《回來(lái)的女兒》是一部令懸疑劇愛(ài)好者情緒復(fù)雜的作品。

劇集開(kāi)篇即高能，小鎮(zhèn)、一對(duì)養(yǎng)著低智兒子的夫妻、失蹤的女孩、找尋朋友的少女……這些要素和懸疑節(jié)奏非常抓人。但六集過(guò)后開(kāi)始顯露一些問(wèn)題，線(xiàn)索和人物邏輯逐漸有些混亂。

《回來(lái)的女兒》海報(bào)

作為近兩年來(lái)“迷霧劇場(chǎng)”里討論度較高的作品，《回來(lái)的女兒》不管是演員還是制作質(zhì)量，綜合素質(zhì)并不低。尤其對(duì)上世紀(jì)90年代的故事背景還原得比較到位，從服化道到街景氛圍再到下崗潮等時(shí)代事件，觀眾仿佛置身于近30年前，這也是導(dǎo)演呂行想要拍這部劇集的原因之一。

呂行已經(jīng)好幾年沒(méi)有拍懸疑類(lèi)型了。2017年播出的《無(wú)證之罪》是他的電視劇處女作，他自言，那是“對(duì)于觀眾對(duì)于市場(chǎng)的理解都處在一個(gè)間接的經(jīng)驗(yàn)里”的階段，他只能在摸索中等待真正的觀眾反饋。

令人欣慰的是，《無(wú)證之罪》反饋很好，得益于原著紫金陳的故事好，哈爾濱冷得出奇的特色，又遇到了匹配度很高的演員，呂行忐忑之下把每一步都做對(duì)了。《無(wú)證之罪》至今都是懸疑類(lèi)型國(guó)產(chǎn)劇的一部標(biāo)桿作品。有如此珠玉在前，拍《回來(lái)的女兒》沒(méi)有壓力是不可能的。

呂行

一開(kāi)始就想讓梅婷來(lái)演廖穗芳

呂行是在等待另一部本來(lái)會(huì)拍的新劇過(guò)程里看到了《回來(lái)的女兒》。劇本令他覺(jué)得很刺激過(guò)癮，尤其是廖穗芳這個(gè)角色，“第二集她就發(fā)現(xiàn)了陳佑希的身份，給陳佑希設(shè)套。這種人物形象跟以往我們?cè)陔娨晞‘?dāng)中的女性，尤其是在上世紀(jì)90年代街道辦一個(gè)辦公室人員，不一樣。會(huì)有一定的陌生感跟新鮮感，并不是一個(gè)很常見(jiàn)的熒幕形象，很驚喜?！?/p>

接下項(xiàng)目后，呂行就馬不停蹄召集編劇團(tuán)隊(duì)，定演員。廖穗芳對(duì)這個(gè)劇本來(lái)說(shuō)，是個(gè)關(guān)鍵人物，必須有足夠信任的演員。

梅婷飾演廖穗芳

“我們一開(kāi)始都想到了梅婷，因?yàn)樗旧碛泻芙?jīng)典的熒幕形象，但在近幾年的影視作品里，一直在演一些比較知性、賢惠，比較符合我們對(duì)于傳統(tǒng)好妻子好母親形象的角色，我們覺(jué)得如果是她來(lái)演廖穗芳，觀眾會(huì)有新鮮感。她本身業(yè)務(wù)能力又很強(qiáng)，我們之前還看過(guò)她的話(huà)劇，我們也覺(jué)得她如果跳出一個(gè)之前自己表演的舒適圈的話(huà)，可能到了廖穗芳的表演里，也能很好地完成這個(gè)角色，能帶給我們很多可能性。”

劇集一開(kāi)播，廖穗芳迅速抓住了觀眾。她不茍言笑、心機(jī)深沉，有網(wǎng)友開(kāi)玩笑說(shuō)，如果讓安嘉和遇到廖穗芳，被滅的肯定是安嘉和（注：安嘉和是《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》中的家暴丈夫）。

