去年《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》里，于和偉塑造的曹操，絕對(duì)是最深入人心的角色之一。曹操的多疑，霸氣，尤其是人到暮年的壯心未已，那種在衰老面前的無力與悲涼，在于和偉的演繹下極具說服力，讓人往往忘了于和偉的實(shí)際年齡也不過四十多歲，正是一個(gè)演技派男演員最黃金的年齡。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》劇照

于和偉確實(shí)詮釋過不少年齡遠(yuǎn)大于他實(shí)際年齡的角色。但這次在新劇《下一站，別離》中，他終于回到了自己的實(shí)際年齡段，演繹一個(gè)事業(yè)遭遇滑鐵盧、感情屢次挫敗的大齡都市離異男性。戲里他與李小冉搭檔，輕喜劇風(fēng)格的該劇自播出后，穩(wěn)坐收視榜前列。這部以都市大齡男女婚戀為主題的電視劇，披著輕喜劇的外衣，講述熟男熟女們的“愛無能”困境。

《下一站，別離》既是于和偉主演，也是由他監(jiān)制的作品。故事想講的這種困境，是他正好感興趣的，也是他身邊的一些朋友正在經(jīng)歷的。在于和偉看來，這種都市人群中常見的困境，一方面是因?yàn)椤八麄兘?jīng)歷過、愛過，受過傷遇過挫折，再次面對(duì)感情時(shí)，自尊心也好，恐懼也好，會(huì)讓他們不知所措”，另一方面則是外界的因素，工作壓力，事業(yè)危機(jī)，家庭逼婚，需要面對(duì)的中年危機(jī)。都成了婚戀路上的阻礙。

《下一站，別離》劇照

這樣一個(gè)很容易變得苦情瑣碎的主題，于和偉和他的團(tuán)隊(duì)們卻選擇了輕喜劇的表達(dá)方式，是因?yàn)樵谟诤蛡タ磥恚艾F(xiàn)在的文藝作品其實(shí)需要大家去探索各種表達(dá)方式，探索各種表現(xiàn)的可能性。”而且于和偉很清楚，一個(gè)給大眾觀賞的作品，首先要“有意思”，讓觀眾感興趣，才談得上“有意義”。“現(xiàn)在觀眾工作中壓力很大，他們也想輕松輕松。這個(gè)戲肯定要先有意思，讓觀眾看得投入，他才會(huì)代入那個(gè)情景去思考，我們的作品才可能有意義。”于和偉這樣說道。

前一陣剛結(jié)束新劇《獵毒人》拍攝的于和偉，又投身新的作品拍攝。“在我這個(gè)年齡，工作可能是生活中最重要的一部分。但確實(shí)，這樣的工作節(jié)奏，讓我會(huì)失去一部分生活。”于和偉坦稱。喜愛電影、閱讀、旅行的他已經(jīng)很久沒有整塊的時(shí)間去做這些了。他提起前一陣好不容易拍戲間隙回了趟家，他步行到常去的理發(fā)店剪頭發(fā)，走到商業(yè)街的十字路口，看到人來人往，他突然覺得被這份熱鬧打動(dòng)，“拿起手機(jī)，就拍了段小視頻，”他說：“發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)對(duì)生活是很‘饑渴’的，不能沒有生活，這些日常的細(xì)枝末節(jié)，都會(huì)成為我的營(yíng)養(yǎng)。”

【對(duì)話】

澎湃新聞：《下一站，別離》這部作品里你是三重身份，既是主演，又是出品方，也是監(jiān)制。選擇這部作品是出于怎樣的原因？

于和偉：其實(shí)這三個(gè)身份給的太多了，我不想干這么多活，但他們覺得我負(fù)責(zé)任，把這個(gè)身份給我之后，可能他們就省事了（笑）。

作品首先是我的工作室出的，所以可能有幾方面原因。它的緣起是因?yàn)橹案鷦献饕粋€(gè)作品，叫《下一站婚姻》，《下一站婚姻》播完后，反饋很好，我發(fā)現(xiàn)很多人喜歡，然后里面一批受眾是都市里的熟男熟女，他們不是少男少女，他們有過一些感情經(jīng)歷，有過一些挫折。我覺得這種作品還挺有意義的，我想把都市男女當(dāng)中的一些情感狀態(tài)，他們面臨的困境、囧態(tài)，去表現(xiàn)一下。因?yàn)槲艺靡菜闶沁@個(gè)年齡，身邊的很多朋友也有類似的情感問題，平時(shí)聊天接觸中都會(huì)知道一些。所以我覺得可以做一個(gè)規(guī)定情境，把這些東西擺在那讓大家去看一看，聊一下，探討一下。其實(shí)這個(gè)戲我們沒有想去給一個(gè)什么樣的答案。

我們這個(gè)戲算現(xiàn)實(shí)題材，但我覺得不能算完整意義上的現(xiàn)實(shí)主義。我們想表達(dá)的是假定在這樣一個(gè)情況，他們將面對(duì)什么樣的困境？會(huì)出現(xiàn)什么樣的情況？我覺得這更像一場(chǎng)有意為之的秀，把我們都市男女的情感林林總總推到觀眾面前。我們就是大概這么一個(gè)想法。

