文｜王蓼汀 林倩伊 戴思顏 王翊朵

圖｜林倩伊 王蓼汀 戴思顏

編｜丁雁南

今年國慶節(jié)，《萬里歸途》《平凡英雄》《搜救》等現(xiàn)實題材電影占據(jù)了七成以上票房。其中，《萬里歸途》連續(xù)15日獲得日票房冠軍，截至10月20日，累計票房達13.45億，位列2022年電影票房總榜第6位。

 2021年，國家電影局公布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，提出“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作,著重反映改革開放以來特別是黨的十八大以來,黨帶領(lǐng)人民創(chuàng)造美好生活的偉大歷程和人民的精神風(fēng)貌。”國家政策對電影人的創(chuàng)作，產(chǎn)生的巨大的引導(dǎo)作用。

回看近年的中國電影，《我不是藥神》《少年的你》《送你一朵小紅花》《人生大事》等現(xiàn)實題材影片，將鏡頭對準現(xiàn)實中的人生百態(tài)，將真實可感的“眾生相”搬上銀幕，掀起了一陣又一陣的觀影熱潮。

對現(xiàn)實題材電影的定義

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院周星教授將“現(xiàn)實題材”界定為：影片創(chuàng)作內(nèi)容以表現(xiàn)當時社會狀況和人們生活感受為主體。[1]中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院戴清教授將現(xiàn)實題材定義為：直面當下社會現(xiàn)實、涉及公共領(lǐng)域話題。[2]

要清楚界定現(xiàn)實題材電影，首先要明確兩類相對概念：歷史與當下，虛構(gòu)與真實。現(xiàn)實題材通常指以當下真實人物或真實事件為題材，而不是以歷史人物或歷史事件為題材，或者以虛構(gòu)的故事為題材。

真實和虛構(gòu)之間的邊界較為清晰，但當下和歷史有時候可能會有交集。

以《長津湖》和《我和我的祖國》兩部近些年拍攝的電影作比較，電影《長津湖》拍攝的內(nèi)容是“抗美援朝”的歷史事件，且著重在戰(zhàn)爭內(nèi)容，可以算作歷史題材的戰(zhàn)爭片。而電影《我和我的祖國》中既有涉及歷史的部分，也有面向當下社會的內(nèi)容，可以算作現(xiàn)實題材。

就電影內(nèi)容而言，并非講述現(xiàn)實故事的電影，都可以算作現(xiàn)實題材電影。如果是純粹通過情節(jié)來敘述個人經(jīng)歷或是滿足娛樂需求，無社會性指向，則不屬于本文討論的現(xiàn)實題材電影范疇。

例如，同樣是喜劇電影，“澳門風(fēng)云”系列側(cè)重于敘述主角“賭神”的傳奇故事，雖然背景取材于現(xiàn)實，但影片內(nèi)容并非大眾所能接觸到的日常社會生活，即不屬于本文探討的現(xiàn)實題材范疇。而電影《私人訂制》雖然喜劇成分較多，但不乏諷刺貪腐等針砭時弊的現(xiàn)實指向，可以算作現(xiàn)實題材電影。

現(xiàn)實題材電影發(fā)展歷程

改革開放以來，現(xiàn)實題材電影幾番起落，在文化政策的促進 下，誕生了不少口碑和票房雙豐收的優(yōu)秀影片。

現(xiàn)實題材電影的起伏

考慮到影片的影響力，我們選取了2008年到2022年這15年間，中國大陸年度票房前25的375部電影數(shù)據(jù)，從中篩選出44部現(xiàn)實題材電影，分別從數(shù)量、票房情況、獲獎和提名以及內(nèi)容主題四個方面進行分析。

從上圖可以看出，2008年到2017年中，有三年（2008年、2009年和2012年）現(xiàn)實題材電影未能躋身年度票房前25。雖然在2013年，由于《中國合伙人》等影片的出色表現(xiàn)，現(xiàn)實題材出現(xiàn)了2008年之后的第一次高點，但是其后幾年的表現(xiàn)并不穩(wěn)定。

直到2017年《戰(zhàn)狼2》出現(xiàn)后，現(xiàn)實題材電影的票房比重才逐漸穩(wěn)定。自2017年開始，前25名中的現(xiàn)實題材電影每年貢獻20%以上的票房。2018年出現(xiàn)了《我不是藥神》《紅海行動》《無名之輩》等成績斐然的現(xiàn)實題材電影，此后每年票房前25中，至少有4部現(xiàn)實題材電影，其中2019和2022年則達到了7部。

