電視劇《縣委大院》將敘事鏡頭對(duì)準(zhǔn)發(fā)展中的光明縣，講述了走馬上任光明縣縣長(zhǎng)、后來(lái)又擔(dān)任縣委書(shū)記的梅曉歌，面對(duì)縣域發(fā)展中的各項(xiàng)難題，與縣長(zhǎng)艾鮮枝等同事一道持續(xù)探索，不斷努力前行的故事。

該劇已于去年年底收官，1月13日，由國(guó)家廣播電視總局主辦的電視劇《縣委大院》創(chuàng)作座談會(huì)在京召開(kāi)。

《縣委大院》創(chuàng)作座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力介紹了《縣委大院》組織創(chuàng)作情況：《縣委大院》項(xiàng)目發(fā)起于2021年1月底，是廣電總局交給正午陽(yáng)光的又一個(gè)大任務(wù)。但是，這次創(chuàng)作難度很大，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都不太了解縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)班子如何運(yùn)作。于是，編劇王小槍及導(dǎo)演毛珺琳分別前往江西省大余縣及湖南省衡南縣，在基層體驗(yàn)生活數(shù)月，編劇王小槍寫(xiě)出了20余萬(wàn)字的記錄，奠定了這部劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

《縣委大院》海報(bào)

“這部劇不僅讓合肥、淮南等地成為網(wǎng)紅打卡地，更成為宣傳安徽良好營(yíng)商環(huán)境和徽風(fēng)皖韻的又一特色事件。”安徽省廣播電視局黨組成員、副局長(zhǎng)朱訓(xùn)義認(rèn)為，《縣委大院》的選題和敘事都很好，有基層治理的瑣碎平凡，也有縣城生活的市井煙火，并且直面拆違、遷墳、環(huán)保等諸多基層治理的難點(diǎn)、痛點(diǎn)、破局點(diǎn)；多人物刻畫(huà)中彰顯真實(shí)，通過(guò)打開(kāi)釘子戶心結(jié)、處理“假奶牛”輿情事件、起訴污染企業(yè)等故事，讓沒(méi)有“金手指”的縣領(lǐng)導(dǎo)、“有戲”的眾配角栩栩如生。

該劇導(dǎo)演孔笙、編劇王小槍、主演吳越等主創(chuàng)代表闡述了各自的創(chuàng)作經(jīng)歷和創(chuàng)作體悟。

《縣委大院》導(dǎo)演孔笙

孔笙介紹，中國(guó)有2800多個(gè)縣級(jí)行政單位，每個(gè)縣都有自己獨(dú)特的地理位置，文化習(xí)俗，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，會(huì)遇到不同的發(fā)展困境和實(shí)際的問(wèn)題。“用二十多集的劇來(lái)講清楚縣域治理結(jié)構(gòu)完整的故事、來(lái)表現(xiàn)每個(gè)基層工作人員的工作，這確實(shí)是一個(gè)難題”，孔笙分享道，《縣委大院》中，嘗試用群像來(lái)展示干部的群體，把縣委書(shū)記梅曉歌作為一個(gè)中心人物，串聯(lián)起縣委大院上上下下的具體的故事，每一個(gè)具體事件有具體的人物，比如拆遷有書(shū)記喬勝利，奶牛場(chǎng)是李保平……進(jìn)入村的扶貧工作又有三寶主任和第一書(shū)記肖俊學(xué)、林志為，導(dǎo)演組每一個(gè)故事?tīng)?zhēng)取立一個(gè)人物，展現(xiàn)縣域治理的橫截面。

孔笙也談及，《縣委大院》是講述基層公務(wù)員工作生活的行業(yè)劇，將工作中常見(jiàn)的問(wèn)題匯聚在一起，經(jīng)過(guò)適度的藝術(shù)加工、藝術(shù)處理，采取近乎白描的方式，感情表達(dá)更理性，影像語(yǔ)言更客觀，不用懸念拉動(dòng)劇情，沒(méi)有大的矛盾沖突。

