重大革命歷史題材電視劇《破曉東方》正在播出，主要講述1949年，中國共產(chǎn)黨接管上海后，如何面對一系列嶄新挑戰(zhàn)，將這座城市重新復(fù)蘇，讓上海市民建立新生活的故事，以獨(dú)特角度切入黨史，給大家呈現(xiàn)了歷史的嶄新面相。

《破曉東方》劇照，張嘉益 飾 陳毅

這個項(xiàng)目也是編劇秦溱首次創(chuàng)作重大革命歷史題材。“一開始肯定有猶豫的，”秦溱坦言，“首先，這是我首次創(chuàng)作重大革命歷史題材。其實(shí)這類題材，它是有明確的規(guī)定動作的，史實(shí)、時(shí)間線、政策解釋，包括呈現(xiàn)出來的質(zhì)感，很多東西不能虛構(gòu)，重大歷史題材有它講述的維度，它不是一個單純的市場化、商業(yè)化的作品。它的一些規(guī)定動作的寫作，我肯定不如一些資深的編劇老師經(jīng)驗(yàn)豐富，我會有一些畏難情緒。”

但在秦溱用一個晚上看完劉統(tǒng)的原著《戰(zhàn)上海》后，他非常興奮。“首先感謝劉統(tǒng)老師的原著《戰(zhàn)上海》，給了我們創(chuàng)作特別好的基礎(chǔ)和素材。這本書從史學(xué)的結(jié)構(gòu)到黨史的把關(guān)上，都特別完整，它不僅僅有史實(shí)，更有著非常成熟的看待歷史的宏觀角度。”秦溱說道，“這三年來，有很多人問過我，為什么參與這個項(xiàng)目，我說第一，是因?yàn)槲蚁嘈胚@個故事，當(dāng)時(shí)中國共產(chǎn)黨面對國家和民眾那樣的狀況，你會特別相信他們真的是想讓老百姓過好日子，這種特別樸素的出發(fā)點(diǎn)，非常令人信服，非常真摯。第二，從創(chuàng)作層面上，那一年在上海發(fā)生的大事太多了，這個戲劇空間就很大，天然具備戲劇可看性的基礎(chǔ)。”

《破曉東方》劇照

大篇幅、系統(tǒng)地講述上海的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)

這一年中，從渡江戰(zhàn)役，到丹陽整訓(xùn)，到解放軍進(jìn)駐上海，再到與敵特的殊死搏斗，面對經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)和恢復(fù)民生等眾多挑戰(zhàn)，人物繁多，事件交織，在創(chuàng)作上難度極大。“比如上海市政府的領(lǐng)導(dǎo)班子，上海市公安局，上海市財(cái)政局，這些涉及面太廣，創(chuàng)作上不可能面面俱到，不可能把所有真實(shí)的人物和事件都去做呈現(xiàn)。那必然要做取舍，合并，刪減。”然而這些選擇要怎么做？千頭萬緒，難以厘清。

創(chuàng)作前期，秦溱和團(tuán)隊(duì)首先是看了大量的資料，也請教了很多歷史相關(guān)人物的后人，以及故事涉及的各方面的相關(guān)專家。“我們原來的名字是《戰(zhàn)上海》，‘戰(zhàn)’這個字眼，在這個項(xiàng)目里，是很廣義的，它不光是指正面戰(zhàn)場的戰(zhàn)爭，更多是經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)，比如跟上海資本家的斗爭與合作，與物資緊缺、物價(jià)飛升等民生問題的困境‘戰(zhàn)斗’，這些部分的呈現(xiàn)也是我們這個劇的一大特色，罕有影視劇用這么大篇幅，成體系地、系統(tǒng)地講這場發(fā)生在上海的經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)。”

《破曉東方》劇照

從2019年開始，兩年多的時(shí)間里，秦溱帶著團(tuán)隊(duì)做了六稿劇本。2021年，《覺醒年代》編劇、黨史研究專家龍平平加入，在原始素材和劇本架構(gòu)上，進(jìn)行了歷史觀和價(jià)值層面的拔高，以及主題思想上的提綱挈領(lǐng)。“龍老師一開始就能找到故事的抓手，就是中央層面的戰(zhàn)略意識和運(yùn)籌帷幄，這讓這個戲的格局和歷史觀大不一樣。可以說，在接管上海這座城市的戰(zhàn)略意義和政治意義上，龍老師給了一個更全局式的把控。”

