重大革命歷史題材電視劇《破曉東方》正在播出，該劇編劇之一龍平平，曾執筆電視劇《覺醒年代》，收獲無數年輕觀眾的喜愛，其作為黨史研究專家，對歷史的深刻認識和表達是其創作中的重要特色。《破曉東方》這部作品，對于龍平平來說，是一部意義重大的作品：“這是一份榮幸”。

《破曉東方》海報

龍平平談到，從20世紀中國的發展歷程來看，短短一個世紀內，中國從一個積貧積弱，任人宰割的半殖民地半封建的國家，發生翻天覆地的變化，是人類發展史上從沒有過的奇跡。“20世紀中，三大里程碑：中國共產黨的建立，中華人民共和國的建立，改革開放。”龍平平道，“中國共產黨的建立，我寫了《覺醒年代》；改革開放，我也寫過一部電視劇《歷史轉折中的鄧小平》，但新中國的建立，我還沒有寫過，所以我對《破曉東方》的興趣，從這開始。我作為一個黨史研究者，如果能有這么一個機會，把這三座里程碑都通過影視作品的方式呈現給大家，這是一份榮幸，也是一個黨史工作者的責任。”

但在接到這個項目邀請的最初，龍平平坦言“一開始有畏難情緒”。他直言：“寫《覺醒年代》也罷，寫《歷史轉折中鄧小平》也罷，包括以前的《我們的法蘭西歲月》等等， 都是在寫真實的歷史人物，是有充分的歷史資料的。”龍平平表示，“《戰上海》有一點特殊。它不像《歷史轉折中鄧小平》或者《覺醒年代》，中國共產黨的建立聚焦到陳獨秀身上，改革開放聚焦到鄧小平身上，這會是大家能公認的。但《破曉東方》如果我們僅僅聚焦到陳毅市長的身上，會不會引有爭議？我們怎么看待當時的真實歷史？上海的決策層到底應該是個什么狀態？我當時沒想得太清楚，因為我是搞黨史研究的，我覺得這個事情沒想清楚，貿然去有一定的難度。”

“怎么把歷史真實和藝術真實結合起來，難度比以前要大一些。”創作歷經4年，雖然龍平平是到劇本后期才加入創作，但整個過程中，他也一直在思考這部作品要解決的問題，也是逐漸和制作方探討出了方法。在他看來，《破曉東方》的創作，必須找到一個典型性的原型人物，來做劇情的黏合劑，“我們《破曉東方》陳毅是領銜主角，但現在劇中的陳毅同志也不是完完全全歷史上真實的陳毅市長，而是一個包括當時的主要領導同志在內的人物形象。”

張嘉益 飾 陳毅

另外，這部作品要盡量體現上海的特點，所以要把當時上海真實的歷史人物要盡可能多得放進去。“大家看到的李白同志犧牲的開頭，原來是沒有的。我們經過反復考慮，加了進去。李白烈士就是當時上海一位非常典型的人物。”而且他恰恰是在“破曉”之前犧牲的，是為“破曉”而犧牲的，這也升華了主題。“還有一個層面就是老百姓，人民群眾多數是虛構人物了，但事件大多都是真實的，要通過這樣的方式來展現一個全景式的一年。”

曹磊 飾 李白

第三，龍平平帶領團隊，創作了幾個重要的虛構的功能性人物，“比如經濟學家紀南音，以及陳毅市長的工作人員陸修遠。通過兩個虛構人物，把整個故事連接起來。”龍平平指出，“把虛構人物放在相對戲份很重要的位置上的，應該說在以往的重大革命歷史題材的創作中，像這樣的方式還不是太多。”