其實(shí)我挺高興的，我還是看到了很多觀眾說笑的臉疼，笑的肚子疼。而且看了一些評(píng)論，當(dāng)時(shí)我們的一些用意都有了一些落腳點(diǎn)，這個(gè)我還是蠻開心的。觀眾在看的時(shí)候不經(jīng)意間也會(huì)心里一酸，這對(duì)我來說很足夠了。

《下一站，別離》劇照

澎湃新聞：你之前不少角色都比實(shí)際年齡大很多，這次終于回到了你應(yīng)有的年齡層。在角色詮釋上，會(huì)不會(huì)覺得輕松很多？

于和偉：我覺得會(huì)輕松一點(diǎn)，因?yàn)殡x生活近了，接近自己，接近自己的生活，接近生活周邊的人熟悉。我覺得這個(gè)對(duì)我而言是輕松的，但是不輕松的是怎么才能把我們內(nèi)心想表達(dá)那個(gè)東西給它歸納出來，然后通過很強(qiáng)的規(guī)定情境表現(xiàn)出來，這個(gè)也挺費(fèi)腦子的。

澎湃新聞：現(xiàn)在挺多都市情感戲，流行大男主配小鮮花，年齡差常常是二十多歲。這部作品沒有趕這個(gè)風(fēng)潮？

于和偉：現(xiàn)在的電視劇越來越回歸到一個(gè)比較正確的匹配上，之前是因?yàn)橛幸恍┦袌?chǎng)的需求。電視劇也是商品，有市場(chǎng)需求這個(gè)沒錯(cuò)的，但我覺得不能一味的跟隨吧。慢慢中國(guó)的影視劇會(huì)越來越越注重內(nèi)容，包括故事，包括演員是否匹配。所以最早要拍這個(gè)戲的時(shí)候，我們的設(shè)定也是這樣，它就是兩個(gè)熟男熟女，如果一個(gè)大男主，再配一個(gè)小鮮花，跟人設(shè)不太對(duì)。在別的戲里面，這種大叔配蘿莉也是可以的，但一定要故事對(duì)味，人物對(duì)味，才不會(huì)尷尬。

澎湃新聞：很多作品，如果要兼顧市場(chǎng)和觀眾，尤其是感情題材的話，它很容易有一些可能過度“懸浮”，為了表現(xiàn)浪漫而不接地氣的橋段出現(xiàn)，那你個(gè)人是怎么看待這個(gè)的？

于和偉：這幾年確實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義回歸，但說實(shí)話，現(xiàn)實(shí)主義不好寫。我覺得現(xiàn)在的市場(chǎng)又這么的熱，對(duì)好作品的需求也這么多，還是要找對(duì)位置，你在創(chuàng)作的時(shí)候，要想到受眾群，找到作品的定位。比方說我們的《下一站，別離》，就是想給那些在都市里生活壓力比較大的都市男女看。他們有自己的情感經(jīng)歷，有思考有困惑。比方說要做一個(gè)給年輕的孩子們看的作品，沒問題，但他們也需要文藝作品來去幫助他們成長(zhǎng)和進(jìn)行審美。你用他們的角度去創(chuàng)作，但同時(shí)也要達(dá)到審美的狀態(tài)。我是特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)：鎖定了受眾人群沒有錯(cuò)，但你不能放棄審美。這也是我們創(chuàng)作者逐漸成熟起來后，應(yīng)該追求的東西。比方說我能讓大家覺得開心，這當(dāng)然也可以是審美的一部分，但它不能是去胳肢人什么的。

《下一站，別離》劇照

澎湃新聞：前兩天我看到江蘇衛(wèi)視聯(lián)合珍愛網(wǎng)做了一個(gè)婚戀的問卷調(diào)查，從調(diào)查情況上來看，過半數(shù)的人，愿意先進(jìn)入無愛情基礎(chǔ)的婚姻中培養(yǎng)感情。你這個(gè)戲里也是契約婚姻，蠻想聽一下你對(duì)于這個(gè)的看法。

于和偉：其實(shí)對(duì)帶有功利心的婚姻觀，我個(gè)人是持批判態(tài)度的。但在這個(gè)作品里，我沒有去把誰是誰非說那么清楚。因?yàn)楝F(xiàn)在這些情況是真實(shí)存在的，離婚的想再婚的，女孩子到了一定年齡家長(zhǎng)著急的，社會(huì)賦予的壓力等等，催著不少人結(jié)婚。還有身體的原因，比如還沒找到喜歡的對(duì)象，但又擔(dān)心錯(cuò)過最佳生育年齡要不了孩子的，他們面對(duì)壓力，有的扛不住了，選擇找個(gè)適合結(jié)婚的人結(jié)婚。這些都是客觀存在的問題。

