先不說喜不喜歡，在國產(chǎn)愛情片這個爛片重災區(qū)里，《后來的我們》不壞。

好的地方都在臺面上，故事基本流暢通順，兩個演員不讓人出戲，建立了一個艱辛北漂的情感共鳴點，在愛來愛去的虛妄情感背后，盡量放置了現(xiàn)實感的背景。

《后來的我們》的故事很套路，這是不怕劇透的那種電影，因為只看三分鐘，你就知道所有的走向。兩個積極奮斗的年輕人，在未來不確定性的面前，都向往著世俗的成功。愛情因為共患難而產(chǎn)生，又因為成長而消滅，從不確定到確定，從簡單到復雜。

就像《后來》里唱的，“有些人一旦錯過，就不再”。這是我們長大了的故事，最簡單的愛情羈絆，當然敵不過我們找到自己想要生活的分裂。

這種故事能打動人，是站在回憶者的后來，往回看。曾經(jīng)的面對不確定性的樂觀和挫敗，是太普遍的成長回憶，愛情只是那段故事的一個載體。“你都如何回憶我，帶著笑或是很沉默。”歌里都唱出結(jié)局的畫面感了，難免戳中很多人的淚點。

挺好的。為什么我卻無動于衷？想了想，是這么幾個事。

第一件事，這不是平等的愛情。愛情故事里，兩個人在一起是起點，經(jīng)歷了什么才是內(nèi)容。經(jīng)歷讓愛情變得豐富飽滿，兩個人會成長，關(guān)系也會隨之改變。結(jié)局要么在一起大團圓，要么分手彼此懷念，這里令人感慨的地方，都是我們曾一起成長的紀念。

在《后來的我們》里，“經(jīng)歷”是共同的，但成長卻是單方面的。井柏然的成長線是看得到的，他是個胸懷夢想的年輕人，在現(xiàn)實挫敗中沉淪，又為了給他人幸福的目標奮起，最終找到了自己想要的生活。年輕人不確定的未來，在井柏然北漂的經(jīng)歷中，逐漸清晰起來，他為了夢想、為了愛情，最終為了生活。這是顯而易見的轉(zhuǎn)變和成長。

另一邊周冬雨則顯得面目模糊，在故事的初期，她有一個為了生活的清晰目標，男友換了一任又一任，但她自己沒變過。和井柏然的愛情是一個轉(zhuǎn)變，更像是不得已的，“嫁給有錢有權(quán)勢的人太難”，找一個“彼此愛著的人相互溫暖”。然而在井柏然成功之后，周冬雨卻不愿意復合，這與她的角色性格前后不一，是一個巨大的問題。

從編劇的角度看，我完全理解這樣的設定，這是功能性的，井柏然從虛妄的夢想，到為他人理想生活奮斗，這是他成長的第一階段。從男孩到男人的第二階段，井柏然需要找到自己的路，而不是為了別人。編劇不惜借周冬雨之口，兩次點明題意：重要總要的不是別人想要什么，而是你想要什么。

周冬雨的拒絕，是井柏然成長的關(guān)鍵助力，但問題來了，周冬雨角色的性格從此變得分裂。在二人重逢的對話里，井柏然說你過得“太慘了”，而周冬雨再次被生硬的拔高，表示自己北漂的動力就是向往自由，想要過不確定未來的那種生活。

從向往穩(wěn)定富足，轉(zhuǎn)變?yōu)榫芙^成功的井柏然，并且厭惡一眼看到底的生活，編劇完全沒有給出合理的解釋。要注意，這種轉(zhuǎn)變的發(fā)生是完全可能的，也是可以作為角色成長的劇情，但很明顯周的角色沒有得到妥善的安排。

第二件事，編導太刻意的尋找共鳴點。觀影過半，我試圖數(shù)一下電影對白中出現(xiàn)了多少次“北京”，但很快就放棄了，因為在幾乎每一個需要和不那么需要的地方，導演都在提醒我們：這里是北京。

當前主流的觀影人群，正是經(jīng)歷了最劇烈的城市化的一代人。《后來的我們》的票房成功和密集淚點，恰恰是因為戳中了一代人的艱辛共鳴。大家多少都經(jīng)歷過或經(jīng)歷著這樣的故事，在代表更美好生活的城市里，艱難地奮斗向上。

在電影里，東北城鎮(zhèn)和首都北京并不只是兩個地理位置，更是年輕人分裂的兩種生活。兩個年輕人關(guān)系的每一次重點轉(zhuǎn)折，都發(fā)生在回家過年這件事上。

你能看到作為導演的劉若英，在盡量使用城市元素，中關(guān)村的街頭，公交車路過的地標建筑，租住的隔斷間和地下室等等。初衷是好的，但執(zhí)行出來卻面目全非。

念叨著衣錦還鄉(xiāng)的井柏然，在東北老同學面前，才經(jīng)歷了最大的挫敗。田壯壯扮演的守土老人，則會把感情放在粘豆包這樣的食物上。但也僅限于此了，田壯壯扮演的父親，是金句頻出的魅力老人，但這個人物和地域沒建立關(guān)系。若不是片中對白提及，你甚至無法判斷老人居住在東北。

周冬雨給角色加了一點東北口音，尤其在粗口之類的爽快表達段落，但這卻造成了反效果。這點兒口音，提醒著田壯壯和井柏然的格格不入，他們需要和東北緊密綁在一起，在北京的奮斗才會動人。很顯然，這種關(guān)系是無法用幾場雪景戲來建立的。

第三件事，是《后來的我們》里那些不必要的文藝腔，“不說人話”是國產(chǎn)愛情片的通病，但這仍然不是可以被輕易原諒的。

在時過境遷的重逢戲，因為沒有了實質(zhì)性的故事需要，用兩人的感慨喚起共鳴，成為了劉若英的動力。于是乎，飆飛的排比句就來了，“后來的我們什么都有了，但卻沒有了我們。”這樣的對白很糟糕， 影片里以出租房和地下室建立的那點現(xiàn)實感，被這種不必要的文藝腔瓦解掉了。

田壯壯那些關(guān)于“鄉(xiāng)愁”的旁白，“緣分這事兒，能不負對方就好，想不負此生，真的很難。”這樣的高濃度味精的金句固然動人，但它是浮在雞湯上的油。湯燉得不扎實，就膩人。

最后的話是這樣的，相較于那些故事虛偽、三觀扭曲的打胎愛情片，《后來的我們》是有亮點的，但仍然無法把它稱為佳作。