對(duì)這些討論，呂行有些意外。自稱(chēng)膽小的的導(dǎo)演，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)看梅婷的表演，他感受到的嚇人效果沒(méi)有那么強(qiáng)烈，他之前和梅婷溝通下來(lái)是希望廖穗芳看上去沉穩(wěn)。但是后期加上鏡頭，再加上剪輯和音樂(lè)，完成了廖穗芳身上的懸疑感。

《回來(lái)的女兒》劇照

陳佑希并不是一個(gè)“偵探”

一部劇的最終效果，并不是一個(gè)角色能決定的。呂行并不認(rèn)為他因?yàn)橹匾暫拖矚g廖穗芳而忽略了其他角色的塑造，“整體當(dāng)中很難割裂開(kāi)說(shuō)哪一個(gè)局部哪一個(gè)角色是更重要的?！?/p>

從進(jìn)入故事的角度看，陳佑希才是這個(gè)故事的主要線(xiàn)索人物。從福利院逃跑的陳佑希因?yàn)闆](méi)有好朋友小秀的消息而獨(dú)自走進(jìn)了潭嶺，陰差陽(yáng)錯(cuò)假冒李家走丟的女兒李文文，實(shí)際目的是調(diào)查好朋友的失蹤之謎。

在一些劇集的討論小組里，不少觀眾認(rèn)為劇集后半部分走向混亂，很大部分原因是出在陳佑希這個(gè)角色上的，她行事邏輯有些失常降智。

呂行認(rèn)為，陳佑希的確很關(guān)鍵，但從她本身的人物特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，在劇集中是自洽的；懸疑好看很重要，但人物自洽也同樣重要。

張子楓飾演陳佑希

“陳佑希相當(dāng)于是一個(gè)外來(lái)者，進(jìn)入到了這個(gè)家庭里，把他們的秘密給撕開(kāi)了。在撕開(kāi)的過(guò)程當(dāng)中，人都是情感動(dòng)物，在相處當(dāng)中也會(huì)有情感上的撕裂。對(duì)于她而言，整個(gè)潭嶺的各種人，實(shí)際上都隱藏著各種各樣的秘密。我們?cè)诿鎸?duì)著其他人秘密的時(shí)候，我們是一個(gè)什么樣的態(tài)度，有什么樣的可能性，探討的空間很大。實(shí)際上她并不是一個(gè)真正意義上的偵探，只是一個(gè)從福利院里逃出來(lái)的女孩，你看她身上有野性，有在福利院里混過(guò)的孩子身上比較野的那一面，但歸根到底她也只是一個(gè)孩子，她對(duì)于家庭生活，對(duì)于外面的世界了解是有限的，她所能做的事情的深度，周密度，相比較于廖穗芳，有不小的距離，這是毫無(wú)疑問(wèn)的?！?/p>

呂行并不覺(jué)得劇集給陳佑?！皬?qiáng)行降智”了，“本身她做出的所有選擇，都是基于這個(gè)人物的基礎(chǔ)設(shè)置去完成的?！钡蔡岬剑?yàn)閼乙蓜“l(fā)展到后面，線(xiàn)索很繁雜，人物也充滿(mǎn)各種可能性，因此劇本后半部分的確和編劇、演員一起討論調(diào)整過(guò)，“每個(gè)人都是受限的視角，我們也希望在演員進(jìn)入到我們的故事以后，從自己的角度也能給我們一些想法，我想看看這個(gè)故事還有沒(méi)有什么其他可能性?！?/p>

回到1990年代的小鎮(zhèn)

在眾多懸疑劇中，《回來(lái)的女兒》顯然的特點(diǎn)有兩個(gè)，一是家庭關(guān)系的底色，二是對(duì)時(shí)代的還原。這也是呂行想要通過(guò)這部劇想要傳達(dá)給觀眾的東西。

“到底什么樣的人是可以成為我們的家人，除了先天因?yàn)檠壎贿x擇的這一種家庭關(guān)系以外，是不是可能通過(guò)生活當(dāng)中的接觸，通過(guò)不同的經(jīng)歷，選擇一部分人成為我們的后天的親人，那么我們到底會(huì)依據(jù)什么去選擇一些人走進(jìn)我們的生活，也是我想要探討的一部分內(nèi)容?！?/p>

