上海松江書畫文脈，綿延千百年，在中國古代書畫史上曾出過眾多名家，其中，董其昌無疑是明清以來最受矚目的一位，作為書畫史上極具影響力的大師級人物，其有關“文人畫”與“南北宗論”書畫觀點的提出，直接影響了其后四百多年的中國畫。

澎湃新聞獲悉，9月15日，“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”在上海董其昌書畫藝術博物館正式開展。展覽特別展出了上海博物館館藏5組董其昌真跡，濃縮了董其昌的藝術成長歷程，包括罕見的被確認為其早期作品的《山居圖》，及藝術中后期和成熟期的畫作。

董其昌像  （非此次展品）

董其昌  《深谷幽獨圖扇頁》（局部） 上海博物館藏

“其中有一件作品和松江息息相關，那就是《深谷幽獨圖》，這幅作品是董其昌在松江九峰之一的天馬山完成的，現在又再一次回到了故土。”董其昌書畫藝術博物館館長彭燁峰說。

此次展覽內容圍繞“讀萬卷書，行萬里路”，設置了“以古為師”“以天地為師”兩大部分，下設若干小標題。開頭“繪事起源”部分，輔以根據文獻考證、總結的年表，介紹了董其昌最初在何時何地喜歡上山水畫，概述了董其昌的畫學傳承和藝術奠基。通過具體作品，帶領觀眾們一覽董其昌各個重要的藝術時期，敘述了董其昌山水畫藝術從開始到成熟的全過程。

董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海市）人。明朝后期大臣、書畫家。其山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設色，古樸典雅，著有《畫禪室隨筆》《容臺文集》等。

“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現場

“天地為師”“以心為變”“以古為變”三個部分，將歷史考證與作品賞析、繪畫理論結合，全方位闡釋“讀萬卷書，行萬里路”的內涵和在董其昌藝術中的體現。“董其昌山水畫特點”和“南北宗論”板塊，則闡述了具體的實踐成果與理論成果，詳細地將董其昌山水畫在實踐和理論上的面貌介紹給觀眾，呈現董其昌在藝術實踐和藝術理論兩個方面舉世無雙的成就。

董其昌書畫藝術博物館館長彭燁峰接受澎湃新聞采訪時說：“董其昌書畫藝術博物館作為全國第一家董其昌專題館，以整理、研究董其昌的藝術為主，這次舉辦‘讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫展覽’是我們長遠工作部署的一環，也是一次對公眾的館內階段性研究成果匯報。”

“此次展覽以‘讀萬卷書行萬里路’為題，從學術層面對董其昌的山水畫藝術做梳理。展出的上海博物館館藏5組共12件董其昌真跡，每一件都是上海博物館精心挑選過的，濃縮了董其昌的藝術成長歷程，不僅有意義還有相當的學術含金量。有罕見的被確認為其早期作品的《山居圖》，還有藝術中后期和成熟期的畫作。”彭燁峰說。

董其昌  《山居圖扇頁》 上海博物館藏

董其昌  《山居圖扇頁》（局部） 上海博物館藏

記者在現場看到，在特別展出的上海博物館館藏董其昌5組書畫真跡中，《山居圖扇頁》布局較為繁密，景物充盈，具體而微。 皴法柔和，山石造型圓渾，明顯源自黃公望畫法。據畫左程嘉燧（1565-1643）“此公初上第時筆也”題跋可知，董其昌萬歷十七年己丑（1589）科進士，故此扇頁系董其昌三十五歲時作品。程嘉燧善畫山水，“畫中九友”之一，亦為董其昌畫友，辨其書題，確真跡無疑。 從程嘉燧的鑒定，以及畫作本身尚顯稚拙之痕跡來看，為董氏早期作品當可確信。 因此，此作可以認定為目前傳世董其昌最早繪畫作品之一，對于研究其早期畫風具有重要的意義，十分珍貴。

董其昌 《仿梅花庵主筆意扇頁》 上海博物館藏

董其昌 《仿梅花庵主筆意扇頁》（局部） 上海博物館藏

《仿梅花庵主筆意扇頁》作喬木挺秀，重山疊嶂，古寺村居，山亭溪橋。筆墨瀟灑生動、氣象晶瑩潤澤，充分體現了董其昌用墨明潔雋朗，溫婉柔美之特色。 董其昌曾有題畫記：“余于元季四大家獨不習為吳仲圭，以仲圭學巨然，故時有似梅花庵主者，如此圖是已。 古人云：見過于師，方堪傳授，良有以也。 ”可知董其昌繪畫擬元四家吳鎮風格的作品，更是難能可貴。

