只看劇名，很難想象，《直播開國大典》是這么一部有當(dāng)代感和可看性的戲劇作品，它關(guān)于一段真實的歷史，是一部委約創(chuàng)作的主旋律作品，但卻有著極為當(dāng)代而科技的舞臺面貌，以及快節(jié)奏多線索的敘事節(jié)奏，扣人心弦，也激蕩人心。

《直播開國大典》劇照

作為中國國家話劇院和國家大劇院首次以委約創(chuàng)作的方式合作的作品，話劇《直播開國大典》集中了整個國家話劇院的強(qiáng)大陣容，由田沁鑫編劇導(dǎo)演、編劇劉金妮、姜文良和戲劇構(gòu)作羅兵共同完成劇本創(chuàng)作。該劇去年國慶期間在國家大劇院正式首演。三組演員陣容，集結(jié)了張桐、吳樾、陶虹、吳彼、劉威、蘇青、韓青等老中青幾代演員。

10月14-16日，《直播開國大典》將來到上海，在上海文化廣場演出三場。本月，記者先睹了剛剛在蘇州文化藝術(shù)中心演出的該劇，這也是這部劇問世之后第一次在北京之外的城市演出。

《直播開國大典》海報

全劇聚焦于1949年那個特別的歷史時點。一個“天字號”的任務(wù)，背后是一個隱秘的故事，一群偉大而又平凡的人。以盧海宇、高大梅為代表的原延安新華廣播電臺、以趙英杰和梁曉瑜為代表的原國民黨北平廣播電臺技術(shù)人員，曾經(jīng)隸屬于兩個陣營。在一個月內(nèi)，他們要如何克服彼此間的沖突和不信任，如何攻克種種技術(shù)條件難題，最終完成實況轉(zhuǎn)播的任務(wù)？全劇故事由此開始……

和劇名帶來的感觀多少有些不同，全劇除了講述歷史上那個真實的任務(wù)，展現(xiàn)了北平新華廣播電臺的歷史人物群像，作品里更有懸疑、諜戰(zhàn)和愛情等多種元素，人物間的沖突和真實歷史質(zhì)感交織在一起，在舞臺上呈現(xiàn)了一個激蕩人心的故事。

《直播開國大典》劇照

導(dǎo)演田沁鑫在這部作品里依然延續(xù)了她在“舞臺技術(shù)”上一如既往的探索。自上戲版《狂飆》開始，在《偉大征程》中延續(xù)，以“即時拍攝、瞬時剪輯、實時投屏”的舞臺影像技術(shù)，加之縱深的舞臺設(shè)計，快速的舞臺時空轉(zhuǎn)換，讓整部劇呈現(xiàn)出一種極為當(dāng)代、科技、新穎的質(zhì)感。劇中演員眾多，個體和群戲交織，但表演和臺詞無不經(jīng)過精心設(shè)計和精致打磨，更讓觀劇體驗變得豐富而耐人尋味。

“我當(dāng)時選擇做這個戲，是被這段歷史打動，也是覺得這個題材比較適合讓主旋律好看起來。”在上海演出前，田沁鑫接受澎湃新聞記者專訪時談到，中國國家話劇院肩負(fù)著文藝為人民的職責(zé)，也有著引領(lǐng)國家舞臺藝術(shù)形象的使命，“我們怎么樣用情用力講好中國故事，完成讓主旋律好看起來這樣一種文化責(zé)任，我覺得是我們責(zé)無旁貸的工作。而在這個過程中，我覺得藝術(shù)家的探索是很重要的?！?/p>

無論是即將上演的《直播開國大典》，還是正在創(chuàng)作排練中的《抗戰(zhàn)中的文藝》，無論作為中國國家話劇院院長還是戲劇導(dǎo)演，田沁鑫始終都在持續(xù)著這個問題的思考和實踐。

田沁鑫

【對話】

澎湃新聞：怎么會想到選擇“直播開國大典”這樣一個題材來創(chuàng)作的？

田沁鑫：這個題材是我們這個戲的戲劇構(gòu)作羅兵老師偶然談話講起的。羅老師是北京人民廣播電臺主持人，在他們70周年臺慶的時候，他和我講起，當(dāng)年正是北京人民廣播電臺第一任臺長丁一嵐，曾與中國人民廣播事業(yè)的第一位男播音員、新中國廣播事業(yè)奠基人之一齊越共同站在天安門城樓上，直播了開國大典。