另一方面，更私心的角度，他想喚起大家對(duì)于上世紀(jì)90年代的小鎮(zhèn)記憶，比如那時(shí)候的下海潮、氣功潮。

《回來(lái)的女兒》劇照

“我相信有一部分觀眾不一定經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代，比如20多歲的觀眾，對(duì)于那個(gè)年代的記憶不是很明確了，但是像我這個(gè)年紀(jì)，包括比我更大一些的觀眾，他們對(duì)于那個(gè)年代有很多情感上的記憶。一個(gè)以三線(xiàn)建設(shè)為基礎(chǔ)的小縣城，它經(jīng)歷了改革開(kāi)放，經(jīng)歷了社會(huì)經(jīng)濟(jì)巨大的變化，他們所受到的沖擊，包括在那個(gè)年代有一些我們有記憶點(diǎn)的事情，類(lèi)似于下海浪潮，里面寫(xiě)到的氣功，人體特異功能的熱潮，實(shí)際上我也是想把一部分時(shí)代的記憶放到這個(gè)劇里?！?/p>

呂行認(rèn)為，時(shí)代背景對(duì)這個(gè)故事很重要。

“如果放到現(xiàn)在的話(huà)，小秀到底去哪了，查監(jiān)控就可以了，我們現(xiàn)在作為個(gè)體非常難以保存自己的隱私和秘密，那從犯罪劇的視角來(lái)看的話(huà)，對(duì)于犯罪的探究相對(duì)而言就簡(jiǎn)單得多，好多情節(jié)橋段就不成立了。但放到那個(gè)年代，除了本身故事的需求以外，編劇也認(rèn)為1997年是重要的時(shí)間點(diǎn)，在90年代的中后期，我們已經(jīng)進(jìn)入到社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中了，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)下，潭嶺的人受到的不同的沖擊跟影響很大。”

《回來(lái)的女兒》劇照

因此，在打造真實(shí)的時(shí)代背景的部分他下了大功夫。

“如果我們要拍當(dāng)下的生活，隨便找一個(gè)城市或者縣城就好了。這種1997年的故事決定了我們既要在現(xiàn)實(shí)里跟今年的縣城城市又不太一樣，是包括街道，路上的車(chē)輛，行人的衣著打扮，都需要我們自己去把這個(gè)世界給它構(gòu)建出來(lái)，并沒(méi)有一個(gè)很現(xiàn)成的東西可供我們?nèi)ヅ臄z，所有的這些細(xì)節(jié)就會(huì)變成一個(gè)很復(fù)雜的系統(tǒng)工程。有一些老的物件就得去找，有一些找到的東西可能壞了，比方說(shuō)像bp機(jī)這種東西，我們還要去修理，有一些老的車(chē)我們要找。

《回來(lái)的女兒》劇照

《回來(lái)的女兒》劇照

關(guān)于那個(gè)年代不只是視覺(jué)記憶，關(guān)于聲音也有記憶，在后期做音頻的時(shí)候，我們也加了一些，街道上有的人用收音機(jī)去聽(tīng)廣播的聲音，廣播就是播放那個(gè)年代的新聞，是用普通話(huà)還是方言也不同，我們得錄那個(gè)年代播音員的聲音。所有的這些細(xì)節(jié)就會(huì)變成一個(gè)很復(fù)雜的系統(tǒng)工程。”

即便復(fù)雜，呂行也覺(jué)得頗有樂(lè)趣，“任何一個(gè)導(dǎo)演，我相信他如果能夠創(chuàng)造出來(lái)一個(gè)我們記憶當(dāng)中的時(shí)代的話(huà)，都是一件很有挑戰(zhàn)的事，我們把一個(gè)世界無(wú)中生有展現(xiàn)給了觀眾，既有一部分是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中真實(shí)存在過(guò)的，同時(shí)也有一部分是我們對(duì)于那個(gè)年代的記憶想象，我們用自己的努力連接起了一部分人對(duì)于某一個(gè)時(shí)代的記憶。”

