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2022年的這些冷門好片，你看過幾部？

2023-01-03 12:42

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創楚塵文化編輯部楚塵文化收錄于合集 #精彩影單 32個

2022年，世界發生了太多變化，但生活還要繼續。

由于種種不可抗因素，很多人在這一年幾乎從未踏入過影院，所幸好電影仍層出不窮，資源在網上也越來越容易找。我們精選了12部2022年較為冷門的佳作，它們都兼具藝術獨創性與社會關懷，能幫助我們更深、更廣闊地了解世界。

新的一年，就用一部好電影來開始吧。

01.《曬后假日》

導演：夏洛特·威爾斯片長：101mins

《曬后假日》是蘇格蘭出生的紐約作家兼導演夏洛特·威爾斯的電影處女作。

影片從11歲女孩蘇菲的視角出發，講述了她與單身父親前往土耳其度假時的瑣事種種。

童年的夏日如同記憶里的吉光片羽，直到蘇菲成長到父親當年帶她去度假的年紀，通過DV影像再次回憶，才從時間的裂縫里尋找到蛛絲馬跡。那時，少女懵懂的情緒被曝曬在猛烈的陽光之下，父親溫柔又細膩地承擔著自己的角色，試圖為女兒留下一個完美的假日。然而明媚又喧鬧的海灘背后，是涌動的藍色海風，是他輕輕藏起的孤獨、脆弱與憂愁。這何嘗不是另一種“困在時間里的父親”。

影像與回憶、現實與夢境交織，破碎的畫面讓日常呈現出一種驚人的憂傷。穿越錯亂的時空，蘇菲終于得以抵達父親那一刻的心境，與他形成遙遠而親密的應答。

02.《巴黎夜旅人》

導演：米夏埃爾·艾斯片長：111mins

《巴黎夜旅人》講述了在1981年法國大選的背景下一個普通家庭的故事。

一面是成群的民眾涌上巴黎街頭慶祝祖國新生，一面是單身媽媽伊麗莎白在婚姻和病痛的雙重打擊下，坐在窗前抽煙的痛苦身影。但漫長的陣痛終究會被人與人之間的親密感情輕輕撫慰。在巴黎的夜色中，伊麗莎白的生命和向往成為詩人的兒子、滿懷社會理想的女兒，以及午夜流浪的女孩交匯在一起，緩慢復蘇的愛將舊日傷疤一一包裹，共同融進晚風的纏綿呼吸與電臺的低聲細語。正如故事最后的獨白所說：

會有別人眼中的我們，那些碎片，我們曾以為瞥見的，我們的碎片，會由我們的夢來滋養，我們從來都不是相同的，每一次，我們都只是外來者，是夜旅人，是他們的想象，就像被留在房間里的舊鏡子上的，那些脆弱的陰影。

影片朦朧的質感與溫柔繾綣的曲調融合在一起，如同一場流動的盛宴，也是對80年代的巴黎飽含深情的回望。

03.《分手的決心》

導演: 樸贊郁片長: 138mins

《分手的決心》是韓國著名導演樸贊郁的最新力作，樸贊郁憑借此片獲2022年第75屆戛納國際電影節最佳導演獎，影片也入圍了第75屆戛納國際電影節主競賽單元，此片公映后引起了廣泛的關注。

影片講述了一位恪守職業操守的刑警與一位兩樁殺妻案的嫌兇的愛情故事，調查山頂謀殺案的刑警張海俊遇到死者的妻子宋瑞萊后，在審問和監視的過程中產生了情愫，海俊為其掩蓋犯罪證據，之后瑞萊為了保全海俊的名聲制造命案，最終以自殺的方式結束了自己的生命。

樸贊郁曾說：

《分手的決心》是成年人的故事，是愛情故事，也是刑偵片。但我真正想強調的是，這是一個關于失去的故事，任何成年人都能與之相關，我沒有把它看成是一場實實在在的悲劇，而是試圖用微妙、優雅和幽默來表達它。

《分手的決心》是樸贊郁將刑偵復仇和愛情元素融合構筑的嘗試，影片有著偵探懸疑的結構外殼，愛情電影的內核。而哲學系出身的他更是讓影片無時無刻不氤氳著思辨的氣息。與樸贊郁以往的“復仇三部曲”相比，它少了血腥復仇的感官沖擊，而增加了曖昧情感的細膩表達。

