“要是傅聰先生今晚在現(xiàn)場(chǎng)，一定對(duì)她的演奏非常滿(mǎn)意，會(huì)說(shuō)‘我看到了黃賓虹的畫(huà)’。”聽(tīng)完陳薩的肖邦《24首前奏曲》，樂(lè)評(píng)人李長(zhǎng)纓感覺(jué)，這位鋼琴家把這套作品連綴成一個(gè)獨(dú)步一生旅程的人，“你可以看到萬(wàn)象人生，其中既有肖邦濃烈、疏朗、詩(shī)意、寧?kù)o的成分，也展現(xiàn)出陳薩最自然的蘊(yùn)含東方審美的rubato，與中國(guó)古典詩(shī)詞相仿的意境。”

10月30日晚，陳薩登臺(tái)上海東方藝術(shù)中心，以“當(dāng)斯克里亞賓遇見(jiàn)肖邦”為名，獻(xiàn)演了肖邦的《24首前奏曲》，以及斯克里亞賓早期的一些小品和《第三鋼琴奏鳴曲》。一頭披肩栗色長(zhǎng)發(fā)，一襲黑色露背長(zhǎng)裙，陳薩款款而來(lái)，陪上海觀(guān)眾度過(guò)了一個(gè)璀璨的夜晚。

斯克里亞賓在陳薩的曲庫(kù)里并不經(jīng)常出現(xiàn)，這幾年外部世界的種種不確定性，讓她從心靈上慢慢靠近這位個(gè)性鮮明的俄羅斯作曲家。

有人稱(chēng)斯克里亞賓為“俄國(guó)的肖邦”。生于1872年的他，在青年時(shí)期受到來(lái)自于肖邦的影響，使他的早期創(chuàng)作也多少攜帶著某些浪漫的個(gè)人主義與夢(mèng)境般多線(xiàn)條的特征。

肖邦的《24首前奏曲》被放在下半場(chǎng)，與斯克里亞賓的“浪漫”遙相對(duì)望。相較而言，肖邦對(duì)陳薩來(lái)說(shuō)，是十分自然的選擇，就像老朋友的又一次相見(jiàn)。

1838至1839年的冬天，喬治·桑帶著兩個(gè)孩子同肖邦行至西班牙的馬略卡島，一處名為法德摩薩的小鎮(zhèn)休養(yǎng)。在山上的修道院里，肖邦完成了24首前奏曲的創(chuàng)作。惡劣潮濕的氣候讓他的肺結(jié)核不斷惡化。某個(gè)暴風(fēng)雨夜，喬治桑回到住所，看到面色蒼白的肖邦癱倒在鋼琴前……教堂的鐘聲、從屋檐落下的雨滴、風(fēng)卷洶涌和帶有血性的音樂(lè)瞬間，時(shí)常出現(xiàn)在前奏曲的篇章里。

這套前奏曲以24個(gè)調(diào)性鋪陳開(kāi)來(lái)，每個(gè)曲子都很短小，但在陳薩看來(lái)，一葉一菩提，包羅萬(wàn)象，百態(tài)叢生。她并未對(duì)某個(gè)曲子表現(xiàn)出特殊偏好，而是將其視為一個(gè)龐大的生命體，需要調(diào)動(dòng)自己去忘我地、完整地呈現(xiàn)，感受起承轉(zhuǎn)合、起伏跌宕。

這是一部前衛(wèi)而難解的杰作，分量十足，也很考驗(yàn)演奏家，“不僅僅因?yàn)殡y度，也因?yàn)橛凶銐虻目臻g，讓演奏家去發(fā)掘和呈現(xiàn)自己到底是一個(gè)怎樣的音樂(lè)家。”陳薩說(shuō)。

“陳薩的氣質(zhì)，很適合彈兩人的作品。”當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)，樂(lè)評(píng)人李長(zhǎng)纓和上海音樂(lè)學(xué)院教授孫國(guó)忠坐在前后排，都被陳薩的演繹傾倒，“肖邦屬于陳薩，就像天性，自然自然就冒出來(lái)了。她和斯克里亞賓的氣質(zhì)也相當(dāng)吻合，對(duì)音色極其敏感的她，在演繹斯氏的神秘和弦、奏鳴曲結(jié)構(gòu)的把控、音色的塑造上也獨(dú)樹(shù)一幟。”

