為紀(jì)念日本畫壇大家橫山大觀誕辰150年、逝世60年，今年4月至7月，東京國立近代美術(shù)館、京都國立近代美術(shù)館先后舉行《橫山大觀誕辰150周年紀(jì)念展》，展出了全長超過40米的日本最長畫卷《生生流轉(zhuǎn)》以及《夜櫻》《紅葉》等代表作，還有大量新發(fā)現(xiàn)作品和習(xí)作等資料。盛大的橫山大觀回顧展，以期從繪畫創(chuàng)作過程中探求橫山大觀的藝術(shù)本質(zhì)。

橫山大觀（Yokoyama Taikan，1868-1958），出生于日本明治元年，即日本明治維新的第一年，其生涯貫穿明治、大正與昭和三個(gè)時(shí)代，繼承與重視傳統(tǒng)繪畫的同時(shí)挑戰(zhàn)新風(fēng)格，為近代日本畫的發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。大觀的終生導(dǎo)師岡倉天心曾這樣評(píng)價(jià)大觀：“橫山大觀之作，發(fā)自奇思妙想，每每出人意表。從創(chuàng)作《屈原》開始，將高蹈雄偉的新思想引入畫壇，恐怕無有出于大觀之右者。”

為紀(jì)念橫山大觀誕辰150年、逝世60年，東京國立近代美術(shù)館、京都國立近代美術(shù)館先后舉行《橫山大觀誕辰150周年紀(jì)念展》，展覽分為“明治”“大正”“昭和”三個(gè)部分，以時(shí)間順序回顧橫山大觀的足跡，呈現(xiàn)他在日本與西方文化交錯(cuò)融合的時(shí)代探索、發(fā)展的過程。

曾就學(xué)于東京美術(shù)學(xué)校的大觀，與其師岡倉天心一道離校，成立了日本美術(shù)院，力圖在新時(shí)代中創(chuàng)作出全新的繪畫作品。在西洋傳來的種種事物和信息洶涌而至的時(shí)代里，他既繼承了日本繪畫的傳統(tǒng)技巧，有時(shí)又嘗試著改變技巧、或者舉重若輕地將畫作主題從舊有的定式中解放出來。最終，大觀更為廣泛地運(yùn)用這類手法，創(chuàng)作了兼具自由畫風(fēng)和深刻精神的許多名作。

本次展覽展出了全長超過40米的日本最長畫卷《生生流轉(zhuǎn)》（重要文化遺產(chǎn)）以及《夜櫻》、《紅葉》等代表作，還有大量新發(fā)現(xiàn)作品和習(xí)作等資料，從繪畫創(chuàng)作過程中探求橫山大觀的藝術(shù)本質(zhì)。展覽作品總數(shù)超過90件，是一次盛大的橫山大觀回顧展。

展覽看點(diǎn)

水墨畫的集大成：日本最長畫卷、重要文化遺產(chǎn)《生生流轉(zhuǎn)》全部展出

畫作全長超過40米。這幅日本最長的畫卷，描繪了水一生的故事。畫作起始于山間涌動(dòng)的云朵，云化成一滴水珠落在地上，就此開始流淌。河流滋潤著周圍的群山、動(dòng)物和人們的生活，水量也不斷增長，最終流入海洋。龍?jiān)诳癖┑暮Ｑ笾熊S動(dòng)，水又化為云朵升入天空。故事再一次回到畫卷起始處。大觀的水墨畫技法全部注入在這幅畫作中。

夢幻般同時(shí)展出絢爛華麗的《夜櫻》與《紅葉》

熊熊燃燒的篝火上方浮現(xiàn)出夜櫻，引導(dǎo)人前往夢幻世界。《夜櫻》是曾參加羅馬日本美術(shù)展（1930年）的大觀竭盡全力之作。

鮮艷的顏色閃爍著鉑金般的光澤，是一幅絢爛華麗的作品。強(qiáng)有力的形態(tài)最大限度地發(fā)揮出日本畫材之美。

時(shí)隔一百年的“發(fā)現(xiàn)”：展出《白衣觀音》、《彗星》等新發(fā)現(xiàn)作品

這幅畫以水墨畫形式描繪了1910（明治43）年接近地球的哈雷彗星。由于彗星的接近，日本國內(nèi)對天文的興趣高漲。本畫外另有一幅畫也是相同主題的作品。“用水墨畫來描繪彗星”，從中可以窺見大觀選擇畫作主題的自由性和新鮮的感性。

距今105年前刊行的《大觀畫集》（藝草堂，1912年刊）以黑白照片形式刊登過此畫，其后畫作下落不明。此畫與在文展中獲獎(jiǎng)的《流燈》（1909年，茨城縣近代美術(shù)館藏）為同一時(shí)期的作品，而尺寸則有后者的兩倍以上，是一幅大型作品。畫中的觀音手臂和腿都比較短，描繪的筆觸細(xì)致卻又缺乏立體感和縱深感，顯示出稚拙之感，但除去這一缺陷之外，畫作中洋溢的對于“表現(xiàn)”的熱情仍然富有魅力。

本畫曾刊登在創(chuàng)立之初的日本美術(shù)院參與編輯的《日本美術(shù)》上，被認(rèn)為是大觀回國后寄給在歐洲游學(xué)時(shí)簽訂契約的倫敦畫商的作品中的一件。

展覽篇章

展覽分為明治、大正、昭和三個(gè)部分，以時(shí)間順序回顧橫山大觀的足跡，呈現(xiàn)他在日本與西方文化交錯(cuò)融合的時(shí)代探索、發(fā)展的過程。