我們統(tǒng)計了2010-2021年中國電影年度票房前25名中的現(xiàn)實題材電影獲獎和提名情況，統(tǒng)計了國內(nèi)三大獎項：中國電影金雞獎、大眾電影百花獎和中國電影華表獎，國內(nèi)三大電影節(jié)：上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)和長春國際電影節(jié)，考慮到獎項與題材的相關(guān)度，只統(tǒng)計最佳影片/最佳故事片獎。

首先要說明的是，電影的獲獎和提名具有一定復(fù)雜性。中國電影華表獎是兩年一屆，允許制片單位在三年內(nèi)自由選擇參評，所以2020年之后的影片并無華表獎的獲獎記錄。

將這15年分為2018年前和2018年后兩段，或者以三年為一個單位觀察，就會發(fā)現(xiàn)——現(xiàn)實題材電影獲獎和提名呈階段性上升趨勢。就單個獎項來看，如中國電影金雞獎，現(xiàn)實題材電影提名/獲獎次數(shù)隨著時間增長，在2010-2017年的8年間，共提名/獲獎4次，而2018-2021年的4年間就有11次。

在眾多現(xiàn)實題材電影中，兼具創(chuàng)造力和影響力的好片可遇不可求，2018年的《我不是藥神》提名/獲獎共6次，《紅海行動》共5次。這些斬獲多項大獎的電影，凸顯了現(xiàn)實題材電影的力量，比如《我不是藥神》播出后，相關(guān)輿論熱議推動了國家抗癌藥降價保供等措施。

現(xiàn)實題材電影的獲獎和提名情況，并沒有呈現(xiàn)清晰的上升趨勢。可能是因為獲獎電影和票房大賣的電影并不完全重合。

這些年有哪些現(xiàn)實題材佳片呢？

票房后勁是影片總票房和首日票房的比值。票房后勁越大說明影片的后期票房產(chǎn)出越好，說明影片的質(zhì)量和口碑非常好。票房后勁大于10即為口碑佳作。近15年票房后勁排名前10的現(xiàn)實題材電影，后勁表現(xiàn)十分優(yōu)秀，其中《無名之輩》的票房后勁在80倍以上，并列第十名的《唐山大地震》和《我不是藥神》票房后勁也在20倍。

為什么現(xiàn)實題材電影受歡迎？

我們分析了現(xiàn)實題材電影的內(nèi)容關(guān)鍵詞：

在2010-2021年中國電影年度票房前25名中，44部現(xiàn)實題材電影中的 108個關(guān)鍵詞中，“劇情”共出現(xiàn)18次，占比16.67%，“愛情”第二，占比9.26%，“親情”第三，占比7.41%；常見的還有“家庭”“喜劇”“動作”“災(zāi)難”等。

劇情片指運用現(xiàn)實生活中真實存在但往往不被大多數(shù)人所注意的事件改編的故事性電影，欣賞這類影片，觀眾通過一扇窗看到了現(xiàn)實中的自己。通過分析豆瓣、貓眼等平臺上的影評，我們發(fā)現(xiàn)觀眾在劇情片中往往會被影片的“真實”所打動，電影中的“現(xiàn)實”透過銀幕與每個觀眾的情感連通，產(chǎn)生共鳴。

近5年來出現(xiàn)的內(nèi)容關(guān)鍵詞展示出現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)新，如“死亡”“喪葬”“抗疫”“撤僑”“抗癌”等。在今年上映的電影《人生大事》中，“死亡”“喪葬”向來是中國社會有意避諱的話題，卻也埋在每個人內(nèi)心深處。很多觀眾在影評中真情講述自己家庭中的生死離別，表示雖然電影很戳淚點，但也或多或少被電影中傳遞的溫情治愈了。

《人生大事》導(dǎo)演劉江江在接受媒體采訪時說：“我逐漸意識到，原來葬禮是活人辦給活人看的。當所有人聚集在葬禮上緬懷逝者，回顧他的一生，講述自己和他的感情，為他入殮穿衣、守靈吊唁、燒紙出殯……原來葬禮上做的一切，其實都是在治愈活著的人。中國葬禮儀式向來被詬病繁瑣，在看似繁瑣儀式的背后，竟是這般浪漫的深情。”