1949年，我們的技術(shù)設(shè)備還是很落后的。其實即使現(xiàn)在，我做過國慶的大型活動也還是知道，在天安門廣場收聲依然也是很大的一個挑戰(zhàn)。但是當(dāng)年，從西柏坡來到北平的這一批新華廣播電臺的廣播隊伍，就是在沒有經(jīng)驗、設(shè)備也不夠好的條件下，接到了實況轉(zhuǎn)播開國大典的“天字號任務(wù)”，而且當(dāng)時具體時間和細(xì)節(jié)都是保密的。最后，他們用了一個半月的時間，成功實況轉(zhuǎn)播了開國大典，向全世界宣告了中華人民共和國成立這樣的一個歷史時刻。

當(dāng)時我聽了這個簡短的講述非常驚訝，也非常感興趣，然后就查了一些資料，我發(fā)現(xiàn)這個是可以構(gòu)成一個戲劇的。因為這個故事里，有懸疑，也有沖突。

我們知道新華廣播電臺最早是從延安走來的。當(dāng)時有大批的來自上海、來自重慶國統(tǒng)區(qū)的一些文藝青年，來到他們心中的圣地延安，是一個理想國一樣的地方。而新華廣播電臺最早是原新華社的社長廖承志在延安和周總理和朱老總一起用了蘇聯(lián)的一套設(shè)備，在延安做了這樣的一個電臺，也是為向全國和全世界發(fā)出延安的聲音。然后這個隊伍從延安來到西柏坡，又從西柏坡來到了北京，他們也是最早來到北京的隊伍，當(dāng)時，作為一個紅色的電臺，他們的隊伍編制已經(jīng)非常健全?？梢哉f，新華廣播電臺也是目前中央廣播電視總臺最早的一個紅色起點。另外，廖承志社長也是我們中國國家話劇院前身中國青年藝術(shù)劇院的首任院長，可以說有非常深的淵源。

而在直播開國大典這樣一個時間節(jié)點，當(dāng)時在北京還有原來北平廣播電臺的一批人，他們都是國民黨留下的，是很早的進(jìn)行了一些改造和學(xué)習(xí)留下的一批技術(shù)人員，他們中有很多都是留洋的，這之間會有一些矛盾和沖突，相互之間的不信任。而歷史上這個任務(wù)確實還有面臨著被敵人破壞的危險，因此也有抓特務(wù)這樣的歷史真實，因此這個故事里面有很多戲劇性的沖突和元素。

《直播開國大典》劇照

澎湃新聞：所以劇中的人物大部分都是有歷史原型？但舞臺劇表現(xiàn)真實歷史是不是很難？

田沁鑫：是的，但幾位主角也是合并了一些歷史原型。我們這個劇主要從盧海宇和趙英杰這對同學(xué)必須攜手完成任務(wù)展開的，他們一開始分屬不同陣營，所以一條線是關(guān)于我們解放軍組織；一條線是關(guān)于國民黨技術(shù)員，這中間穿插了愛情；還有一條線是防特務(wù)的諜戰(zhàn)情節(jié)，三條線一起走，所以還是非常有趣。

我覺得這個故事本身就是挺好看的，有懸疑、有難關(guān)、有沖突，但如果只是傳統(tǒng)敘事模式的話可能是不夠的。所以我們的整個劇本結(jié)構(gòu)和舞臺結(jié)構(gòu)上都有探索，在大家都能看得懂的一個事件性故事的基礎(chǔ)上，用了一個比較舞臺化的結(jié)構(gòu)來構(gòu)建。

另外在視覺上，我們也在追求一種新的視角的轉(zhuǎn)換。我這次用了一個空的舞臺空間，臺上只有桌子椅子，然后通過我們的燈光的分割來表現(xiàn)，不停切換空間和視角，場景比較多變。我比較喜歡的是從前門大街走向廣場的縱深的舞臺結(jié)構(gòu)。觀眾的視角是隨著我們轉(zhuǎn)換的。視覺上我們一直都沒有松勁，比較簡潔，是一個比較新穎的狀態(tài)。

劇中也用了即時攝影，這是我從上海做《狂飆》開始的嘗試，表演隨時會變?yōu)楸慌臄z對象，一切行動穿梭在裝置、道具、影像與時空中。但這一次我在這上面還是比較克制，比較美術(shù)化，把即時攝影投在冰屏上，更多是回憶歷史時空時出現(xiàn)。

澎湃新聞：很多人如果只看劇名，可能沒想到這個戲會是這樣的，會這么好看。

田沁鑫：我們國家話劇院是文化和旅游部直屬的文藝院團(tuán)，怎么樣用情用力講好中國故事、讓主旋律好看起來是我們的文化責(zé)任。我覺得在這個過程中，藝術(shù)家的探索是很重要的。對于我一直喜愛的文學(xué)藝術(shù)和創(chuàng)作探索，我始終還是很尊重的。