董其昌  《深谷幽獨圖扇頁》上海博物館藏

《深谷幽獨圖扇頁》近景雜樹坡岸，山徑遷回，遠山淡蕩清空。畫法更多融入巨然遣意，出以長披麻皴，墨法凝重，并參以黃公望圓渾的山石造型，洋溢一股平淡天真之意韻，系董其昌當時賦閑江南時期悠游山林的心境寫照。也折射出董氏早中期以元法參宋法的藝術探索歷程。

董其昌 《仿古山水冊》之四 上海博物館藏

董其昌 《仿古山水冊》之五 上海博物館藏

董其昌中后期的繪畫藝術之境界，可以說是集大成而自出機杼。在充分繼承古代文人畫尤其是元代文人畫精髓后，于理論與實踐上雙雙完成了歷史性的超越。“以蹊徑之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，山水絕不如畫”。 這種新的藝術追求也使得董氏特別喜歡在金箋、砑紙上作畫，這種不易滲墨的紙性易于表現并記錄用筆過程中輕重緩急、濃淡干濕、使轉提按的精微之變化。此次展出的《仿古山水冊》曾經錢鏡塘遞藏，山巒之秀、樹木之拙與秀拙的筆融、氣息高潔典雅，撩人心脾。筆、紙之體貼入微，可謂絲絲入扣。

董其昌 《錫山煙霞圖》軸 上海博物館藏

《錫山煙霞圖》軸參以倪瓚三段式構圖，近景雜樹石坡，短亭掩映，寂寥無人跡。 中景平波淡蕩，無一絲漣漪。 遠山溪壑蜿蜒，山巋起伏，曲徑通幽。 如世外桃源，令人向往。 畫法上，以倪氏折帶皴為主，行筆松靈秀逸，參以黃公望墨法之渾融，故腴潔而不枯梗，明朗而不呆滯，為董其昌七十歲后佳構。

董其昌 《錫山煙霞圖》軸（局部） 上海博物館藏

董其昌 《錫山煙霞圖》軸（局部） 上海博物館藏

在展陳設計上，主辦方還特別設置了“山水科普墻”，帶觀眾一覽歷代山水畫的變遷。

“山水畫作為中國繪畫藝術最重要的部分之一，從一開始誕生時就參與了中國藝術從無到有、逐步進化的過程。”董其昌書畫藝術博物館書畫研究部賈佳慧現場導覽時對記者介紹說，“朝代更迭，書畫藝術也隨之輪轉，我們無法得知藝術史每一個轉折點在何時出現，以怎樣的形式出現，究竟又會帶來怎樣的轉變，但董其昌毫無疑問在實踐和理論雙重尺度上創造了前所未有的新突破，成為了藝術史上的里程碑，成為了中國書畫藝術的一把標尺，沒有董其昌的中國藝術史是不完整的。”

“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現場

“董其昌的價值與意義是超越時代的，他使得山水畫進入了下一個嶄新的方向。在‘讀萬卷書，行萬里路’兩句話背后的是，中國山水畫思想的傳承與流變；他藉由山水畫總結了過去的文人畫，開創性地將文人畫的風格特征以及審美取向確定了下來，開啟了新的歷史階段，文人畫成為傳統繪畫中不可撼動的主流。”賈佳慧介紹說。

據了解，此次展覽是董其昌書畫藝術博物館和上海博物館的第三次深度合作，是上海博物館支持五大新城文化建設行動，與董其昌書畫藝術博物館形成長效互聯合作機制的開局。

“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現場

“讀萬卷書，行萬里路——董其昌山水畫特展”展覽現場

“在上海博物館的支持下，我們這次董其昌主題展請到真跡回家，對館內的學術研究及展陳有非常積極的作用，也給松江的市民們提供了觀賞真跡的好機會。非常感謝上海市委、市政府，對五大新城文化建設的大力扶持，感謝上海博物館積極落實，為我們提供書畫文物等方面的支持。”彭燁峰最后說道，“未來，我們還將繼續推出主題特展，圍繞建設‘書畫之城’的目標，加強與上海博物館的合作，拓寬和其他合作渠道，增強自身學術研究，更好地開展云間書派、松江畫派的研究工作。”

據悉，此次展覽由中共松江區委宣傳部、松江區文化和旅游局指導，上海博物館支持，董其昌書畫藝術博物館主辦。

展覽將持續至2022年12月15日。