秦溱介紹，人物上，在與龍平平的共同商討下，分為三個層面的結(jié)構(gòu)，一是中央層面，以毛澤東為首的中央領(lǐng)導(dǎo)人；第二個層面是整個華東局的鄧小平和以陳毅為首的上海市領(lǐng)導(dǎo)班子；第三個層面是1949年這一年，在上海社會面上的各方人物。人物又幫助構(gòu)成了戲劇上戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)事三個層面的事件。

“另外，龍老師提供了人物上的一些寶貴意見。”秦溱說道，“比如一開始，陳云同志在戲份的重要性和可看性上沒有現(xiàn)在這么強(qiáng)，龍老師不僅是鄧小平同志研究專家，也是陳云同志研究專家，他跟我們聊通了陳云同志在上海整個經(jīng)濟(jì)工作，以及中央和上海關(guān)系上的重要性，包括為人物設(shè)計(jì)了一些小細(xì)節(jié)，真實(shí)的人物，我們盡可能讓他自帶一些性格特點(diǎn)和細(xì)節(jié)習(xí)慣，這是一個層面，比如陳云同志會隨身帶一個算盤。”

《破曉東方》劇照，賀剛 飾 陳云

“可能在這個作品里，真實(shí)和虛構(gòu)的比例是7:3，但我們在整個故事里，不管是真實(shí)的素材還是虛構(gòu)的故事，都盡可能希望做到好看，更能吸引觀眾進(jìn)入這個作品。”秦溱提到，在史實(shí)的層面上，團(tuán)隊(duì)花了很多的精力想怎么用戲劇技巧讓幾個歷史大事件更好看，讓戲劇矛盾更集中，讓人物更加生動。

展現(xiàn)群眾眼中的歷史大事件

像丹陽整訓(xùn)段落，在創(chuàng)作層面，秦溱表示，團(tuán)隊(duì)花了很多筆墨和精力。“這段歷史我以前也知道，但沒做這個項(xiàng)目之前，感受沒有那么強(qiáng)烈。當(dāng)時(shí)在中國共產(chǎn)黨打下南京，進(jìn)駐上海之前，將全國各地調(diào)來的幾千名干部集中在丹陽進(jìn)行培訓(xùn)，這是黨史上沒有過的事情。可以說，因?yàn)橛辛说り栒?xùn)，才會有后面進(jìn)上海后，解放軍睡在大街上的那些歷史瞬間。當(dāng)時(shí)的干部和戰(zhàn)士，很多是沒有城市生活經(jīng)驗(yàn)的，如何管理城市，入城守則這些都是需要培訓(xùn)的。”

“解放軍入滬不入戶”

在史實(shí)的基礎(chǔ)上，一些戲劇細(xì)節(jié)和獨(dú)特視角的加入，讓書本里的歷史躍然觀眾眼前。《破曉東方》里，以普通市民的觀察角度，展現(xiàn)了歷史大事件在群眾眼中的樣子，以及帶給他們最直觀的感受和觸動，這樣貼近觀眾的視角加入，秦溱希望，也能帶給電視機(jī)前的觀眾們相似的共情和感動。

近幾年來，上海民眾也經(jīng)歷了艱難的時(shí)刻，秦溱直言，《破曉東方》這個項(xiàng)目的起點(diǎn)，是在疫情前的2019年，隨后疫情到來，項(xiàng)目幾經(jīng)波折，拍攝過程正好遇上上海疫情，那是上海最封閉最困難的時(shí)刻。三年過程當(dāng)中，秦溱寫過很多次編劇闡述，也不斷在重新思考這個項(xiàng)目的主題與價(jià)值。“我確實(shí)覺得現(xiàn)實(shí)生活和影視作品，可以在相隔這么多年后，有一些對照，也能給正在經(jīng)歷疫情恢復(fù)期的觀眾，一些鼓舞。”秦溱道，“我們提煉這個作品的主題，是在講為什么在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下，當(dāng)時(shí)的巨大困境之中，只有中國共產(chǎn)黨和中國人民能干成這件事，能夠讓上海五百多萬老百姓過上好日子。”當(dāng)年的難，和這幾年的難，肯定不一樣，但中華民族面對困難的態(tài)度，執(zhí)政黨為民用心用力的投入，老百姓堅(jiān)韌不拔追求幸福的心，是一樣的。