王小槍總結(jié)出自己的一條創(chuàng)作方法和心得，就是換位思考，真情實(shí)感是最珍貴的。他跳進(jìn)跳出體驗(yàn)所有劇中人的心境，書(shū)記、副書(shū)記、縣長(zhǎng)、副縣長(zhǎng)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)長(zhǎng)、村主任，包括各位群眾，上訪的、搬遷的、受污染的、待就業(yè)的……換位思考，將心比心，是關(guān)鍵詞，也是創(chuàng)作的一把鑰匙。

《縣委大院》中飾演艾鮮枝的演員吳越

在劇中飾演艾鮮枝的演員吳越分享道：“劇組安排我去合肥市的兩個(gè)區(qū)體驗(yàn)生活，跟著兩位女區(qū)長(zhǎng)開(kāi)各種大會(huì)小會(huì)，做信訪，做視察。我自己在網(wǎng)上也搜集了不少縣長(zhǎng)，尤其是女縣長(zhǎng)的新聞資料。最終我冒出了一個(gè)想法——讓艾鮮枝呈現(xiàn)紀(jì)錄片式的狀態(tài)。近30年來(lái)，我習(xí)慣了‘演’，我想扔掉這個(gè)拐杖。”在導(dǎo)演的支持下，吳越也體驗(yàn)了一次與以往不同的表演經(jīng)驗(yàn)。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授王一川，劇評(píng)人李星文，《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任袁新文，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛等也圍繞該劇的主題立意、藝術(shù)表達(dá)、制作品質(zhì)、現(xiàn)實(shí)意義等進(jìn)行了研討。

尹鴻表示，這部劇觸及到中國(guó)政治最基本最復(fù)雜也最有梳理性的治理體系，以縣為中心，輻射到鄉(xiāng)鎮(zhèn)。“電視劇以一個(gè)縣城治理作為個(gè)案，讓我們看到了大都市之外一個(gè)更復(fù)雜的中國(guó)，看到政治體制和治理體系與人民大眾之間的依存關(guān)系。”

王一川認(rèn)為，基層政治生態(tài)關(guān)鍵是要有現(xiàn)代君子之風(fēng)的好官，該劇塑造出生動(dòng)感人的光明縣干部人物群像，從老書(shū)記周良順到呂青山再到梅曉歌，從梅曉歌到艾鮮枝再到林志為，這一代代干部自覺(jué)承擔(dān)起仁厚、仁義、融讓的為政風(fēng)范。

《縣委大院》劇照

李星文解讀了三種代表性的表演方式：第一類(lèi)是靜水流深型，比如梅曉歌、林志為、呂青山、曹立新；第二類(lèi)是猛火急煎型，以艾鮮枝為代表，在三寶、李來(lái)有、李保平、喬勝利身上都有集中體現(xiàn)；第三類(lèi)是云淡風(fēng)輕型，如范太平、葉昌禾、袁浩。第一種寫(xiě)活了一種政治生態(tài)，第二種寫(xiě)準(zhǔn)了各種矛盾，第三種寫(xiě)出了一種文藝的趣味，增加了很多色彩和意味。

李京盛指出，《縣委大院》作為一部政治題材劇，在人物塑造特點(diǎn)上，典型人物不帶光環(huán)，讓劇中人物更具有普遍性和親和力。在敘事方式和表達(dá)方式上，不是圍繞一個(gè)案件，不是圍繞一個(gè)領(lǐng)域的工作，而是全方位的表達(dá)，讓觀眾看到了一個(gè)基層縣域治理的全部工作內(nèi)容。

據(jù)悉，《縣委大院》近期還將于深圳衛(wèi)視播出，后續(xù)也將多輪多次播出，并將陸續(xù)在亞洲、歐洲、北美等國(guó)家和地區(qū)的主流媒體播出。