這其中，呂行還加入了一些屬于他個(gè)人的90年代回憶，比如小威騎的那輛摩托車(chē)。

“這個(gè)摩托車(chē)叫鈴木ax100，小的時(shí)候我父親就騎過(guò)一輛一模一樣的藍(lán)色摩托車(chē)，這個(gè)是我對(duì)于那個(gè)年代交通工具印象非常深的東西。不止我父親，好多我們身邊的親戚朋友都會(huì)騎那款非常經(jīng)典的摩托車(chē)，是我自己經(jīng)歷過(guò)的，我就把它放到了劇里。”

老物件和老街道的還原像一塊塊拼圖，呂行總結(jié)，如果所有拼圖都拼上了，最終呈現(xiàn)的圖片會(huì)出現(xiàn)整體氛圍上質(zhì)的飛躍，“那個(gè)年代不管是視覺(jué)還是聽(tīng)覺(jué)上，都有一種沖突感，并不是特別明確的，并不是某一件衣服，某一個(gè)道具或者某一首歌就能呈現(xiàn)出來(lái)的，它不是依靠單一元素，而是一個(gè)非常整體的視覺(jué)跟聽(tīng)覺(jué)的感受，如果你把那些細(xì)節(jié)積累得足夠準(zhǔn)確，我相信觀眾對(duì)于那種年代的感受就會(huì)變得很強(qiáng)烈?？赡艽蠹以诳磩〉臅r(shí)候比較容易關(guān)注到情節(jié)上，但如何讓大伙做到相信角色，在情感上愿意去投入到這個(gè)故事里呢？拋開(kāi)時(shí)代基礎(chǔ)，我們所有的努力，那些反轉(zhuǎn)，包括這些角色，都不會(huì)有立足點(diǎn)。”他擅長(zhǎng)利用突出的鏡頭氛圍給劇集帶來(lái)整體感，前有《無(wú)證之罪》特殊的哈爾濱寒冷凜冽，這次他提取的是復(fù)古和重慶的濕氣，“濕了吧唧的感覺(jué)，像里面的苔蘚，包括霧蒙蒙的空氣?！?/p>

《回來(lái)的女兒》劇照

除了對(duì)環(huán)境和時(shí)代的還原，呂行特別提到了他對(duì)聲音元素的使用。比如陳佑希進(jìn)精神病院的橋段，場(chǎng)景里經(jīng)常遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)類(lèi)似于一個(gè)龐然大物的腳步聲?！捌鋵?shí)這個(gè)聲音是并沒(méi)有來(lái)源的，因?yàn)槁曇羰且粋€(gè)特別主觀的元素，我們會(huì)希望說(shuō)讓大家覺(jué)得陳佑希被關(guān)到了一個(gè)看上去可能讓她永遠(yuǎn)翻不了身，充滿(mǎn)了危險(xiǎn)，充滿(mǎn)了困境的一個(gè)地方?！?/p>

呂行一直都很在意對(duì)聲音的運(yùn)用，尤其是懸疑劇，他認(rèn)為聲音的處理需要格外注意?！拔覀?cè)诳匆粋€(gè)電影或者看一個(gè)劇的時(shí)候，往往不太容易去發(fā)現(xiàn)哪個(gè)鏡頭是補(bǔ)拍的，但是我們很容易就能聽(tīng)出來(lái)哪句臺(tái)詞是后配的。人的耳朵的敏感的程度，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的想象?！倍陔娨晞±?，通常主創(chuàng)都注重鏡頭、光線(xiàn)、色彩的運(yùn)用，呂行則一直把聲音這部分放得和鏡頭同樣重要，他嘗試過(guò)，在某些段落中，試著把聲音關(guān)掉，一樣的畫(huà)面，但有沒(méi)有聲音，觀感是截然不同的。

“如何在懸疑劇里面把聲音的這一部分元素應(yīng)用好，可能是我們要面對(duì)的一個(gè)新的課題。”呂行說(shuō)道。

王硯輝（左） 飾 李承天

如何讓觀眾相信你的故事

“這五六年國(guó)產(chǎn)的懸疑劇，特別是這種12集的短劇，大家對(duì)它的要求也在發(fā)生變化，那個(gè)時(shí)候做的是人無(wú)我有的東西，現(xiàn)在我們要做的是大家都有，我們?nèi)绾巫龅酶?，所以要求跟?biāo)準(zhǔn)先天就會(huì)不太一樣?！?/p>