這不是陳薩第一次挑戰(zhàn)全集作品。

自2015成立個(gè)人工作室，每一年，陳薩都會(huì)推出嶄新的獨(dú)奏會(huì)曲目，策劃一輪帶有她個(gè)人審美的“主題性”音樂(lè)會(huì)，其中很多是全集專(zhuān)場(chǎng)，比如全套肖邦《瑪祖卡舞曲》、全套肖邦《夜曲》、德彪西《24首鋼琴前奏曲》、德彪西《12首鋼琴練習(xí)曲》。

“這是我保持藝術(shù)生命力的一種方式，我也很享受這樣的學(xué)習(xí)過(guò)程。”不同的全集給陳薩帶來(lái)不同的營(yíng)養(yǎng)，她也希望自己的藝術(shù)生活更有趣，而不是一味重復(fù)彈老曲，“我們總在尋找自己是誰(shuí)，人的靈魂的復(fù)雜和多面都可以通過(guò)不同的作品去發(fā)掘，你可以隨之重塑、勾勒自己的精神世界的形狀。”

挑戰(zhàn)不同的全集，對(duì)陳薩來(lái)說(shuō)，就像翻越一座又一座高山，“爬到山頂，吹吹風(fēng)，那一刻特別有成就感。”不少樂(lè)迷一路追隨，打卡和收藏著陳薩的全集音樂(lè)會(huì)。在這些全集里，他們看到了、聽(tīng)到了她旺盛的生命能量。

今年夏天，陳薩開(kāi)始準(zhǔn)備“當(dāng)斯克里亞賓遇見(jiàn)肖邦”，期間還發(fā)生了一些小插曲。

練琴時(shí)，她發(fā)現(xiàn)手部有拉傷的跡象，立刻叫停，調(diào)整了練琴的強(qiáng)度和手部的負(fù)荷。“我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得要嚴(yán)肅對(duì)待。鋼琴家要像運(yùn)動(dòng)員一樣，科學(xué)對(duì)待、科學(xué)保護(hù)身體，千萬(wàn)不能強(qiáng)迫自己必須過(guò)那一道坎。”對(duì)鋼琴家來(lái)說(shuō)，手太金貴了，有人甚至建議陳薩為雙手買(mǎi)保險(xiǎn)。其實(shí)，她平時(shí)也沒(méi)有特別的保養(yǎng)，練得疲勞時(shí)就用熱水泡一泡，偶爾用輔助藥膏去敷一敷。

“有抱負(fù)的演奏家一定希望藝術(shù)生命長(zhǎng)久，這條路怎么走，完全取決于個(gè)人。”陳薩說(shuō)，所有樂(lè)器演奏者到了六七十歲，身體機(jī)能都會(huì)一定程度退化，但相應(yīng)的，音樂(lè)性和藝術(shù)上的靈性也會(huì)成長(zhǎng)，“我不能說(shuō)現(xiàn)在的自己就在黃金期，萬(wàn)一以后更好呢？有愿景去不斷成長(zhǎng)，這一點(diǎn)更重要。”

香蕉、咖啡、巧克力，這是陳薩在音樂(lè)會(huì)前的標(biāo)配。音樂(lè)會(huì)上，除了動(dòng)人心魄的音樂(lè)，很多人也會(huì)被陳薩的美麗造型吸引，而從上到下的裝扮，都由她一手操刀。很難想象，那頭一刀切的栗色長(zhǎng)發(fā)，也由她自剪自染。

“躺平”熱議的當(dāng)下，陳薩步履不停，沒(méi)想過(guò)停歇。下一個(gè)全集會(huì)挑戰(zhàn)誰(shuí)的作品？她賣(mài)了個(gè)關(guān)子，“我喜歡捕捉靈感。在一年一季的曲目斗轉(zhuǎn)里，我總是幸運(yùn)地被找到的那個(gè)。”