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文筆太直男,只會講事件不會展細節?那再好的人物都會寫成簡歷

2022-08-09 13:26
來源:澎湃新聞·澎湃號·湃客
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原創 葉偉民 葉偉民寫作 

Photo by Pixabay

這是「文字微操」欄目第 8 篇文章

文 | 葉偉民

平時收到不少習作,有一類我稱之為「簡歷式故事」。啥意思呢?大致形式就是:A先做了B事,再做了C事,然后做了D事,最后做了E事……

我好想問他:「這位朋友,是不是手抖發錯了故事大綱?」

它長啥樣呢?我們來模擬一段:

他的愛好是喝酒,尤其是二鍋頭。每次來店里,他都喜歡自斟自飲。他性格吝嗇,從沒見他請人喝過酒。

像不像簡歷,或小時候老師的年終評語?如果說簡歷是人生的大綱,那這類從頭「講」到尾的故事,就是「簡歷式故事」。一個個本該鮮活的人物,卻硬生生寫成一張張「表格」。

然而,讀者不是面試官,也不想面試。他們只想進入故事,感受故事,最終獲得共鳴和啟示。

要展示,不要講述

「簡歷式故事」的問題到底出在哪里呢?

歸根結底,是過度「講述」,而缺乏「展示」。在聊解法之前,我們先了解它們是什么。

在過去的推文里,我曾多次引用過斯蒂芬·金的「行文三板斧論」:

在我看來,短篇小說也罷,長篇小說也罷,都是由三部分構成的:敘事,將故事從A點推至B點,最終推至Z點,故事結束;描寫,把讀者帶進現場;對話,通過具體言語賦予人物生命。

也就是說,行文難也不難。不難,你只需掌握三招就可行走江湖了;難,你只有三招,就像鋼琴只給你三個鍵,卻要你彈出花兒來。

對照概念,我們大致可得(盡管我認為不完全一致):講述=敘事,展示=描寫。舉個例:

【講述】她很虛弱。

【展示】她連筷子都拿不起了。

不難看出,講述是高度概括,讓人感到籠統模糊,好像在聽某個遙遠的傳聞。而展示,通過細節描寫,讓「虛弱」這個詞通過筷子、拿起等物件和動作,轉化為生活經驗,將讀者帶到故事之內,共參與,共感受。

記住這條古老的寫作戒律——要展示,不要講述。它就像駕校教練總嘮叨要慢要勻速那么基礎,只是新手常常忘記。

明晰了這一規則,我們再對照開頭的反面教材——那個吝嗇的酒鬼。該如何修改呢?

我還是請原文來好好打下臉吧。來自作家李娟《阿勒泰的角落》中的一段:

可是后來又發現,其實還有很多人更愿意孤獨地喝酒。比如杰恩斯別克,總是悄悄地來店里買一瓶二兩裝的二鍋頭,靠著柜臺享受似的慢慢啜飲。冷不丁有人掀門簾進來,就迅速把瓶蓋一擰,口袋里一揣,若無其事地和來人打招呼,耐心地等著對方離開。然后再繼續掏出來享受。跟個饞獨食的孩子一樣。

讀著,感覺酒氣都快噴臉上了,恨不得戲弄下他的小心思。「展示」所營造的現場感和代入感,再怎么「講述」都徒勞。

調動感官:細節也能有氣味

要展示好故事,場景和細節描寫自然少不了,但不能簡單理解為堆砌細節就行。秘訣在于充分調動讀者感官,讓他們看得到、聽得到、聞得到甚至摸得到。

加繆在《局外人》結尾,就用極具感官體驗的展示將故事推至高潮。另類于世俗的莫爾索在臨刑前拒絕神甫的救贖,想起媽媽,繼而閃過重新生活的念頭:

他走了以后,我也就靜下來了。我筋疲力盡,撲倒在床上。我認為我是睡著了,因為醒來時我發現滿天星光灑落在我臉上。田野上萬籟作響,直傳到我耳際。夜的氣味,土地的氣味,海水的氣味,使我兩鬢生涼。這夏夜奇妙的安靜像潮水一樣浸透了我的全身。這時,黑夜將盡,汽笛鳴叫起來了,它宣告著世人將開始新的行程,他們要去的天地從此與我永遠無關痛癢。很久以來,我第一次想起了媽媽。

看看我們的感官都感受到了什么:

視覺:漫天星光、田野、黑夜;

聽覺:萬籟作響、汽笛;

嗅覺:夜的氣味、土地的氣味、海水的氣味;

觸覺:兩鬢生涼、浸透全身

莫爾索被判了死刑,人生將近,第一次敞開心扉,他至死都是這個世界的「局外人」,卻最終從荒誕中看見幸福。

何以表達?何以展現?最好的方式是把讀者帶進去。作者退后,無須概括,讓位給聰明的讀者,他們自然能感受一切。

最后,凡事最怕矯枉過正。鼓勵展示,并不是說講述不重要。否則,通篇描寫,細節漫漫灑灑,情節慢如蝸牛,也是很要命的。

「講述」和「展示」各司其職。前者讓情節緊湊,使其快速推進;后者把讀者帶進故事,營造感官享受,激發情緒。

什么時候該快,什么時候該慢,取決于敘事需求和作者風格,但是盡量展示,克制講述,肯定不會是錯誤的選擇。

原標題:《文筆太直男,只會講事件不會展細節?那再好的人物都會寫成簡歷》

閱讀原文

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