呂行重新回看復(fù)盤(pán)《無(wú)證之罪》，“有一些節(jié)奏，對(duì)于氛圍的處理，跟觀眾的預(yù)期是不太一樣的”，他留意在這些地方要注意。同時(shí)，這幾年里，他對(duì)懸疑劇這個(gè)類(lèi)型做了更多思考，他更重視“人物命運(yùn)”了。

《無(wú)證之罪》劇照

“我對(duì)于懸疑劇觀眾的理解比那個(gè)時(shí)候要更多一些，拍《無(wú)證之罪》時(shí)算是跟觀眾之間完成過(guò)了一次長(zhǎng)時(shí)間的互動(dòng)，什么樣的作品，觀眾的反饋會(huì)是什么樣子，我會(huì)一直去思考。

其實(shí)這種懸疑劇，最終我們?nèi)绾稳フ{(diào)動(dòng)觀眾的注意力，讓觀眾投入，是最重要的一個(gè)方面，任何一個(gè)故事都有自己的長(zhǎng)處，同時(shí)也有各種各樣的短板。我們即使把現(xiàn)實(shí)當(dāng)中真實(shí)發(fā)生的某一些事情原封不動(dòng)搬上熒幕，也會(huì)有各種各樣的人吐槽，觀眾也會(huì)覺(jué)得這個(gè)故事里有bug，這些都是做故事先天存在的特質(zhì)。

對(duì)于我而言，現(xiàn)在認(rèn)為比較重要的就是我如何去調(diào)動(dòng)觀眾的注意力，讓他們把情感投入到我想要觀眾去在意的那一部分，不僅僅是去投入到一個(gè)智力游戲里。比如《回來(lái)的女兒》，我會(huì)比較注意去放大人物的情緒，讓單個(gè)鏡頭里產(chǎn)生比較強(qiáng)的戲劇性張力，能夠吸引觀眾去調(diào)動(dòng)觀眾的情緒跟注意力。如果觀眾被角色打動(dòng)，先天的會(huì)更愿意去相信這個(gè)故事，對(duì)人物的命運(yùn)更感興趣?！?/p>

《回來(lái)的女兒》劇照

實(shí)際上，相比較智力游戲，更關(guān)注人物命運(yùn)，傾向于是社會(huì)派推理的做法，這本來(lái)也是呂行更感興趣的類(lèi)型，這兩年他比較喜歡的懸疑作品也是這類(lèi)型的《東城夢(mèng)魘》?！氨靖窀窠庵i的智力游戲。但社會(huì)派推理能更多向觀眾展現(xiàn)生活，展現(xiàn)人物，有一些我們所不曾了解，或者說(shuō)能夠去發(fā)掘的那一部分有趣的東西?！?/p>

但這兩年?duì)€尾的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，有些反而是因?yàn)檫^(guò)分重視人物命運(yùn)，而忽視了最基本的“智力游戲”，出現(xiàn)了開(kāi)局人設(shè)吸引人，劇情越看越低走的情況，《回來(lái)的女兒》就被部分觀眾詬病了類(lèi)似的問(wèn)題。

呂行平時(shí)也喜歡看懸疑作品，他能理解觀眾對(duì)于懸疑劇“爛尾”“故弄玄虛”“不填坑”等問(wèn)題的不滿(mǎn)。“作為觀眾，我也很害怕這種情況出現(xiàn)。爛尾的本質(zhì)就是故事的發(fā)展與觀眾的期待并不相符，任何人看一個(gè)故事只要看到了前面，自然而然就會(huì)對(duì)于后面有所期待，你越喜歡前面，對(duì)于后面的期待就會(huì)越高越強(qiáng)?！倍瑫r(shí)作為一個(gè)導(dǎo)演，他保持對(duì)觀眾反饋的重視，“如果大家在看完了全劇以后，對(duì)于這個(gè)角色身上的期待并沒(méi)有達(dá)到他們的要求，這個(gè)是我們應(yīng)該反思的事情。”

