把懸疑生活化，是導演辛爽在《漫長的季節(jié)》中對于懸疑的處理手法。故事的結尾，前期鋪陳的三條時間線融為了一體，以首尾呼應的方式，點題“漫長的季節(jié)”終將過去，也帶來屏幕內外那個“共鳴”的響指。

此前，辛爽已憑借《隱秘的角落》名聲在外，新作豆瓣評分一路狂飆后，他個人的經(jīng)歷被頻繁提及，和劇集的ost一起，激發(fā)了觀眾的好奇心，大家在琢磨，隱藏在《漫長的季節(jié)》背后，一貫低調的辛爽，個人的創(chuàng)作特性。

但觀看《漫長的季節(jié)》的過程，基本不會想到辛爽是誰。

因為《漫長的季節(jié)》的人，日子是不圓滿的鮮活，沮喪和絕望，也是帶著勁兒的生機勃勃，至于聚首與離散，荒誕總是有的，但人性使然，加上人生又多悵然，最終都讓彼此的羈絆，在時間的鐵軌里，成為某種可貴。

你會記住這些人，而忘記了這是一部被人為創(chuàng)造出來的作品，就像你住在那里。

你會記住主角王響，一個舊國企鋼廠的火車司機，跟一個樂隊的主唱似的，東拉西扯地把彪子、馬隊這些已經(jīng)被生活踢到邊緣的人，組成了一個神神叨叨，想要破案的東北“老年搖滾樂隊”。

他們共同的特點，是天真與世故在一張臉上，碎嘴的聒噪中常有打破復雜的深刻，不被人理解但不改對這個世界的深情。

至于小分隊之外的人，王響又換了角色，他更像是某個交響樂團的首席，那些人各自獨立，自己過活，卻又圍繞著他的執(zhí)著共振，在《漫長的季節(jié)》中，一起演奏出了人生的豐富。

只是，在《漫長的季節(jié)》里，人生的“豐富”，其構成并不深奧，也不宏大，而是由個體的自我承擔和選擇，在混沌和生活瑣碎中彼此碰撞實現(xiàn)。

即使是案件的實施者沈墨、傅衛(wèi)軍，他們的存在也是這樣的。誠然，是他們的選擇，帶來了樂曲中部分小節(jié)的走調，錯音，最終改變了樂曲的面貌，但他們身上的悲情與懸疑，并未被給予大篇幅進行某類“典型”的塑造。相反，大部分時候，他們是次要甚至閃現(xiàn)式的存在，在簡練勾勒的生活場景里，處于困頓中的他們，所展現(xiàn)出的生而為人的要與不要，卻讓觀眾格外清晰地看見，他們原本就是交響樂曲中的一部分。

整體上，以王響為牽引，兩種感覺和諧地共存在一個作品中，構成了《漫長的季節(jié)》現(xiàn)實又詩意、濃郁又淡然、緊張又戲謔的氣質，并且創(chuàng)作中特別容易產生“主次”錯位的調性與節(jié)奏，從面對觀眾的角度，《漫長的季節(jié)》也處理得可以接受。可看性和文學性都保持住了。

五一假期的第一天，《漫長的季節(jié)》迎來了會員大結局，導演辛爽接受了多人提問的訪談，訪談其實并沒有透露太多《漫長的季節(jié)》故事本身的細節(jié)，更多地是被問到了作為一部獲得豆瓣9.5高分的作品，主創(chuàng)的能力和技巧到底體現(xiàn)在了哪里。對于這些問題，辛爽回答得都很簡練，但細看后，能夠理解的，是在故事之外，為什么辛爽和主創(chuàng)班底能交出這樣的作品。

包括辛爽本人在內，他們都足夠專注。這種專注投射到作品上，是他們的喜好、能力、追求，被作品接納，最終成為他們創(chuàng)作的證明。

居中為 導演辛爽  

“向前看，別回頭”，《漫長的季節(jié)》首尾呼應的這句，在辛爽的訪談里，也似乎是一條暗線，作為導演，他有復盤技巧的需要，但作為創(chuàng)作者，他并不想在某種定義里停留，也無意要制造某種趨勢和類型，他和團隊想持續(xù)做新的東西。

懸疑題材走到了現(xiàn)在，《漫長的季節(jié)》確實給出了新的面貌，對于大眾而言，是時候看見一個明媚的東北了。

“生活本身是最大的懸疑”