劉濤 飾 紀南音

《破曉東方》，破的是什么難題？龍平平表示：“最大的難題是經濟難題”。上海是當時遠東最大的城市，主創們查資料，在解放前夕，上海對全國的經濟貢獻率大概占到30%到40%的比重。“蔣介石也認識到這一點，所以在他走的時候，要給共產黨留下一個爛攤子。”在當時，國際上的一個普遍的輿論是：共產黨人也可以占領上海，但建設不了上海，也恢復不了上海的經濟。甚至有預言，共產黨進了上海，三個月之內就得離開。“能不能過這道關，是考驗中國共產黨的執政能力，考驗中國共產黨對人民有沒有凝聚力，能不能夠領導這個國家在一片廢墟上重新建設起來。”龍平平對此有一種責任感，“這樣生動的歷史素材，如果能把它變成影視作品，我想能填補這方面的一個創作空白，同時也能幫助年輕人去認識中國歷史發展的過程，從中找到一些規律性的東西，可能會有一些借鑒的作用。”

打響經濟戰

既然講《破曉東方》的故事核心還是講恢復經濟，發展經濟，那陳云同志是新中國經濟建設的奠基人和開拓者之一，同時又是上海人，在那一年中，他對于上海政權的鞏固，經濟的恢復和發展，做出了無人可替代的貢獻。“那么在這個劇里，對他的貢獻必須要充分表現。”

賀剛 飾 陳云

但龍平平提到，陳云這個人物很難展現，“因為他不大說話，所以寫這個人物，我們也是花費了很大的心思，盡量找他典型性的，個性化的特點。”反復斟酌后，主創們歸納出這個人物的兩個重點：一是他在最關鍵的時候起了最關鍵的作用；二是他不說空話，是一個靠數字說話的人。“我們就抓住這兩點”，設計了陳云身上的種種性格和行為細節，比如陳云一出場，就去買了二十把算盤，自己再買了一把小算盤，“當然這是虛構的，但他走哪里都把算盤帶著，用事實說話，用算賬說話，我們希望用這種方式體現人物個性。”

對于《破曉東方》中印象最深的段落，龍平平提到兩個。一是解放軍攻打蘇州河北岸時遇到了非常頑強的抵抗。當時解放軍有重武器，如果用炮炮擊，很快就能解決戰斗，但為了保護上海這座城市，為了讓人民少受損失，解放軍堅決不用重炮，這付出了很多戰士生命的代價。“幾百名將士，躺在了沖上百老匯房頂的樓梯上，當營長沖上樓頂，往下看樓梯，十幾層樓梯上掛滿了解放軍的尸體。”這一幕，讓作為創作者的龍平平，在看劇時都感到震撼。

《破曉東方》劇照

另一個細節，則是解放軍睡馬路。龍平平自述，跟高希希導演第一次見面時，就探討過這個問題。“我說解放軍睡馬路這個過往的影視劇表現得也很多，我們要還是老一套，就沒意思。”而這一次，《破曉東方》用六七分鐘的時間，來展現一個上海小姑娘目睹這一切的內心獨白，成千上萬的戰士，分不清誰是軍官，誰是士兵。滿身的泥土，滿身的血跡，靜靜地躺在那里。龍平平認為，看到這一幕，大家會更加理解當時共產黨的先進性。

提到引發廣泛反響的《覺醒年代》，龍平平坦言，《覺醒年代》跟《破曉東方》不太一樣。“《覺醒年代》講的是百年前的事情，這段歷史以前由于各種原因，大家不是太熟悉，本身對大家來說就比較新鮮。”龍平平道，“它首先是一個知識上的補充，滿足了青少年對歷史知識，特別是黨史知識的了解需求。再一個，《覺醒年代》講的是精神覺醒，這是一個永恒的主題。”在他看來，百年前那些年輕人，他們的理想，信念，選擇，奮斗，他們的各種行為操守，跟今天的年輕人是有鏈接的，所以當代年輕人能夠共情。

“《破曉東方》就難一點，很多影視作品都有涉及這方面的內容，所以觀眾對這一段歷史不陌生，那這個題材能不能引起廣大青年人的關注？”這是龍平平和整個創作團隊，一直想解決的問題。在播出過程中，龍平平已經收到了很多來自年輕人的評價和感觸，“他們看了這部劇都挺感動的，那種對英雄的崇拜，那種對今天的新生活的感性認知，和之前看《覺醒年代》是差不多的。”龍平平寄語年輕觀眾，“歷史是現實的漸進，我們在歷史中可以找到和現實的溝通和共情，希望廣大青年能在歷史和現實中找到他們所需要的東西。”