影片《分手的決心》延續了樸贊郁的個人風格，但并不是重復自我，而是一種突破舒適圈的大膽嘗試。他的這種獨特的影視創作風格為韓國電影乃至世界電影的多元化做出了積極貢獻，戛納國際電影節最佳導演獎實至名歸。

04.《小說家的電影》

導演：洪常秀片長：92mins

《小說家的電影》主要講述了一個小說家偶遇女演員后，邀請她一起拍攝電影短片的故事。

影片通過高對比度、高反差的黑白色調，圍繞自認創作陷入瓶頸的中年小說家俊熙與一群與她年紀相仿的舊相識（放棄寫作的書店老板、逃避生活變得世故勢利的導演和他的夫人以及活在酒精里沉湎自我的詩人），和另一群具有想法與活力的年輕人（因某種難言之隱很久不曾演戲的女演員、曾是戲劇演員但如今不再演戲而開始學習手語的書店女員工、及女演員丈夫學電影有抱負的大學生侄子）在書店、電視瞭望塔、公園、小吃店等幾處地方偶然邂逅后，導演通過若即若離地捕捉到他們口不對心的尬聊、閃爍不定的眼神、不經意間的動作，以及在“現實”與“虛構”、“生活”與“藝術”邊緣中進行的相互欣賞、自我反省和自我解剖的敘述表達。

《小說家的電影》是韓國導演洪常秀的最新作品，該影片在2022年第72屆柏林國際電影節獲得評審團大獎。電影的結局保留了相當的開放性。在結尾，畫面由黑白轉為彩色，女演員金敏喜自稱“新娘”，在公園中手捧一束雛菊和狗尾巴草輕哼起《結婚進行曲》走來，偶然出現鏡頭外朦朧的男聲時，有人浪漫的解讀它是洪常秀的自傳或是他寫給金敏喜的情書；當影片中貫穿了封條和角色佩戴口罩的動作細節時，也有人將該影片視為洪常秀送給疫情下影迷的禮物；“藝術源于生活也高于生活”，電影結束了，而生活還在繼續。

最終影片被賦予了色彩，就像鏡頭下那束由黑白變換成絢麗的野花，暗含著對生活的期許。

05.《火山摯戀》

導演：薩拉·多薩片長：98mins

《火山摯戀》在2022年的北影節上映時，據說黃牛票炒到了一千元以上。

Katia和Maurice Krafft是兩位科學家，除了彼此相愛之外，還深深迷戀著火山。二十年來，這對熱愛冒險的法國夫婦縱情于與自然之間驚險、刺激的“三角戀”，兩人追隨全球的火山噴發和余波，用驚艷的攝影和震撼人心的影像記錄他們的發現，并通過媒體和巡回演講與好奇的觀眾們分享自身經歷。最終，Katia和Maurice于1991年日本云仙的一次火山爆發中喪命，但他們已經給世人留下了太多關于自然的豐富知識和遺產。

這部紀錄片誠意滿滿，為我們帶來豐富的視覺震撼，也真實地還原了Katia、Maurice和火山之間的戀曲。感謝他們為觀眾帶來的極致浪漫的影像，對未知的驚嘆與好奇無疑是一種支撐我們活下去的巨大動力，能夠戰勝對死亡的恐懼去探尋未知的人，是真正的勇士。

在死亡的邊緣之地書寫一曲獻給生命的戀歌，這極致的浪漫能讓在塵世間惶惑的我們重新體驗到自然、生命與愛的無限。

06.《余命十年》

導演：藤井道人片長：124mins

《余命十年》講述了茉莉，一位夢想成為小說家的普通女孩的不平凡命運。20歲時，她確診了肺動脈肺高血壓病（在100萬人只有1人會罹患的超罕見疾病，迄今仍沒有任何確切的治療方法），只剩余十年壽命。后來在一次同學聚會上，女主茉莉與生活陷入一團糟的老同學和人不期而遇，茉莉告訴他：“我也會加油的，所以請你不要再有輕生的念頭了”。茉莉害怕對活著產生貪念，所以她決定不再戀愛，但生命就如枝頭上的隨風飄動的櫻花，短暫卻也很美麗。兩人開啟了一場催淚動人的愛情故事。