第1章 “明治”的大觀（1868-1912）

大觀作為東京美術(shù)學(xué)校第一期學(xué)生開始學(xué)習(xí)繪畫，在校長岡倉覺三（天心）的指導(dǎo)下，嘗試了新時(shí)代的繪畫。描繪“理想”和“概念”等抽象事物（即所謂“理想畫”）、不畫出輪廓線而下筆作畫（即所謂“朦朧體”）、像油畫一樣使用畫具——青年大觀的這些嘗試中，蘊(yùn)藏了日后改變“日本畫”的力量。這一時(shí)期的大觀與英年早逝的密友菱田春草一同行動(dòng)。同春草相比，大觀不擅長專攻某一畫法，但在同時(shí)嘗試各種各樣的表現(xiàn)手法這一點(diǎn)上卻有著充沛精力。因此，有時(shí)大觀的作品顯得比春草更驚人地領(lǐng)先于時(shí)代潮流，這也是事實(shí)無疑。另外，能構(gòu)想出旁人無法畫出的、嶄新甚至令人有破天荒之感的主題，這也是大觀獨(dú)有的特征。

像油畫筆觸一般使用質(zhì)感粗糙的新巖畫具，這是一種嶄新的手法。仿佛在出神一般的人物有著“大正”年間的大觀風(fēng)格。

第2章 “大正”的大觀（1912-1925）

1913（大正2）年，大觀之師岡倉覺三逝世，次年，大觀重振了有名無實(shí)的日本美術(shù)院，成為了青年畫家的領(lǐng)導(dǎo)者。所謂“朦朧體”不為評(píng)論界所容，大觀在明治年間備嘗辛酸。而進(jìn)入大正時(shí)期，一反先前受到的“標(biāo)新立異、冒進(jìn)的革新主義者”之類的惡評(píng)，大觀被認(rèn)為是在東洋傳統(tǒng)中融入了嶄新感性的實(shí)力派畫家，獲得了一致的高度評(píng)價(jià)。這一時(shí)期的大觀作品中，中國水墨畫、琳派和日本畫等傳統(tǒng)技巧和構(gòu)圖的影響清晰可見。大觀將自己的作品分為裝飾性的彩色畫和水墨畫兩類，在兩類畫作中都發(fā)揮了學(xué)習(xí)古畫的成果。同時(shí)，大觀還不忘在傳統(tǒng)中加入新變，他的作品體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的“大觀”個(gè)性。從這一時(shí)期的代表性作品中可以見出大觀是如何在主題和表現(xiàn)手法上繼承傳統(tǒng)并加以變革的。

屏風(fēng)上描繪了明亮而無邊無際地延伸開去的富士山。大正年間大觀所畫的富士山以明快的構(gòu)圖和令人印象深刻的用色為特征。

第3章 “昭和”的大觀（1925-1958）

這一時(shí)期，“東有大觀，西有棲鳳”之說廣為人知，大觀與京都的竹內(nèi)棲鳳并稱，成為日本畫壇中名副其實(shí)的代表性畫家。提到大觀時(shí)任誰都會(huì)聯(lián)想到的作品，幾乎都是在這一時(shí)期創(chuàng)作的。本章介紹大觀在昭和時(shí)期戰(zhàn)爭的整個(gè)過程中創(chuàng)作的作品。

大觀的奇思妙想

縱觀橫山大觀創(chuàng)作歷程，其經(jīng)久不衰的魅力源于何處？策劃展覽的博物館研究員認(rèn)為，創(chuàng)作出全新的日本畫的大觀，他的氣魄和與生俱來的好奇心都十分充沛。從現(xiàn)存作品中可以看出，那時(shí)的大觀靈活地采用了各種各樣的主題和表現(xiàn)手法。

大觀的靈活也表現(xiàn)在他能立即將現(xiàn)實(shí)中眼見的事物采用為主題。比如，他于1903（明治36）年前往印度，回國后畫出《白衣觀音》、《流燈》等大型作品來表現(xiàn)對印度的印象。與他一道旅行的菱田春草僅以小品畫作表現(xiàn)印度風(fēng)格的主題，而大觀則十分積極地想要描繪出眼見之物。

此外，畫家把在美國和中國游覽過的名勝畫上屏風(fēng)的《瀑布（尼亞加拉瀑布?萬里長城）》、描繪1910年接近地球的哈雷彗星的畫作《彗星》等畫，都展現(xiàn)出大觀選擇畫作主題的靈活性。

《靈峰十題》由十幅畫組成，曾由個(gè)人成套收藏，但后來畫作分散，其中也有至今仍下落不明的畫。本次展覽集中展出了其中的“春”、“秋”、“夜”、“山”四幅，是集中欣賞作品的寶貴機(jī)會(huì)。

特別是《靈峰十題?春》，在金泥涂成的底色中浮現(xiàn)出來的白色富士山，好像是芒果醬中的鮮奶皮一般。這是大觀畫的富士山中最為抽象而單純的一幅。從昭和時(shí)期大觀所畫的富士山中無法想象的造型靈感頗耐人尋味。

大觀描繪的動(dòng)物很多都擺出了不可思議的姿勢。脖子歪斜著呈直角、身體無限歪曲、兩眼相距很遠(yuǎn)……但是這些形象都非常可愛而富有魅力。其中《蝴蝶花》像是在打招呼說“你好啊”的鼬鼠、《山茶花與栗鼠》中津津有味地咀嚼滿嘴食物的栗鼠都十分可愛。

本展覽京都國立近代美術(shù)館展期為2018年6月8日至7月22日，此前已于東京國立近代美術(shù)館展出。本文圖文資料來自特展官方網(wǎng)站。