  Q  這幾年其實從生活質感去解讀懸疑劇，也是跟懸疑劇的?個發(fā)展有關系，當下的具體的類型來講，你會如何來理解這種懸疑感？

辛爽：這次把懸疑犯罪的材料用?個比較生活化的方式去處理，是我們針對《漫長的季節(jié)》所做的?個工作，希望給觀眾呈現(xiàn)出?個比較新鮮的東西。

《漫長的季節(jié)》我理解的懸疑感其實就是生活懸疑，它是?種處理方式和懸疑犯罪材料的反差。

另外?個對懸疑的理解，我覺得生活本身其實就非常懸疑，生活本身其實是最大的懸疑，因為你不知道你的人生下?刻會發(fā)生什么，你的命運下?刻會給你什么。

  Q  近來推出的犯罪懸疑劇集都開始嘗試與具有社會性與時代性的話題架接，《漫長的季節(jié)》也關注到了失獨老人、女性議題等等，你覺得在創(chuàng)作中，如何能夠更好地將這些現(xiàn)實元素與懸疑犯罪的主題進行結合？

辛爽：其實不光是在懸疑這?類型，我覺得其實任何類型本質上都是在講人的故事，最終其實我們關注到的還是人、人的情感。所以其實我們不論做任何東西，不論這個故事發(fā)生在任何地方，我們最終始終關注到的還是人本身。

“三條時間線互為謎面和謎底”

  Q  《漫長的季節(jié)》中整個生活的質感，比起?些懸疑劇，可能呈現(xiàn)出來的?調?較明快，你是怎么去表達劇中的這種生活的質感？

辛爽：因為我自己本身是東北人，我對東北其實非常了解的。從小到大都生長在東北，過往大家看到以往的很多劇集里邊、或者電影里邊對東北的描述，大部分都是比較冷、有雪，然后那種肅殺感，但其實我們這次希望呈現(xiàn)出來的，是?個我印象中特別明媚的?個東北。其實那些?都是非常積極生活的，其實是想強調這部分的東西。

  Q  劇中用了97 年、98 年和2016 年三條時間線來交錯敘事，能具體闡述下這個設計嗎，以及還用了哪些方式來呈現(xiàn)生活懸疑？

辛爽：我覺得時間線是這個項目的魅力之?。

我不知道你有沒有注意到這個劇里的一首詩，就是班宇老師寫的《漫長的》，它里邊寫到了?個關于 “響指”的意象，這三條時間線（97 年、 98 年和 16 年三個年代）其實每?條線都像是另外?條時間線的?個“響指”， 只有這幾個“響指”產生共鳴的時候，這個故事才真正的開始了。

多線敘事的意義，其實并不是為了看起來多酷炫，更多因為它能更好地為這個故事服務。因為其實你能感受到這個故事如果按順序來講的話，其實它是產?不了觀眾看到的這種感受的。

這三條時間線三條故事線，是互為謎面和謎底的。我們在做的過程中，會?較注意什么時候給到謎面，然后什么時候在另?條線給到謎底，只要把這個東西控制好了，這三條時間線就可以形成它的?個威力。

  Q  對你來說，呈現(xiàn)生活質感，包括每一個時期的生活質感，為什么會這么重要？

辛爽：因為生活質感其實本質上就是你為?個故事選擇?個舞臺，就是那個舞臺到底像不像?個真的東西，真的生活對觀眾很重要。

如果大家不相信那個舞臺的話，大家也就不相信那個故事，大家不相信那個故事都會不相信那個人物，所以所謂的生活質感其實就是我們要為那個故事選?個非常真實的舞臺。

  Q  這種生活質感，它其實會容易陷入比較沉悶的節(jié)奏當中，還是節(jié)奏的問題。怎么去把握？

辛爽：其實不用平衡，因為我理解的沉悶，就是你沒有東西可看才叫沉悶，你有東西可看的時候那個就叫沉浸。

我在做的時候，盡量確保觀眾在每時每刻都有東西可看，其實就可以避免你所說的沉悶的感受。

“讓生活質感流動起來”

  Q  這部劇是?個原創(chuàng)劇本，劇本創(chuàng)作的周期大概是怎么樣的？當時創(chuàng)作的側重點是什么？

辛爽：我拿到這個劇本的時候，這個劇本可能已經(jīng)是完整劇本的第四稿。

我們在第四稿的基礎上，用了將近?年的時間去做了?個調整。調整的重點就是強化了原劇本中比較生活質感的部分，并把原劇本中生活的部分和懸疑的部分、犯罪的部分做了?個平衡，然后把原劇本中?些我們覺得很好的?物把它做放大，其它就是增增減減的一些工作，把主題變得更明確。