在豆瓣上，很多觀眾在觀看現(xiàn)實題材電影后寫下短評，他們都在說些什么？

由于評價數(shù)量多，內(nèi)容多樣，用詞云圖分析會失去精彩，我們選取了44部現(xiàn)實題材電影中，豆瓣評分8.0以上電影的最高贊短評。

從這些短評中，我們能夠讀出共鳴、自豪、感動……

現(xiàn)實題材電影受歡迎的原因是多方面的，不光是市場的需要，電影內(nèi)容的精彩，還有政策的驅(qū)動。

在中國電影市場繁榮的大背景下，一系列政策扶持為現(xiàn)實主義題材電影提供了廣闊的發(fā)展空間，尤其近兩年以國家電影局公布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》為代表的一系列電影行業(yè)政策，使得我國電影行業(yè)進入了新的發(fā)展時期。經(jīng)濟社會轉(zhuǎn)型與觀眾的審美需求，共同構(gòu)成了現(xiàn)實題材電影熱潮興起的外部環(huán)境。

《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》提出，要加強電影創(chuàng)作引導(dǎo)， 鼓勵、 支持、 引導(dǎo)電影工作者把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀電影作品作為立身之本,深入生活、 扎根人民,樹立正確的歷史觀、 民族觀、 國家觀、 文化觀,自覺講品位講格調(diào)講責任,堅決抵制低俗庸俗媚俗……

逐漸成長的新一代觀眾群體，感知能力、審美水平以及知性程度普遍提高，除了關(guān)注自己，也渴望了解其他人的生活狀態(tài)和價值觀念。觀眾群體對“參與度”的追求，也反作用于電影創(chuàng)作，使其向現(xiàn)實題材靠攏。

現(xiàn)實題材電影廣受歡迎，正是由于這類題材的影視作品踩準了三類需求。一是符合政策引導(dǎo)的方向，關(guān)注時代發(fā)展和現(xiàn)實生活；二是迎合了社會表達的需求，借由電影，社會的真實一面被呈現(xiàn)在更多觀眾面前，電影引發(fā)大多數(shù)群體共鳴，進而引發(fā)更高的社會關(guān)注度；三是現(xiàn)實影片傳遞符合時代發(fā)展的價值觀，能引導(dǎo)普通人更加積極地面對生活。

隨著時間推移，現(xiàn)實題材電影在不斷創(chuàng)新、邁出老套路的嘗試中，拓展故事的廣度、深度與新意，用“鏡頭朝下”的方式，描繪平凡生活中的不平凡，講述蕓蕓眾生的悲喜離合，也與觀眾的共情越發(fā)深厚。

【參考資料】

 [1]周星.從疏離現(xiàn)實到批判現(xiàn)實的發(fā)展路程——1905—1949年中國電影現(xiàn)實題材綜論[J].文藝研究,2005(09):100-106+160.

 [2]戴清.時代需求與現(xiàn)實困境——現(xiàn)實題材劇的口碑與收視倒掛現(xiàn)象探析[J].中國電視,2015(06):13-22

 [3]饒曙光,畢曉瑜.中小成本電影的困境與策略——以現(xiàn)實題材影片為例[J].當代電影,2008(06):9-13.

 [4]劇情片—百度百科

 [5]天上的每一顆星 都是愛過我們的人（人生大事）影評 (douban.com)

 [6]劉夢茹.近十年來國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材電影的創(chuàng)作動向及傳播價值研究[D].鄭州大學(xué),2020.DOI:10.27466/d.cnki.gzzdu.2020.004276.

 [7]郭鑫.中國現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作[J].電影新作,2017(04):91-95.

 [8]胡思遠.新時代國內(nèi)現(xiàn)實題材電影價值觀分析思考[J].電影文學(xué),2020(06):31-33.

 [9]李國聰.時代性、人民性和主流化：現(xiàn)實題材電影的價值建構(gòu)與類型探索[J].電影新作,2022(02):20-26.

 [10]饒曙光,張衛(wèi),李道新,皇甫宜川,田源.電影照進現(xiàn)實——現(xiàn)實主義電影的態(tài)度與精神[J].當代電影,2018(10):14-25.

 [11]《這屆年輕人怎么突然喜歡起現(xiàn)實題材電影了？》北京青年報記者王婧懿 張知依