作者/郭亨宇

【別吵啦】

在《名偵探柯南》連載的第29年，人們對這部作品的印象終于變成了“碟中諜”式爆破場面、“速度與激情”式追逐戲、走近柯學(xué)的扯淡力學(xué)理論和年貨化的圈錢劇場版。就在上周，這部作品又多了個(gè)新的名場面火上熱搜：柯哀親了。第26部劇場版《黑鐵的魚影》，也憑借這四個(gè)字獲得新標(biāo)簽：黃金檔肥皂偶像劇。

曾幾何時(shí)，《名偵探柯南》還是小學(xué)館用以抗衡另外兩大漫畫雜志的臺柱級作品。它是不少動(dòng)漫迷的推理啟蒙，“繃帶怪人”與“藍(lán)色古堡”等經(jīng)典案件也成為許多人的童年陰影，更不必提2002年轟動(dòng)一時(shí)的劇場版《貝克街的亡靈》：人工智能的超前設(shè)定，對經(jīng)典偵探角色福爾摩斯的致敬，一波三折的精彩推理，讓該作品至今在柯迷們心中占有重要地位。

諷刺的是，今年4月4日恰逢《貝克街的亡靈》在國內(nèi)重映，緊接著大洋彼岸便傳來“柯哀親了”的消息。這些年間，《名偵探柯南》從一部推理番走向了狗血整活劇，熒幕內(nèi)柯南還在繼續(xù)當(dāng)著他的小學(xué)生，但熒幕外的我們審視他的眼光早已改變。

在萬物皆可飯圈的今天，《名偵探柯南》因?yàn)橐粋€(gè)吻引爆社交網(wǎng)絡(luò)也不足為奇。一直以來，日本動(dòng)漫作品中就有幼馴染與天降系之爭，而在柯南身邊恰好就有毛利蘭和灰原哀兩位完全符合這兩種設(shè)定的女性角色。

CP粉因此分為兩派，一派是嗑新一×蘭的新蘭黨，一派是嗑柯南×哀的柯哀黨。漫長的黨爭之路，拉踩對黑等操作已是稀松平常，它也逐漸成為理念之爭。

在原劇情中，毛利蘭與工藤新一有著更多正面的感情戲呈現(xiàn)，關(guān)系也更“名正言順”，作為作者青山剛昌蓋章承認(rèn)過的“官配”，新蘭黨常常將灰原哀視為“小三”般的存在，并以此構(gòu)建了一整套基于道德價(jià)值判斷的話語，來強(qiáng)化新蘭黨的官配地位；柯哀黨選擇將灰原哀與近年來簡中網(wǎng)絡(luò)的女性覺醒理念相結(jié)合，科學(xué)家的身份與不依賴柯南的性格和行事風(fēng)格，讓灰原哀自然而然成為“獨(dú)立女性”的代表。

黨爭在有些場合也被簡化為“兩個(gè)女人搶男人”的敘事，并引申出關(guān)于“雌競”的討論。雌競，指女性在男權(quán)框架中依附于男性定義的價(jià)值而展開的一系列相互傾軋的競賽。兩名女性角色“爭奪”同一位男性角色的關(guān)注和愛，本質(zhì)是一場關(guān)于“名分”的爭議，似乎只有受這名男性肯定的感情，才是一段合理的感情。

而兩派互相撕扯這么多年，該話題的張力與生命力，也源于她們本身一脈相承自日系動(dòng)漫女主角的塑造。毛利蘭被刻畫為能近距離躲手槍子彈、一腳踢翻成年歹徒的空手道高手，灰原哀則是逃離黑衣組織的科學(xué)家。兩人的形象趨近理想化和“開掛”，都是男主角的潛在愛人。而隨著更多角色加入，她們的“背景板化”也愈加不可避免，活人變工具，性格轉(zhuǎn)向“好嫁風(fēng)”——我們一般不指望大部分日漫作者寫出深度女角色，只是場外的思想理念隨時(shí)代不斷進(jìn)步，作者創(chuàng)作理念的更迭因此顯得出奇緩慢甚至倒退。

在場外黨爭愈演愈烈的同時(shí)，漫畫作者青山剛昌也決定順勢而為?！逗阼F的魚影》上映前夕，他親自出面為“柯哀”站臺，身著某品牌聯(lián)名T恤出席活動(dòng)，身上恰好是柯南為哀戴上眼鏡的圖案。而“柯哀親了”的劇情不僅引發(fā)了CP黨的激烈爭吵，也讓許多觀眾對作者再次感到失望，這意味著作品已經(jīng)放棄了以劇情取勝的傳統(tǒng)，青山剛昌本人也被打上“整爛活”的罵名。

1994年《名偵探柯南》剛開始連載時(shí)并不是這樣的。它就是小學(xué)館旗下漫畫雜志《周刊少年 Sunday》人氣最高的作品，而彼時(shí)的青山剛昌也以構(gòu)思出彩的推理備受關(guān)注。但對于連載作品，尤其是周更制度的漫畫雜志而言，一周一次的更新頻率為青山剛昌帶來了巨大的消耗，高人氣也因此成為一種拖累。

2017年青山剛昌在接受采訪時(shí)提到，連載進(jìn)入第三年時(shí)他就開始陷入懈怠，一度想要放棄這部作品：“簡直像活在地獄里。每周每周都是畫彩圖、畫彩圖。彩圖的繪畫工作是平時(shí)的數(shù)倍，工作量也就成倍地增加。而且，在Sunday連載以外我還有日歷等商品相關(guān)的彩圖繪畫工作……但是，畢竟，最麻煩的還是思考事件的手法。每次啊，都是殺人殺人殺人的，思考事件和手法的我還是死了算了?！?/p>