  Q  這次除了秦昊、劉琳等演員是之前合作過的，主演中范偉、陳明昊等演員合作的機緣是什么？怎么評價幾位演員對角色的塑造？

辛爽：演員的選擇其實是這樣的：我們在做劇本，角色出現(xiàn)的時候，我們就會開始考慮合適范圍之內的演員。所有演員其實都是?樣的，都是我們會見面、會聊，會聊彼此對角色的看法，然后最終選?個最適合這個角色的?個?。

范老師是最早比較符合王響這個角色的?個演員。當時我和范老師見了一面，然后我講了?下我對這個故事的看法，我希望把這個故事呈現(xiàn)出?個什么樣的風格，然后范老師當時其實是認同這個方向的， 然后他挺喜歡這個故事的，并且確實他也真的非常適合這個角色。

對我們團隊來說，其實他（演員）是話劇舞臺上的，或者他是拍電影的，我們不會太關注，我們比較會關注他是不是真的適合這個??。陳明昊老師就比較適合我們內心對馬德勝這個角色的定位。

你把好演員放在?起，就能產生一個比較特別的化學反應，他們仨（范偉、陳明昊、秦昊）放在一塊的化學反應，就是大家現(xiàn)在看到的非常有魅力的這個樣子。

  Q  當時對演員的要求是什么？是臨場發(fā)揮可能會有很多空間，還是說因為確實懸疑劇的結構比較特殊，它其實很多地方是要卡點的，會更按劇本一些？

辛爽：其實這次在創(chuàng)作上，在表演的創(chuàng)作上，我是給了空間的，其實?家看到的很多現(xiàn)在非常有生活質感的戲，有?部分臺詞其實是現(xiàn)場發(fā)揮出來的，是現(xiàn)場碰撞出來的。演員可在劇本的結構、情境、語境下進行一定的發(fā)揮。

我這次其實是希望演員自己有一些發(fā)揮的空間的，那樣的話那個戲可能看起來生活質感會更強烈?些，會更流動起來。

“形式感其實就是內容本身”

  Q  有觀眾評價說你的作品形式感十足，它從片頭、片尾、海報包括音樂，都充滿這種設計感，你覺得這種設計感或者說形式感對于懸疑劇的受眾來說，能增進他們怎樣的?個受眾體驗？

辛爽：其實我處理形式感都是把它當成內容處理的，形式感其實就是內容本身，這個東?其實可以給觀眾形成?個比較完整的感受。

  Q  觀眾評價《漫長的季節(jié)》開創(chuàng)了?個比較精致的感受，這種精致的感受是怎么樣實現(xiàn)的？

辛爽：其實我首先得謝謝觀眾，他們能感受到這種精致，然后也得謝謝所有的我們團隊里的各個部門。

我可以舉?個例子，我們每個部門是怎么工作的，舉?個聲音部門的例?，其實從聲音設計到混錄，我們大概用了六七個月的時間，這六七個月里邊時間大部分都用在，比如說我們?個開門聲或者關門聲，可能我們需要花半個小時的時間這個部門去調整它的音色音量。其實可能就是因為每個部門都有這樣的?個工作態(tài)度、工作狀態(tài)，然后能夠讓觀眾感受到我們在細節(jié)上的?個處理。

  Q  音樂制作量有多大，或者說挑選的樣本有多少，因為可以看得到這個范圍是非常的廣泛，整個挑選的范圍有多大？

辛爽：范圍其實不大，就是現(xiàn)在你看到的這么大，我是希望在這個戲里呈現(xiàn)更多的質感，因為這個戲里本身從人物到故事都會呈現(xiàn)比較多的層次和質感，所以在音樂的選擇上可能也會匹配著敘事，相對會多?點風格。

  Q  為什么選擇以不同的片頭曲去引入故事，這背后體現(xiàn)了怎樣的?些設計？

辛爽：用片頭曲引入故事這種，其實這個靈感是來自于?些舞臺劇和話劇的開場。

?般我們在看話劇的時候，話劇在沒開始之前通常可能有?段?樂，或者是 有?個什么樣的聲音，是和話劇本身的內容或者主題、或者情緒是相關的，其實是在讓觀眾進?故事之前先進入?個情境，進入?個氣氛。這次的片頭曲主要是承擔了這樣?個作用。對我來說，這些音樂是為了故事，為了敘事服務的。