CCTV-1黃金時間重磅首播的重大革命歷史題材電視劇《破曉東方》今日收官。

據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，在播出期間，該劇收視率始終位列黃金時段電視劇單頻道收視率前三，多頻道播出收視表現(xiàn)出色。

該劇以上海解放第一年為切入點，向觀眾呈現(xiàn)出急需恢復和發(fā)展的上海在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，由民不聊生、戰(zhàn)火紛飛的局面一步步轉(zhuǎn)向光明的奮斗史詩。

從“戰(zhàn)上海”到“建上海”，《破曉東方》填補了題材上的空白。

以藝術(shù)影像詮釋了“中國共產(chǎn)黨為什么能”。

全劇著力探尋新時代的表達方式與藝術(shù)創(chuàng)新手段。

如何講好重大革命歷史題材故事，《破曉東方》交出了高分答卷。

向歷史致敬 為未來壯行

步步驚心中展現(xiàn)新中國第一大考

《破曉東方》的主題是“只有社會主義才能發(fā)展中國”——通過上海一年的變化，證明社會主義和中國共產(chǎn)黨不僅能打破舊世界，更能創(chuàng)造新世界。

該劇講述了七十多年前中國共產(chǎn)黨人如何經(jīng)受住時代與歷史的考驗，以強大的理想信念和政治智慧、依靠廣大人民群眾，解放和治理上海的故事。

解放上海、銀元之戰(zhàn)、米棉煤“兩白一黑”之戰(zhàn)、打擊盜匪、清除敵特、戰(zhàn)臺風、解除“大轟炸”危機……一個又一個難以逾越的難題。

解放上海堪稱中國共產(chǎn)黨應對的“新中國第一大考”，毛主席稱之為“經(jīng)濟上的淮海戰(zhàn)役”。

上海是中國當時最大的工業(yè)城市，上海的經(jīng)濟能否恢復關(guān)系到整個新中國政權(quán)能不能站穩(wěn)腳跟。

當時國際輿論普遍認為，共產(chǎn)黨雖然能在上海取得軍事上的勝利，但“土包子進城”沒有能力解決上海的城市管理問題。

“關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過”。

《破曉東方》展現(xiàn)了“向歷史致敬、為未來壯行”的獨特意義。

如何與敵特進行堅決的斗爭，如何打擊投機分子，如何保障民生、穩(wěn)定經(jīng)濟，如何通過多種渠道和媒介“為了人民、依靠人民、教育人民”；

如何把一個經(jīng)濟失衡、民生凋敝、各方勢力盤根錯節(jié)的舊上海，成功帶入和平、穩(wěn)定、發(fā)展的新上海，懸念重重。

劇中既有正面戰(zhàn)場槍林彈雨流血犧牲震撼人心的史詩性大場面；

又有暗流涌動中各種黑惡勢力、敵特分子的轟炸、潛伏、暗殺和破壞；

還有各種天災人禍、人民內(nèi)部矛盾等等。

跌宕起伏的劇情和動人心魄的大場面，步步驚心中多元矛盾編織，獨特的視聽語言以及演員們精湛的表演，讓這部主旋律題材大劇備受好評。

塑造群像 虛實相生

以榜樣人物彰顯正義力量

相比于以時間、人物、事件實錄為基本方法的教科書，電視劇的優(yōu)勢是以形象化的人物和故事化的敘述方法，讓歷史“血肉豐滿”。

本劇堪稱鮮活的黨史教材。

電視劇不是紀錄片，不可能100%復制歷史。如何以真實歷史為依托，塑造人象、講好故事，是藝術(shù)家們的“大考”。

《破曉東方》是出場人物眾多的“群像戲”，關(guān)于“群像”的塑造特點，本劇在藝術(shù)上有很多獨創(chuàng)性。

重大事件歷史人物不能虛，但在展現(xiàn)過程中，需要用虛實相生的人物和故事來展示。

本劇以“典型化”作為塑造主要人物的基本方法，彰顯正義必勝的動人力量。

通過塑造經(jīng)典人物形象，引導人民成為時代風氣的先覺者、先行者、先導者，彰顯信仰之美、崇高之美。

一是主要人物的“典型化”。

比如劇中的陳毅不完全是陳毅本人，而是一個“代表”，一個由歷史真實和藝術(shù)真實結(jié)合而來的經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作的角色。

二是“典型化”和“道具細節(jié)”結(jié)合。

給陳云這位統(tǒng)管全國財政經(jīng)濟的“掌柜”加了個“特色標簽”——算盤，用這個道具放大了他的個人特點。

算珠輕輕一撥，這個人物就被演活了。

三是以虛構(gòu)人物重現(xiàn)真實“典型化”歷史事件。

比如經(jīng)濟學家紀南音、陳毅秘書陸修遠都是虛構(gòu)人物，這些符合藝術(shù)真實的人物發(fā)揮了重要的劇情串聯(lián)的“功能性”作用。

四是加大配角人物的“典型化”。

“硬核配角”加強了本劇的時代感、地域性。

比如上海市民米知禮、投機商人林秉良、進步商人榮毅仁、國民黨特務潘立忍等，雖然戲份不多，但個個都“有戲”，對主要人物起到了不可或缺的襯托作用。

除此之外，細節(jié)的刻畫也為人物增色不少。

《破曉東方》通過細節(jié)的把握，活化了歷史，讓觀眾對歷史產(chǎn)生了在場感。

比如劇中陳毅學騎自行車、騎著三輪車帶孩子逛大街等細節(jié)，彰顯了焦點人物陳毅的氣魄、胸襟、情懷和膽識之外的另一面，充滿了溫暖的人情味。

本劇從不同側(cè)面勾勒出“建上海”背后的博弈與艱辛，從對主題的把握到人物塑造、及重要歷史片段記錄般的呈現(xiàn)，處處可見劇作主創(chuàng)的拳拳匠心，對于重大革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作具有非常好的啟發(fā)意義。

歷史劇、年代劇、人物劇、諜戰(zhàn)劇，《破曉東方》既有機融合了各種類型劇的特色優(yōu)勢，又在人物塑造、歷史敘事、故事結(jié)構(gòu)、視聽語言技術(shù)賦能上拓展了獨具特色的藝術(shù)手法。