當(dāng)然我還是建議，雖然方式不同，但目的不能偏差。結(jié)婚的目的，我們還是要找到一個(gè)跟自己能開心快樂相守一生的人。人生的機(jī)緣和機(jī)遇我們說不清楚，但我們不能放棄這個(gè)。我不是婚戀專家，但我覺得，如果這個(gè)目的，跟你選擇的方式，相悖太遠(yuǎn)的話，那要慎重，我覺得得不償失。人與人的相遇多種多樣，他們是相親得來的，你們是吵架得來的，但歸根結(jié)底還是要有愛，尤其是一個(gè)家，要有愛，這就是我的答案。

澎湃新聞：演員詮釋角色是影視中的關(guān)系。但詮釋過那么多角色，你覺得這些角色會(huì)反過來影響你個(gè)人的生活或是你個(gè)人的一些性格、做事的方式嗎？

于和偉：會(huì)，因?yàn)橄裎疫@樣的演員，其實(shí)生活挺單調(diào)的，大部分時(shí)間在拍戲，那可能你的生活就會(huì)丟失一部分。我覺得創(chuàng)作也可以彌補(bǔ)生活中的缺失。只要是真實(shí)的人物，有價(jià)值的人物，你都可以去算是自己生命的一種成長(zhǎng)。比方說曹操，通過他我理解人性的豐富性，我了解了這段歷史，他對(duì)我一定是有反作用的，會(huì)讓我有所成長(zhǎng)，一定是這樣的。那么《新三國(guó)》的劉備，也是如此，他的責(zé)任心，他的仁義，他的德行，對(duì)吧？

我覺得我在每一個(gè)角色身上都學(xué)習(xí)到了很多，但這個(gè)角色首先得是真實(shí)的，得是有價(jià)值的，對(duì)吧？即使劇本有一些瑕疵，只要人物真實(shí)，沒關(guān)系的，我在二度創(chuàng)作當(dāng)中，我可以去感知和塑造，他可能是一個(gè)什么人？在這樣的故事里面，他經(jīng)歷了什么樣的人生成長(zhǎng)？但不能胡來，胡來的角色我覺得就沒有意義。

澎湃新聞：那你說到即使這個(gè)劇本有一些瑕疵，你在二次創(chuàng)作的時(shí)候可以去改進(jìn)它。那關(guān)于挑選劇本和角色的時(shí)候，你會(huì)怎么挑選？

于和偉：我覺得看劇本就跟看小說是一樣的，哪個(gè)人物打動(dòng)你，哪些東西打動(dòng)你。我覺得做演員這個(gè)藝術(shù)感受力應(yīng)該是有的，他的心應(yīng)該是敏感的，對(duì)吧？他可以去捕捉文學(xué)作品中細(xì)微的情感。好的小說，一定會(huì)讓你感覺到人物的內(nèi)心，人物的魅力，或者讓你產(chǎn)生共鳴。我覺得劇本也是如此，一個(gè)文字的劇本，在我閱讀時(shí)，變得立體了，我能看到這個(gè)人物的形象，能看到他的價(jià)值，而這個(gè)價(jià)值是關(guān)乎我的創(chuàng)作觀的：我覺得生活當(dāng)中有這樣的人，他是真實(shí)的，他悲哀也好，他幸福也好，他真實(shí)存在，那他是有意義有價(jià)值的，這是我的創(chuàng)作觀。我覺得我創(chuàng)造這樣一個(gè)角色有價(jià)值，他無關(guān)乎正派和反派。

于和偉憑借《我不是潘金蓮》獲得金雞獎(jiǎng)最佳男配角。

澎湃新聞：那不工作的時(shí)候，喜歡做什么？

于和偉：不工作的時(shí)候，我特別喜歡看電影，看電影是我一個(gè)很大的享受，就是尤其那些優(yōu)秀的電影作品，這是在專業(yè)上的一個(gè)學(xué)習(xí)，同時(shí)也是去藝術(shù)上的一個(gè)享受。這是我的一大愛好。看書，但是最近看得少了，實(shí)話實(shí)說。拿起一本書來，它區(qū)別于看電影，文字的力量和想象力是其他的東西替代不了的。

生活當(dāng)中，我會(huì)去享受旅行。到一個(gè)沒去過的地方，呼吸那個(gè)地方的空氣。中國(guó)很大，世界很大，我特別向往能去多看看，說實(shí)話，我覺得這些都是能補(bǔ)充我的人生的。說實(shí)話現(xiàn)在我的時(shí)間太少了，因?yàn)樽罱ぷ骱苊Γ３ＳX得距離生活很遠(yuǎn)。所以在這個(gè)狀態(tài)下，那天我拍完戲，好不容易回趟家，想去剪個(gè)頭發(fā)。我步行從家附近往那理發(fā)店走，走到我家附近那個(gè)商業(yè)區(qū)，看到十字路口人來人往，我都會(huì)覺得特別新鮮。然后我就拿起手機(jī)來，錄了一個(gè)小視頻。生活其實(shí)我是喜歡的，我覺得不能沒有生活。所以說其實(shí)我想，這個(gè)問題給你的答案就是，如果不在工作的時(shí)候，我會(huì)去享受我生活當(dāng)中每時(shí)每刻的細(xì)枝末節(jié)，日常生活所聞所見都會(huì)成為營(yíng)養(yǎng)。