2月8日，由中共上海市委宣傳部命題并指導創作，由高希希執導，龍平平、秦溱編劇，張嘉益、劉濤、李澤鋒、馮紹峰、喬振宇等主演的《破曉東方》研討會在京舉辦。

研討會現場

該劇改編自紀實文學作品《戰上海》，講述1949年5月27日，“上海戰役”宣告結束，上海解放，陳毅市長帶領曾山、潘漢年等黨政軍領導，以及丹陽整訓的數千干部，對上海進行全面接管，從而開啟了中國共產黨領導建設經濟特大城市的征程。他們在錯綜復雜、物資匱乏的艱難局面中奮力前行——奔赴一線抵御臺風災害，粉碎金融投機，大膽改良生產經營方式、打贏“糧棉之戰”，解決“大轟炸”險情，化解“四月危機”，為上海防空建設搶修機場等。

《破曉東方》劇照

“與以往重大革命歷史劇不同，《破曉東方》首次在電視熒屏上全景展現新中國成立以后，中國共產黨應對的第一個歷史性大考——管理城市，建設對新中國經濟發展影響巨大的上海。”《破曉東方》的出品方代表沈軍評價道。

關于《破曉東方》的創作，編劇龍平平表示，全體創作人員堅持“大事不虛，小事不拘”的原則：對于所有的重大事件、重要決策、重要人物的經歷要以充分的史料為支撐，絕不虛構。在此基礎上，對重大決策的貫徹、表現形式和一些故事的具體情節做了藝術上的較大加工，以提高電視劇的可看性。

《破曉東方》導演高希希分享道，劇作在原著的基礎上進行針對性的影視結構改編，將全劇三層結構重新進行定位：在戰略層，主要關注黨中央和決策層如何面對即將跨過長江、解決全國問題的局面；在戰術層，表現以陳毅為代表的領導同志，如何在接到中央指示和政策后去面對他們要執行的任務；在戰事層面，具體展示上海人民如何忘我工作和為理想犧牲。

《破曉東方》劇照

據悉，《破曉東方》拍攝三個多月，涉及141個場景、161位主要演員、7萬多件道具，先后有1萬多人進組。如此龐大的劇組旨在還原那些動人的歷史細節。

“細節是歷史的表情。像烈士的犧牲、解放軍進城后睡馬路等，這些是解放上海過程中的歷史真實。還比如《破曉東方》里描寫的陳毅，除了是我們熟悉的‘陳老總’，還是一位去上海趕考的考生，同時也是新中國成立后，上海的第一任市長，我們需要用諸多細節來表現出這三種身份所帶來的心理狀態變化。”高希希談道。

關于演員是怎樣通過表演還原歷史細節的，演員馮紹峰在研討中回應：“我和導演經常在探討如何不把人物演得過于理想化。劇中有兩場戲我印象格外深刻：一是我飾演的榮毅仁清晨騎車上街看到滿城露宿的解放軍戰士，做了一個看上去有點奇怪的動作，就是下車去用手試探戰士的鼻息——榮毅仁看到這些人竟然沒有闖進百姓家，而是極度自律地露宿街頭，他們不是未收拾的尸體，而是一支勝利之師。那一秒鐘，所有感動和信心都聚攏而來。”

“另一場戲是他邀請陳毅等市政府領導來家做客，在準備晚宴的時候著急忙慌，對座椅不確定，對菜式不確定，對擺盤不確定，甚至對一只電風扇的位置也左右搖擺，在處理這場戲的時候，我刻意展現出那種從招待領導到招待朋友的轉變。”馮紹峰談道。

馮紹峰

專家發言環節，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛認為，《破曉東方》將革命史和建設史做了天然有機的連接與貫通，為革命歷史題材創作既加入了新的歷史切合點，也注入了新的時代命題和新的城市景觀。

北京文藝評論家協會視聽委員會副主任高小立關注到，《破曉東方》在戰上海的敘事策略與劇情演繹中，大量采取了電影化的鏡頭語言，無論是上海外圍的地堡戰，還是進入市區的巷戰，鏡頭特別強調對戰爭本身的真實質感的還原，灰黑的戰場背景色調，也營造了解放軍的艱難。

上海戲劇學院客座教授、原中國文藝評論家協會副主席毛時安認為，《破曉東方》抓住了“戰上海”作為中國人民解放戰爭重要組成部分的特殊氣質，勾勒了一系列戰爭中所沒有的、卻生死一線的巨大決策。此外，該劇也用想象激活歷史人物的生動表情，比如陳毅的開闊、氣度、經濟管理的精細、文化決策方面的睿智等，這些都在我們心中留下了深刻印象。

上海市廣播電視局局長方世忠就該劇的創作視角談道：《破曉東方》在政治軍事斗爭中，凸顯了經濟部分的戲劇張力，其創作走出了革命題材劇的傳統舒適區，令人眼前一亮。

《破曉東方》劇照