最近，無論是大屏幕上還是小熒幕中，都出現了引人關注的小演員。先有出生于2013年的楊恩又，因在電影《人生大事》中擔任主角演活了淘氣、率真又善良的孤兒小文，讓觀眾眼前一亮；后有電視劇《天才基本法》“芝士世界”里主要出演的4位小演員贏得了不少姐姐粉、阿姨粉。而且相比于“橫空出世”的楊恩又，《天才基本法》中的小演員此前都有好幾部出演的影視作品為之背書。

小演員，或者說“童星”，是演藝圈中合理存在但又特殊的一個群體。合理是因為兒童、少年角色是部分影視劇里必不可少的形象，只能由適齡兒童和少年來扮演。特殊則是因為這一群體未成年，拍戲大多是接受家長或導演的安排，尤其是兒童演員往往對“演戲”這件事并沒有確切的認識。

雖然可能尚不理解表演為何物，但有意思的是小演員很容易在一部戲中出彩或“被看見”。這一方面因為他們表現角色大多就是本色出演，什么年齡干什么事，什么年齡有什么樣的神態和動作。另一方面，由于小演員自帶的可愛外表和純真模樣很容易俘獲觀眾的心，后者在評價他們時標準也會相對寬松。

在很大程度上，與其說小演員演活了角色，不如說是角色成就了一個小演員。只是，這樣的成就既是幸運，也可能在未來成為一種障礙。

一直以來，童星的類型相對簡單且固定。一類是因為擁有某項技能而被選作演員，比如會功夫的釋小龍和滑雪技巧過人的“小栓子”蘇翊鳴；一類是在影視劇的初期扮演重要角色小時候的形象，這大多出現在古裝劇中，比如《羋月傳》中萌化觀眾的小羋月劉楚恬；再就是少年兒童本身就是重要配角乃至主角的作品，近年來最典型的代表莫過于《家有兒女》。

不難看出，和常引起討論的中年女演員一樣，童星也面臨著角色選擇不多、戲路較窄等問題。與成年人相比更大的劣勢是，孩子成長的過程猶如開盲盒，他們的性格、個人風格都可能在這一過程中發生變化，再加上此前自帶的可愛、本色等光環隨著年齡增長消失，不少童星長大后再也沒有能被人記住的角色。也因此，避免“出道即巔峰”、盡早實現轉型幾乎是所有有意在演藝圈發展的小演員必須面對的。

這幾年，隨著大量現實題材影視劇涌現，劇本和角色對小演員的演技提出了更高要求，市場上應景出現了一些以培養“小戲骨”為目標的節目、項目。不過，爭議也由此產生。一來一些以模仿表演為主的項目被質疑會破壞孩子的靈氣，二來過于綜藝感的節目設定以及趕工式的拍攝節奏可能對孩子心理和行為產生負面影響。

正如前面所說，童星是一個太過于特殊的群體，尤其在互聯網無處不在、流量四處涌動的當下，我們既需要讓那些確有表演夢想和天賦的孩子適量演戲磨煉演技，又要避免他們被周遭的功利和浮夸裹挾，在娛樂圈迷失自我。

說到底，成為童星只能算“一段奇遇”。有的孩子可能在奇遇之后發現了真愛從而轉向，蘇翊鳴就是一個典型的案例；有的孩子可能想要順著奇遇之路繼續探索。不過就像滑雪愛好者與滑雪運動員之間有很長的距離，童星與真正的演員之間也有很大的差別。