依然是明媚繽紛的色彩，書(shū)寫(xiě)著災(zāi)難與創(chuàng)傷下愛(ài)的羈絆，同樣是熾烈飛揚(yáng)的青春男女互相奔赴和拯救的故事，日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)全新力作《鈴芽之旅》將于3月24日全國(guó)公映。

3月19日，新海誠(chéng)攜新作來(lái)到上海，與觀眾分享幕后創(chuàng)作的點(diǎn)滴心得。

日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)攜新作《鈴芽之旅》來(lái)到上海

用奇幻愛(ài)情旅程治愈地震傷痛

《鈴芽之旅》是一趟奇幻的旅程，故事講述生活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽遇見(jiàn)為了尋找“門(mén)”而踏上旅途的青年。追隨著青年的腳步，鈴芽來(lái)到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著一扇古老的門(mén)，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。而因?yàn)橐恢簧衩匦∝堖涞摹皳v亂”，青年草太變成了一把三只腳的椅子，鈴芽帶著椅子踏上封印“往門(mén)”阻止災(zāi)難的周折旅程，其中生發(fā)出熱烈浪漫的情愫，也治愈地震帶來(lái)的悲傷。

《鈴芽之旅》海報(bào)

“這部電影的主題其實(shí)是12年之前在日本發(fā)生的‘3·11’大地震的事情。在地震之后馬上襲來(lái)的就是海嘯，之后馬上又發(fā)生了福島核泄漏的事故，所以在那周邊生活的人們不得不離開(kāi)自己的故土家園。所以在我的電影當(dāng)中有很多的場(chǎng)景，都是12年前一模一樣的真實(shí)場(chǎng)景。鈴芽回到自己的家鄉(xiāng)，打開(kāi)了‘往門(mén)’進(jìn)入‘常世’的時(shí)候，里面其實(shí)是一片火海一片焦土。那就是當(dāng)時(shí)實(shí)際發(fā)生地震之后，由于海嘯又發(fā)生火災(zāi)的樣子。”新海誠(chéng)這樣向觀眾解釋電影中的世界觀構(gòu)建。

新海誠(chéng)從2020年初開(kāi)始構(gòu)思這個(gè)故事，在新冠病毒爆發(fā)后，日本宣布緊急事態(tài)后完成了企劃書(shū)。疫情中世界與人不斷處于劇變漩渦的狀態(tài)給了他源源不斷的靈感，“主人公從日常生活中出發(fā)，去距離生活最遠(yuǎn)的地方，再回到日常生活中，通過(guò)這些經(jīng)歷，明白日常生活的可貴。就像我們?cè)谟螛?lè)園坐完過(guò)山車(chē)，重新站回地上會(huì)松口氣的那種感覺(jué)。“

新海誠(chéng)

新海誠(chéng)用從九州到東京一路的美景，俊男美女的悸動(dòng)，可愛(ài)的貓咪和椅子的變身，以及絢爛燃爆的動(dòng)作場(chǎng)面包裹起一段治愈傷痛的旅程，“我想吸引喜歡愛(ài)情故事的十幾歲青少年，能跑能說(shuō)話(huà)的椅子草太和像魔術(shù)師一樣耍弄主人公的大臣，動(dòng)畫(huà)電影的重點(diǎn)逗趣任務(wù)由他們承擔(dān)。”而本質(zhì)上，新海誠(chéng)希望討論更嚴(yán)肅的關(guān)于災(zāi)難和生命的議題，他在該項(xiàng)目企劃書(shū)中寫(xiě)道，“我們通過(guò)娛樂(lè)接近死亡后，會(huì)慶幸自己活著，這是故事樸素而根本的作用，也是我們單純而困難的工作。”

新海誠(chéng)

現(xiàn)場(chǎng)觀眾有笑有淚的反饋，也讓新海誠(chéng)感到欣慰，“這部片子的背景故事是一個(gè)非常悲傷的故事，但是在悲傷的故事當(dāng)中，我希望可以添加一些讓大家覺(jué)得非常值得期待，非常可以有歡樂(lè)的地方，把它做成一個(gè)這樣的商業(yè)片。我始終有一個(gè)信念，我相信無(wú)論人類(lèi)經(jīng)歷什么樣的災(zāi)難，無(wú)論我們經(jīng)歷什么樣的災(zāi)難，都可以微笑著再一次面對(duì)自己的人生。”