《回來(lái)的女兒》劇照

除了劇本本身的問(wèn)題，不少懸疑作品被詬病爛尾，也代表觀眾的要求在提高，從某種角度說(shuō)，是國(guó)內(nèi)懸疑劇類(lèi)型這幾年快速發(fā)展的結(jié)果，僅“迷霧劇場(chǎng)”至今就播出了10部懸疑類(lèi)網(wǎng)劇，毋說(shuō)還有其他平臺(tái)的懸疑劇集，劇集的質(zhì)量也越來(lái)越高，與此同時(shí)，在年輕人里長(zhǎng)期流行的劇本殺桌游也迅速發(fā)展，觀眾見(jiàn)多識(shí)廣，對(duì)所謂“懸疑”的要求也一樣水漲船高，摳細(xì)節(jié)講邏輯，要“打敗”觀眾已經(jīng)越來(lái)越難了。

呂行從創(chuàng)作者角度談到，影視劇觀眾往往是帶著上帝視角的，會(huì)期待更高，換句話(huà)講，想要令上帝視角滿(mǎn)意，的確更難。

“在一個(gè)電視劇里，我們雖然是受限的視角，但是我們可以看不同的角色，人物的需求，背后的秘密，我們知道的信息比單一角色身上要多得多，在這種情況下，我們自然而然會(huì)比這個(gè)人物站得更高，看得更多，對(duì)于角色的期待或者說(shuō)要求也會(huì)更高，我覺(jué)得這點(diǎn)是看劇和玩游戲的區(qū)別。”

“觀眾有了看劇經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于懸疑類(lèi)的大情節(jié)構(gòu)建，包括一些細(xì)節(jié)的鋪排，都很聰明經(jīng)常猜到用處，那么對(duì)于我們而言，這部分就要格外小心，不露出細(xì)節(jié)，把細(xì)節(jié)編排得更難更精巧，故事永遠(yuǎn)講究的是在情理之中，意料之外，但觀眾對(duì)于套路和反套路的敏感程度變得很高，這時(shí)候在鋪排情節(jié)時(shí)如何去放如何去收，要求我們要很謹(jǐn)慎了?！?/p>

《回來(lái)的女兒》劇照

但這代表解決辦法只能是主創(chuàng)的智商必須走在所有觀眾前面嗎？呂行認(rèn)為，拋開(kāi)所謂和觀眾“智力游戲”輸贏，換位思考是比較實(shí)際能做的事。

“從一個(gè)導(dǎo)演的角度，覺(jué)得大家在設(shè)計(jì)故事的時(shí)候，不能單純只從我們作為導(dǎo)演編劇主創(chuàng)的角度去想這個(gè)故事，還是要以觀眾為目標(biāo)去對(duì)故事進(jìn)行合理鋪排跟設(shè)計(jì)，站在觀眾的角度替觀眾去思考，我們期待的心理滿(mǎn)足是什么樣子？如果從觀眾的角度去思考的話(huà)，所謂爛尾的情況出現(xiàn)的就會(huì)少一些。因?yàn)檫@本身就是類(lèi)型化的敘事，類(lèi)型片的處置宗旨就在于它是以市場(chǎng)以觀眾為目的去進(jìn)行創(chuàng)作的，我們作為創(chuàng)作者，要以觀眾為目的去完成故事的編拍和拍攝。”

嘗試對(duì)觀眾進(jìn)行更深的理解，是他在拍《回來(lái)的女兒》過(guò)程里，感受到的最大難點(diǎn)，也是他認(rèn)為當(dāng)下拍一部懸疑劇的最大難點(diǎn)。

“一方面讓觀眾被這個(gè)故事里的情節(jié)所吸引，另外一方面我們要掌握好這個(gè)情節(jié)的推進(jìn)跟對(duì)于人物心理情感揭示之間的關(guān)系，如何跟觀眾之間完成這一次長(zhǎng)時(shí)間的互動(dòng)。難度還是在于我們對(duì)于觀眾的理解，對(duì)于懸疑劇的理解，以及在理解之上，如何能夠用更好的方式呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>