當絕癥患者得知自己僅剩一段注定活不過幾年的余生，是否也有資格享受愛和被愛的權利？電影整體上淡雅清新，細膩地捕捉了輪轉的四季，以主人公日漸式微的生命力為主線，穿插了定格在她DV上拍攝的親情、愛情以及友誼之間戳動人心的瞬間，以及她留下的“我想和媽媽一起活下去，還想再去旅行，想和朋友們一起玩，也想去工作，想和喜歡的人結婚啊”的留戀。

遺憾和無力是生命的常態，是大部分人的人生。《余命十年》是作家小坂流加用短暫一生向全世界的告別。如果無法阻止時間和生命的流逝，那就好好珍惜每一個稍縱即逝的瞬間吧。

07.《詩人》

導演：亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖片長：174mins

故事主角是一位著名的墨西哥記者、紀錄片制片人，多年之后，他回到祖國，試著真正面對他的身份、家庭關系、愚蠢的個人回憶，以及墨西哥的過往和現狀。

Silverio面對的困境是離散無所屬。他說：“我最大的失敗就是我的成功。”以拍攝墨西哥紀錄片成為第一位獲得美國新聞獎項的拉美記者，在墨西哥的慶功宴上，他是朋友們嬉笑時的“舔資本主義屁股”的叛徒。回到居住十幾年的美國，他也沒有回“家”的權力。這像是每一個無國界記者都要面對的命運，而因為墨西哥與美國的歷史，他則又多了一層“吃力不討好”的濾鏡。

質疑，幾乎是貫穿整部電影的主題。家人、業界、國民，無一不對Silverio展開發問，創作的私心在哪里？是用痛苦的民族記憶換來事業獎項，還是自大到用私人的情感記憶來闡述歷史？Silverio也分不清了。最后，這些張力都化為電影里的一幕幕拉美魔幻畫面。紀錄片創作者的位置在哪里？大概事情就只是發生了，關鍵是你怎么想。

Silverio的爸爸對他說：“生活是由一系列無意義的短劇構成的。你必須臣服于它。”

不能更贊同了。

08.《甘古拜·卡蒂婭瓦迪》

導演：桑杰·里拉·彭薩里片長：152mins

甘加·哈吉萬達斯出生于Kathiawar的一個富裕家庭，她的夢想是成為一名寶萊塢女演員。在16歲時，她愛上了拉姆尼克·拉爾。拉姆尼克答表示甘加可以在他的姨媽希拉的指導下進入電影行業，因此他們私奔到孟買。但是，她的生活從此發生了翻天覆地的變化。他以1000盧比將她賣給了卡馬提普拉的一家妓院，她不得不開始賣淫。很久以后，她成了頗有勢力的妓院老板娘甘古拜·卡蒂亞瓦迪，并贏得了她居住地區的選舉，積極倡導婦女權利和性工作者的平等權利。

電影里有這么一句話，“歷史不會記錄甘古拜，但是卡馬蒂普拉會用它自己方式記住她。她的名字和畫像在街巷里被記錄了60年。”

關于這部改編自印度非虛構紀實文學《Mafia Queens of Mubai》的傳記電影，最大的爭論在于：它是否是一部真的女性主義電影？其實在女性主義思潮內部眾說紛紜的年代，標準的“女性主義電影”本就是一個悖論。很難把電影當作一部女性主義啟蒙片，相反，甚至有些情節因印度片里的歌舞傳統顯得過分“瑪麗蘇”，電影全程秉持的大歡喜邏輯線使它更像是一部爽劇、逆襲劇。

而就像今天的女性主義應注視的是區域性和具體性一樣，拋棄一些要求和標簽之后，才能真正進入到電影的女性主義之中。根據真人真事改編，一個孟買妓女獲得權力與使用權力的過程，光是印度的女性文化和妓女議題就注定了這會是一部不那么完美的女性主義電影。理論的女性主義者會看到結果，妓院還是營業，賣淫還是商業的一部分；實踐的女性主義者則看到最真實的女性斗爭就是存在主義式的，有時甚至是因勢利導的。甘古拜是印度歷史上真實存在的一位女性活動家，回到電影所呈現的社會文化背景里，女性的斗爭精神并不會因實現方式而被削減。

09.《萬湖會議》

導演: 馬蒂·格肖內克片長: 108mins

1942年1月20日，柏林近郊的一個別墅里召開了一場會議，雖然會議的過程就如大多數的會議那樣，但其后果可能是人類歷史上最為殘酷的——它讓一千一百萬猶太人成為受害者，并導致六百萬個生命被剝奪。