而且這部劇，也是國家大劇院第一部和我們劇院合作的委約作品，我們要完成得出色一些。尤其我們是在離天安門很近的國家大劇院首演，大家在天安門這個地方來看戲，所以觀眾會有一個環(huán)境感，所以大家還是愿意把這個戲做得更好一些。

排練的時候，我每天都會路過天安門，我有時候就會停車在那，一個人安靜地呆一會。想一想這個戲。

《直播開國大典》劇照

澎湃新聞：想的是當(dāng)年發(fā)生在這里的人和事嗎？

田沁鑫：我想的都是技術(shù)問題。

這次我們在技術(shù)上很注意，每一個演員怎么說話，每一個點怎么播報天氣，怎么講今天的新聞，都是我們要關(guān)注的技術(shù)問題。而且新華廣播電臺和北平廣播電臺的人，他們播音和講話的方式都是不一樣的，我們這次讓演員都去學(xué)習(xí)了播音的知識，還請了專門的播音顧問和播音指導(dǎo)。

另外我們這個劇演員都要背很多技術(shù)數(shù)據(jù)，也挺難為演員的。而且戲里面都是貨真價實的技術(shù)數(shù)據(jù)，我們有專門的無線電專家、廣播史專家來指導(dǎo)，所以講起來確實有難度，但我們還是希望在舞臺上強(qiáng)調(diào)這種廣播的技術(shù)臺詞，在臺詞上也要非常有專業(yè)性，畢竟我們這是一個講廣播電臺的作品。

這個題材里還有一些沒有辦法表現(xiàn)的場面，比如說我們的焊接工作，還有我們的播音工作，最后我們還是要用聲音來表現(xiàn)這些。

我覺得，這個劇是一個行業(yè)劇，有一些諜戰(zhàn)懸疑的元素。而我們國家話劇院是有創(chuàng)作演出行業(yè)劇的傳統(tǒng)和能力的。比如之前我們實驗話劇院排演的《生逢其時》，我當(dāng)時看了4遍，當(dāng)時演的是一個大工廠里的工人們，我記得是趙有亮老師他們演的，真的是好。

《直播開國大典》劇照

澎湃新聞：這個劇用了好幾組演員，我們在蘇州看到的張桐、吳彼這些年輕的演員，能不能談一談對演員們的評價？

田沁鑫：這個劇組有國家話劇院幾代演員。他們都是非常好的戲劇演員。包括張桐吳彼這一組，非常棒，他們都可以演出人物的復(fù)雜性，然后劇組整體的演員水平都非常齊整，我覺得這個戲可以代表著國話青年演員的整體專業(yè)水平。 

澎湃新聞：你最近在創(chuàng)作《抗戰(zhàn)中的文藝》也引發(fā)了很大的關(guān)注，從《狂飆》開始你似乎就對這個年代的知識分子和藝術(shù)青年很感興趣。 

田沁鑫：是的，一直很感興趣。這個劇是獻(xiàn)給所有那個年代為國家做出過貢獻(xiàn)的中國文藝家們。這個劇和之前在上海創(chuàng)作的《紅色的起點》有些淵源，當(dāng)時的編劇小組都是挺有學(xué)問的人，他們對那段歷史、那些文藝家的故事都挺了解和熟悉的。所以我就想請他們一起做一部文獻(xiàn)劇，在這個劇里，每一個名家說的話，都是有歷史依據(jù)和歷史文獻(xiàn)的。這也是我第一次做文獻(xiàn)劇。

這個戲里面有魯迅、巴金、茅盾、夏衍、田漢等等，所有當(dāng)年上?；钴S的這些文藝家們，我們也會從東北作家群開始寫起，這些作家群后來都來到上海，比如蕭軍、蕭紅到上海投奔魯迅，包括提出的一些抗戰(zhàn)的宣言。一開始，我們只是想舞臺上就簡簡單單以敘述體的方式、歌隊的方式就把這個戲演了。但是后來發(fā)現(xiàn)，這些文藝名家真的是太有分量了，如果僅僅只是說出這些詞來，還是不太像，所以后來我們劇院著名的演員們都請來了。而且這一次我們在形式上也是有突破的，會有影像錄制，整個作品有視頻和現(xiàn)場的一種互相關(guān)照。

從某種意義上說，《抗戰(zhàn)中的文藝》并不是歸屬于傳統(tǒng)話劇的范疇，它是一部文獻(xiàn)劇，是對歷史的一種回望，無論在戲劇結(jié)構(gòu)和舞臺形式上，都是有全新突破的。