十年前的上海之旅對(duì)創(chuàng)作人生是巨大鼓舞

新海誠(chéng)來(lái)滬當(dāng)日，五角場(chǎng)的萬(wàn)達(dá)影城被擠得水泄不通，粉絲們拿著與新海誠(chéng)作品相關(guān)的各種周邊，有人穿著日本校園風(fēng)的制服，大聲用日語(yǔ)向偶像喊話(huà)。此前電影《天氣之子》上映之際，新海誠(chéng)就與觀眾定下帶著新片來(lái)中國(guó)見(jiàn)面的“三年之約”，如今他如約前來(lái)，在和觀眾的交流中，他首先談起自己對(duì)上海特殊的感情。“十年前拍《言葉之庭》時(shí)，我在日本還沒(méi)有那么出名，和觀眾的見(jiàn)面會(huì)也是在規(guī)模很小的劇場(chǎng)里。但是當(dāng)時(shí)我來(lái)到上海，在巨大的劇場(chǎng)里見(jiàn)到上千名觀眾座無(wú)虛席，那時(shí)候的記憶對(duì)我來(lái)講是如此深刻的體驗(yàn)，甚至對(duì)于我整個(gè)的創(chuàng)作人生來(lái)講是都是很大的鼓勵(lì)。無(wú)論是10年前還是今天，我都要再一次感謝這里的觀眾。”

《鈴芽之旅》上海提前觀影場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)新海誠(chéng)還分享了關(guān)于《鈴芽之旅》幕后創(chuàng)作過(guò)程的趣事。據(jù)新海誠(chéng)透露，自己做動(dòng)畫(huà)分鏡的時(shí)候是用動(dòng)畫(huà)來(lái)完成的，而不是傳統(tǒng)的以靜態(tài)草圖的方式做分鏡。所以一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影之前，他也做了幾乎等時(shí)長(zhǎng)的草圖版本動(dòng)畫(huà)來(lái)支撐整部影片的構(gòu)想。“整個(gè)動(dòng)畫(huà)草圖完全都是自己一個(gè)人完成的，我在自己的家里花了一年三個(gè)月的時(shí)間。一邊動(dòng)畫(huà)草圖的時(shí)候，還要給動(dòng)畫(huà)配音，要給無(wú)論是鈴芽還是草太，所有的人物都要給它配上聲音。通過(guò)臺(tái)詞，才能更好的找到與之適配的畫(huà)面，包括如何去切換鏡頭的各種設(shè)計(jì)，都要遵循著配音整個(gè)的整體節(jié)奏去做。”現(xiàn)場(chǎng)新海誠(chéng)還直接“草太上身”，為觀眾表演了一段配音秀。

《鈴芽之旅》劇照

機(jī)會(huì)難得，面對(duì)觀眾觀影后的問(wèn)題，導(dǎo)演也給出了“官方解答”。 比如有觀眾關(guān)心片中男女主人公的愛(ài)情線(xiàn)，新海誠(chéng)導(dǎo)演解讀了鈴芽和草太之間的感情，“鈴芽對(duì)草太的情愫是未知又憧憬的，戀愛(ài)只是一部分，更重要的是這是一個(gè)人生成長(zhǎng)的故事，比起關(guān)注他們?cè)谝黄穑匾氖莾蓚€(gè)人一起如何克服困難，他們更像是并肩的戰(zhàn)友。”

《鈴芽之旅》

此外，片中“大臣”的可愛(ài)形象圈粉無(wú)數(shù)，談到對(duì)這只“神獸”的設(shè)計(jì)，新海誠(chéng)透露從小就養(yǎng)貓，在制作《鈴芽之旅》的時(shí)候還領(lǐng)養(yǎng)了兩只小貓，并起名為鈴芽，所以就覺(jué)得影片中一定得有貓，就畫(huà)了“大臣”。導(dǎo)演也再次提到《羅小黑戰(zhàn)記》給自己帶來(lái)很多創(chuàng)作“大臣”的啟發(fā)。

擁有標(biāo)識(shí)性唯美畫(huà)風(fēng)的新海誠(chéng)，面對(duì)觀眾提問(wèn)關(guān)于當(dāng)下對(duì)AI作動(dòng)畫(huà)的看法時(shí)，俏皮地說(shuō)，“要是AI能替我寫(xiě)劇本替我畫(huà)畫(huà)，那太好了。”不過(guò)言歸正傳，新海誠(chéng)表示機(jī)器是很好的工具，“我們可以用它做出更多的事情，但是希望不久的將來(lái)，不要讓AI占領(lǐng)人類(lèi)市場(chǎng)，希望各位創(chuàng)作者大家一起加油，不要輸給AI！”

截至3月20日12時(shí)，《鈴芽之旅》預(yù)售票房已突破4000萬(wàn)元人民幣。