)Sun Yang

著有《怎樣畫青綠山水》、《桂林畫法》、《雁蕩畫法》、《水鄉(xiāng)畫法》、《蔬果畫法》等書。擅山水，旁及蔬果、雜件，風(fēng)格獨(dú)特，大膽潑辣，用色斑爛用墨華潤(rùn)，形成了自有的繪畫語(yǔ)言和符號(hào)。

1986年

入選中國(guó)園林風(fēng)光畫展

1987年

入選上海中青年畫家畫展

2006年5月

于上海徐匯藝術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，并入選“2006上海山水畫藝術(shù)展”

2011年6月

參展“當(dāng)代海派繪畫作品展”

2019年5月

參展“印象上海·名家水墨畫展”展覽

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