但最終小學(xué)館的編輯還是以電影化為理由說服他繼續(xù)畫下去，1997年首部劇場版《引爆摩天樓》上映，也就此開啟了柯南的劇場版系列。

不過作者創(chuàng)作力的衰退依然不可避免。2015年，青山剛昌因身體不適住院，繼而將《名偵探柯南》的更新頻率改為不定期更新。事已至此，無論是青山剛昌本人的創(chuàng)作熱情與動(dòng)力，還是客觀上可以挖掘的案件手法，都已所剩無幾。而為了觸達(dá)更多消費(fèi)者所做的自我審查，也進(jìn)一步限定了創(chuàng)作內(nèi)容。

近年來青山剛昌也嘗試過開發(fā)更多的支線劇情以延長作品壽命，例如以赤井家族、警校五人組為賣點(diǎn)開展的旁支，甚至連作品中作為罪犯剪影的“黑衣人”都成為衍生作主角，但這都無法掩蓋作品本身已無故事可講的尷尬事實(shí)。進(jìn)而它開始走上玩梗、炒冷飯、大搞動(dòng)作戲的不歸路，案件愈加離奇，推理過程幾乎可以忽略不計(jì)，幾個(gè)角色就像綜藝節(jié)目般搭臺走一遍過場了事。

名偵探柯南 犯人犯澤先生（2022）

此次劇場版中，安排這種爭議劇情的核心原因也在于此，主創(chuàng)沒有新的創(chuàng)意，但觀眾需要新的刺激，這種以熱度換取關(guān)注的邏輯自然會(huì)導(dǎo)向作者“整爛活”的結(jié)局。只不過這一次青山剛昌選擇放下最后的體面，徹底化身“混邪人”，把核心主角也變成了服務(wù)于話題的工具人。

青山剛昌不可能不知道這么做的后果。作為一個(gè)背靠日本動(dòng)漫制作體系接近36年的漫畫家，他既是作品走向的助推者，同時(shí)也是該體系中被壓榨的一份子。

從2008年至今，有多位漫畫家表達(dá)過《周刊少年 Sunday》漫畫編輯部過于強(qiáng)勢，存在不尊重作者，強(qiáng)行干涉創(chuàng)作意愿的弊病。而這種行事作風(fēng)在各大漫畫雜志編輯部中普遍存在，甚至在很長一段時(shí)間內(nèi)都被視為驅(qū)動(dòng)日本漫畫行業(yè)的引擎。

大部分知名漫畫家都曾飽受編輯部的折磨，《龍珠》的作者鳥山明就曾透露自己多次希望將作品完結(jié)，但在編輯的壓力下不斷開啟新篇章?！端郎瘛泛汀痘鹩叭陶摺返某L連載背后也有編輯部施壓的影子，只有少部分人能頂住編輯部壓力，貫徹自己的創(chuàng)作理念。

青山剛昌的地位對《周刊少年 Sunday》而言舉足輕重。在安達(dá)充和高橋留美子等老牌漫畫家淡出一線后，目前的連載作品中，除了《名偵探柯南》外，大部分資歷太淺，且反響平平。

在魔王城說晚安（2020）

在各大漫畫雜志都相對陷入頹勢的今天，青山剛昌和小學(xué)館不僅沒有破而后立的決心，反而選擇了另一條道路：迎合飯圈趨勢，將流量與數(shù)據(jù)視為未來創(chuàng)作的指揮棒，一邊專門為人氣角色調(diào)整敘述重點(diǎn)甚至是主線走向，一邊將更多爭議話題塞進(jìn)作品以博眼球。無獨(dú)有偶，曾經(jīng)被視為運(yùn)動(dòng)番的《網(wǎng)球王子》也在作者許斐剛徹底放飛后成為不折不扣的科幻戰(zhàn)斗番。

這也是長期連載作品的通病，在市場需求和盈利指標(biāo)的逼迫下，IP產(chǎn)業(yè)鏈無法說斷就斷，所以在榨干IP的所有價(jià)值前，它都不能完結(jié)。魔改、戰(zhàn)斗力膨脹、設(shè)定崩壞都已經(jīng)司空見慣，很多時(shí)候?yàn)榱藙?dòng)畫更新周期不超過原作漫畫的更新進(jìn)度，制作組不得不加入經(jīng)不起推敲的原創(chuàng)劇情注水。

《名偵探柯南》連載至今已經(jīng)高達(dá)1109話?，F(xiàn)實(shí)中29年過去，漫畫中的時(shí)間僅僅推進(jìn)了半年有余，事到如今，“柯哀親了”對除了CP黨以外的大多數(shù)讀者而言也已經(jīng)無關(guān)緊要了，它甚至談不上《名偵探柯南》轉(zhuǎn)向狗血的信號，頂多算壓垮觀眾讀者們期待的又一根稻草。最終，就像每一部在收尾階段走向泥石流般滑坡的長篇故事，人們對它的疑惑和期待也只會(huì)剩下：

你怎么還沒完結(jié)？

【來聊】

你還在看柯南嗎？

撰文／郭亨宇

編輯／大麥茶

排版／胖狗

原標(biāo)題：《什么時(shí)候起，柯南成了成年人的吵架話題》

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