4月11日，電視劇《人生之路》電視直播關(guān)注度破3，市占率破20%，以驕人的收視成績(jī)圓滿(mǎn)收官。這部取材自路遙原著《人生》的現(xiàn)實(shí)主義電視劇，是今年“上海出品”的精品力作。該劇由上海市委宣傳部支持在上海立項(xiàng)，獲市重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目跟蹤扶持，這是繼《平凡的世界》之后，再續(xù)上海影視劇與路遙經(jīng)典作品之約。該劇能得到市場(chǎng)和行業(yè)的一致認(rèn)同，除了對(duì)原著的深度還原外，更有在改編上，對(duì)上世紀(jì)80年代與當(dāng)下的時(shí)代精神的精準(zhǔn)把控與融合。

4月11日，《人生之路》在央視收官，實(shí)時(shí)收視率達(dá)3.1719，再創(chuàng)新高

編劇大膽地將原著進(jìn)行了時(shí)空上的拓展：從上世紀(jì)80年代的陜北，拓展到了改革開(kāi)放幾十年間；從陜北農(nóng)村拓展到上海城市。這一修改，使得該劇的主題立意和主線劇情，有了巨大的發(fā)展空間。原著講述的是農(nóng)村青年的時(shí)代困境，《人生之路》以時(shí)代本身的巨變，給出了答案。

《人生之路》劇照

人物上，該劇塑造了原著中高加林、劉巧珍、馬栓等鮮活真實(shí)的農(nóng)村青年形象的同時(shí)，增加了高雙星等原創(chuàng)人物，弱化了高加林與黃亞萍性格中的負(fù)面因素，賦予了劉巧珍這一人物更具當(dāng)下女性特質(zhì)的獨(dú)立與勇敢，與時(shí)俱進(jìn)、拼搏奮斗的時(shí)代精神，成為了故事的新看點(diǎn)。

高加林與高雙星

尤其是對(duì)于高加林與高雙星這一對(duì)“鏡像”人物的塑造，頗見(jiàn)巧思。高雙星背負(fù)著“冒名頂替上大學(xué)”的原罪，卻沒(méi)有被塑造成一個(gè)簡(jiǎn)單的反派，他學(xué)業(yè)工作上努力，婚姻家庭上負(fù)責(zé)，最終也為當(dāng)初的錯(cuò)誤付出代價(jià)，又回到生他養(yǎng)他的家鄉(xiāng)。飾演高雙星的王天辰認(rèn)為：“他終于回到他最有歸屬感的地方。”當(dāng)冒名頂替被揭露，他回到自己的村子，那才是一種解脫。對(duì)于這個(gè)人物，這個(gè)故事，王天辰覺(jué)得，他最希望傳達(dá)給觀眾的是：“人一生中，可能都會(huì)犯一些大大小小的錯(cuò)誤，最難得可貴的是，你承認(rèn)錯(cuò)誤。只有承認(rèn)和糾正了錯(cuò)誤，人生才能真的開(kāi)始。”

《人生之路》劇照

高加林作為主人公，也沒(méi)有被做成“高大全”的完美人物，他在命運(yùn)挫折中屢戰(zhàn)屢敗，不服輸不放棄，但他作為知識(shí)分子的高傲，在感情中的優(yōu)柔寡斷，性格中的陰晴不定，都讓他更加真實(shí)。飾演高加林的陳曉也說(shuō)道，這個(gè)人物寫(xiě)得非常真實(shí)，非常痛：“這種痛的感覺(jué)是能打到人心底的那種痛。”他感慨，老天爺對(duì)每個(gè)人都是公平的，“他的前半生受了那么多苦難后，這一切都把他塑造成更加美好的人。”

高加林能在一次次失敗中站起來(lái)的能量，陳曉認(rèn)為，是來(lái)自知識(shí)和文化，“正是因?yàn)樽x過(guò)書(shū)，所以知道外面的世界有多大；正是因?yàn)樽x過(guò)書(shū)，所以我們有念想，我們知道可以換一種活法。”

對(duì)于幾代廣大農(nóng)村青年來(lái)說(shuō)，文化知識(shí)既帶給了我們對(duì)于遠(yuǎn)方世界的想象，同時(shí)也給了我們走下去的勇氣。而劉巧玲、黃亞萍、陳秀禮等女性人物，都呈現(xiàn)出了堅(jiān)韌勇敢、善良正直的精氣神，在時(shí)代浪潮之中，勇敢地追尋更好的生活，更大的夢(mèng)想。

《人生之路》總制片人魏巍曾在采訪中提到，該劇立項(xiàng)之初，便有意獻(xiàn)禮改革開(kāi)放。但與眾多講述改革開(kāi)放浪潮的電視劇有所不同的是，《人生之路》是以農(nóng)村知識(shí)青年為主人公，來(lái)呈現(xiàn)改革開(kāi)放為他們帶來(lái)的沖擊和機(jī)遇。

《人生之路》劇照

客觀來(lái)說(shuō)，在上世紀(jì)八九十年代，中國(guó)電視劇中，還有不少農(nóng)村題材和農(nóng)民主人公。而隨著城市化的進(jìn)程，影視劇的故事與主人公，逐漸轉(zhuǎn)移到了都市生活與都市人群上。農(nóng)村與農(nóng)民，在文藝創(chuàng)作中隱身，這是我們時(shí)代發(fā)展中的一個(gè)遺憾。近年來(lái)，隨著新農(nóng)村建設(shè)、環(huán)保意識(shí)增強(qiáng)和都市人群對(duì)田園生活的強(qiáng)烈向往，農(nóng)村題材與新農(nóng)民形象，再次回歸電視熒屏。比如《山海情》《幸福到萬(wàn)家》《花繁葉茂》《大山的女兒》等，都在播出時(shí)，口碑與收視雙豐收。改革開(kāi)放四十年，曾經(jīng)的高加林、高雙星、劉巧珍們，憑借自身努力，進(jìn)入了城市，融入了城市生活，他們一路走來(lái)的故事，也是幾代中國(guó)人的人生歷程。在“離開(kāi)”之后，“回歸”也許成為時(shí)代新聲。筆者期待，《人生之路》之后，當(dāng)代農(nóng)村青年，來(lái)到城市，學(xué)習(xí)歷練，又轉(zhuǎn)身回到農(nóng)村，建設(shè)自己的家鄉(xiāng)，能成為中國(guó)影視劇農(nóng)村題材的下一個(gè)創(chuàng)作方向。