八十年后，一個完全聚焦于這場會議的電影在德國上映，由德國康斯坦丁電視臺（ZDF）制作的歷史影片《萬湖會議》再一次將歷史的指針精確地撥回到那一黑暗的時刻。在不到兩個小時的時間里，它幾乎同步地還原了當時會議的情況，讓幾近忘卻這段歷史的人們能夠更加深刻地體驗到這份殘忍——十幾個人是如何在不到一百分鐘的時間內，決定一千萬人命運。

“萬湖會議”最令人恐怖之處，在于大家爭論的并不是統一思想，而是在已經高度統一的思想下，怎樣快速推進猶太人屠殺方案落地。萬湖會議最重要的意義，是如何整合這些殺人方式，使之達到最高效率。在鏡頭下的納粹高官，并不是窮兇極惡的邪魔，他們大多數都被冠以“博士”的稱號，將近半數具有法學背景，即便是在談論所謂“最終解決方案”的時候，依然邏輯清晰。他們不是嗜血成性的野蠻人，而是彬彬有禮的理性官僚。如果拋開歷史背景，單獨看這場會議和參會人，無論如何也無法把這一切與人類歷史上極大的“惡”相關聯。

全片加起來不到兩小時，沒有任何一個血腥屠殺的鏡頭，但是整個觀影過程都深深地讓人不寒而栗。歷史的幽靈始終盤旋在人類上空，失控的深淵一直停泊在人類近岸。這部電影讓我們重新打撈起了那段沉重的歷史深處的記憶。人類唯有不斷反思過往，才不會忘記歷史，不再令同樣的悲劇重演。

10.《萬神殿》

導演: 梅爾基奧爾·祖耶、David Dwooman Woo 片長：共8集，單集41mins

《萬神殿》絕對是今年口碑最好的動畫劇集之一。

Maddie是一個在校園被欺凌的少女，某天她在網上得到了一個神秘人的幫助，她很快驚訝地發現，對方竟然是最近過世的父親David。David生前參加了一個實驗，腦部被掃描及上傳到了云端，使他成功地成為了新物種“上載智能”，而他的存在也即將引發一場新型的世界大戰。在Maddie和David一起尋找真相的路途中，他們遇到了更多的同路人：“被謀殺”的Laura和Chanda、“被制作”的Caspian…...成為智能生命到底還是不是人類？他們的愛、記憶和信念是否依舊堅定？人類的生與死還有多少區分的意義？

作為一部動畫，《萬神殿》融入了許多經典科幻元素。例如，克隆小哥Caspian被嚴格監視并規定了其成長軌跡的情節無疑致敬了《楚門的世界》。在兩個世界依然維系著的Maddie和David的父女情很難不讓觀眾想起《星際穿越》。女主電腦上的NERV標志和《新世紀福音戰士》遙相呼應…...

雖然第一季的結尾有些倉促，但其中的設定依舊保持著賽博主題作品一貫的緊張，人性和神性的探討、個人心靈的成長、智能生命的倫理判定、“責任正義”的預設...…《萬神殿》的瑰奇想象，絕對會為你帶來全新的體驗。

11.《男人》

導演：亞歷克斯·加蘭片長：100mins

《男人》是一部非常獨特的驚悚片。沒有復雜的情節，但相信看過它的人會感到一股很強的后勁。

哈珀剛結束了自己的婚姻，這場婚姻對于她來說簡直就是一場噩夢。哈珀的丈夫詹姆斯是一個非常神經質、占有欲很強的男人，在無數次激烈的爭吵之后，哈珀終于決定離開他。可是，就在這個節骨眼上，詹姆斯在哈珀的眼前墜樓死亡了。這件事情雖然將哈珀從這段窒息的感情之中拯救了出來，卻也給她的心靈蒙上了揮之不去的陰影。為了療傷，哈珀來到了風景秀麗的鄉村，在那里租了一間大房子。剛開始，這里寧靜的生活讓哈珀漸漸淡忘了傷痛，可不知不覺，她周圍出現的各種各樣行為詭異、令她感到不適的男人徹底打破了這絲寧靜。她開始感到恐懼，然而已經晚了。

影片自帶神秘的宗教氛圍，在驚悚之余，也讓觀眾們想起在生活中遇到的“驚悚時刻”。也許更大的驚悚并不在電影之中，它作為一種社會結構性的問題，自始至終潛伏于我們的真實生活中。