但凡提及影游聯動，無論圈內圈外，腦子里想到的就是改編二字。

蹭一把熱點、消費一批粉絲、賺一波快錢，然后就沒然后了。

除非和《生化危機》那樣，影視和游戲完全處在2個位面，人物相似、環境相當，但就是沒啥聯系，和套牌差不多。

還有另一種活法嗎？

游戲產業作為一種文創，本就是腦洞開得越大越容易爆款的領域。

于是，一些劍走偏鋒的廠商開始把目光鎖定在互動影游（互動電影游戲）之上。

例如一款名為《神都不良探》的游戲，其主人公因一起案件被卷入探案風波。

乍一聽這樣的劇情挺無聊，但如果告訴你，這個游戲和2021年爆款古裝懸疑劇《風起洛陽》是一個出品方、一樣的背景，又會如何？

或許很多人還是會說，這又是一個改編，目的不就是為了在影視還有溫度的時候再撈一票？

也許還有人會說，馬伯庸宇宙盡管再好看，但依然是線狀結構，變成網狀的游戲結構，就不夠看了。

除非是長安十二時辰這樣，做成單機的中國版刺客信條。

要說，還真不是。

這個游戲和其他影視改編游戲明面上最大的不同就是真人出演、實體布景，看起來和過去偶爾會遇到、由觀眾來選擇劇情走向的真人互動劇有些像。

但游戲和影視最大的區別就在于互動的程度之上，而非載體。

較之人生AB劇那般簡單邏輯、靠遙控器就能“通關”的路數，互動影游講求的依然是游戲的沉浸感。

全視頻的游戲內容，顯然比動畫更具有真實感，來自專業演員的演繹，搞笑又帶有探案節奏壓力的感覺，也容易讓人沉浸。

重要的是，此類互動影游除了提供“選擇題”外，也讓玩家“操控”角色，效仿解謎類游戲那樣，可以對面前各種物品進行“探索發現”，尋找可疑物品進行調查、思考來達成推理。

當然，一些玩家的無厘頭想法也未必不能得到實現。

例如開局之時，角色是銜著一根狗尾巴草靜坐沉思，選擇也很簡單：起身離開、去干大事，或者換一根狗尾巴草繼續沉思。

如果一定要無厘頭，明知后一個選項根本無法進入游戲，但創作者的小心思還挺妥帖，讓你繼續不斷地重復選項，最后“忍無可忍”贈送一個名為探索精神的成就，并備注“再拔下去，周邊草場要被拔禿了吧”……

類似這樣的小細節挺多。

還有某個潛入探索的環節，為了避免樓下睡著的人醒來，在上樓梯時要趁其打呼嚕方可開啟動作，即游戲體驗中的QTE（快速反應）環節，頗類似“一二三木頭人”小游戲。

而這段真人視頻，據說為了達成所有可能性的達成，在樓梯上拍攝了整整一天。

當然，即使如此，這樣的真人互動影游，總歸還會因為拍攝的各種難度限制而顯得簡陋。

關鍵亦不在于此，而在于思路。

脫胎于《風起洛陽》，才是關鍵。

文創行業對爆款的二次利用、重復利用。

不止是將影視基地變成又一個旅游聚集地，每天上演游客可以參與的、沉浸感不錯的大型情景劇而已。

整個影視里千萬資金搭建的不良井和神都洛陽等場景，加上已經相當完備的“服化道”，其實都被前傳性質的互動影游拿來二次利用，成本節約不少。

而演職人員大多經歷了此前的影視劇拍攝，融入場景和角色也更為快捷。

此外，大熱影視劇在觀眾心中打下的背景知識體系和所謂情懷感，都很容易讓互動影游被輕松上手。

加上操作難度不大，對于不玩游戲的影視粉絲而言，也可以接受，就當換一種方式追劇罷了。

《風起洛陽》只是一個“風起于青萍之末”的小插曲。

而發展歷史并不比電子游戲流行短的互動影游，你是想繼續深入、還是“換一根狗尾巴草繼續沉思”呢？

刊載于《人民郵電報》2022年6月10日《樂游記》專欄334期

作者 張書樂，人民網、人民郵電報專欄作者，中經傳媒智庫專家，資深產業評論人