壓根就沒走。

也許，畫完畫，“咪”了點小酒，打了個盹，正悄瞇瞇在什么地方，適意地看著浮生世相，他一直喜歡那些平民而有著煙火氣的生活。

在一代連環畫大家賀友直先生誕辰100周年之際，《澎湃新聞·藝術評論》(www.usamodel.cn)近日走進賀友直先生故居，請賀友直夫人謝慧劍回憶了與賀友直相濡以沫的生活與往事。

賀友直夫人謝慧劍坐在賀友直先生的舊影前    澎湃新聞  陸林漢 圖

賀友直與夫人謝慧劍在巨鹿路的家門前

順著弄堂樓梯上去，走進賀友直故居的“一室四廳”，“賀先生壓根就沒走”的感覺就愈加強烈了。

賀友直先生的夫人、90多歲的謝慧劍滿頭白發，身板硬朗，坐在賀友直先生的舊影前。

一杯清茶，兩支佛手，幾個葫蘆，還有，一盆蝴蝶蘭，紛繁中，一片清朗。舊影中的賀老似乎是在冬日，系著圍巾，微微昂著頭，淡然注視著面前。

“老頭去世六年了，但在我心里，他還活著——感覺老頭就是出差去了，我每天起床倒茶，也會給他倒一杯。子女有什么他愛吃的菜，也會讓他先‘嘗一口’。”老太太平靜地說。

賀友直先生舊居，賀友直先生舊影前

賀友直先生自畫像

澎湃新聞：今年是賀友直先生誕辰100周年，很多人都在發自內心的懷念他敬重他，記得2016年，《東方早報·藝術評論》專門出版了16版的賀老紀念專刊。六年過去了，感覺憶念賀老的人越來越多，懷念他的率真與風趣，懷念他的白描，懷念他通過連環畫帶給世人的那么多記憶與溫暖。

謝慧劍：聽說今年要舉辦不少紀念活動，讓我們很感動。老頭去世已經六年了，還有那么多人想著他，敬重他，他這一生沒有白活。過去他經常要出差去下生活，在家的時間很少。現在有時我都覺得他是出差去了，我每天起床喝茶，也會給他倒一杯。子女們也是，有什么他愛吃的菜，也會讓他先“嘗一口”。孩子們經常帶我去墓地看看他，逢年過節，子女都會去看看父親。

2016年賀友直先生辭世后，《東方早報·藝術評論》推出的賀友直先生紀念特刊封面

澎湃新聞：說起賀老，因為您和他相濡以沫七八十年，想聽您講一講您所知道的賀老的成長、創作、生活等。他從一個喜愛繪畫的青年，成長為名滿天下的大畫家，跟您的支持、陪伴都是分不開的。您怎么看待他的一生以及創作成就？

謝慧劍：這就得說到他的為人，他是個明白自己的人。如果要評價他，那就是——他這一生沒白活！他對得起廣大群眾對他的尊重！他對自己的要求非常之高，對子女的教育也是，要求他們踏踏實實、老老實實、誠誠懇懇做人。讓我們感到欣慰的是，家里的五個子女團結得好，他常常對我說我們家就這點好。

賀友直老兩口在作品捐贈儀式上

這些年，他陸陸續續將自己歷年來的精品創作逐一捐給了上海美術館、上海歷史博物館、浙江美術館、寧波美術館、中國國家港口博物館、北京畫院等，子女從來沒有一句怨言，他們說：“爹爹的東西爹爹做主，只要爹爹喜歡。”這在很多人為父輩留下的財產爭得不可開交的當下，不多見的。老頭一直跟我說，我們家里經濟條件雖然說不上好，但是孩子們也不盯著我的東西算計著，自己靠自己挺好的。

澎湃新聞：讓人感動。賀老生前一直說一個人要有“自知之明”，他一直謙虛而風趣。

謝慧劍：是的，他一直認為自己是個連環畫家，他說他一畫連環畫就聰明。有人說，你的作品《白光》難道不是國畫嗎？我們畫國畫的還畫不出這樣的人物。他說，我就是畫小人書的。曾經上海南京路的朵云軒想請他畫一些扇面，他說，“我畫不來的。”為什么呢？因為他認為自己學問不高，一不了解歷史；二沒讀過歷史人物的著作；三對典故毫無知識積累。不能在紙上胡亂畫畫，這錢不能賺。有時候朋友喜歡他的畫，他說如果喜歡就拿去，但錢是不要的。我家五個小孩，兒子女兒都沒有父親的作品。只有第三代孫子和外孫結婚的時候一人送了一張留作紀念，一個外孫還沒結婚就沒有。我很佩服他的一點就是知道自己幾斤幾兩，是干嘛的。很多人請他畫國畫，他說，“我是畫小人書的，我畫不來國畫的。”

賀友直 《白光》選一

賀友直 《白光》選二

澎湃新聞：賀師母你可否介紹一下賀老的第一本作品《福貴》？

謝慧劍：那本作品不是我親戚介紹的。當時正值解放之際，也是我們最困難的時候。他當時沒有工作，親戚里也沒人能幫忙。他從小就喜歡畫畫，小時候端午節在鄉下給人家畫老虎。

《福貴》是他自編自繪。剛開始，他不知道連環畫如何連起來，就將一根扎鞋底的線釘在墻上，一張張放上去看是否能連得起來。畫這部《福貴》的時候，經紀人本來說好的報酬是四石大米，結果等畫好書出版了去向經紀人要四石米的時候，經紀人說老板逃到香港去了，結果一粒米都沒得到！畫這部作品的時候是家里最困難的時候，當時吃飯是有上頓沒下頓。

《賀友直自說自畫》中記錄了《福貴》的創作。

澎湃新聞：當時是什么時候？他還沒有進上海人民美術出版社吧？

謝慧劍：當時是剛解放的時候。他后來經人介紹參加了上海美術工作者協會的連環畫組學習。一九五二年，他考取“連環畫工作者學習班”后分配進當時公私合營新美術出版社，也就是現在的人民美術出版社。他進了出版社以后對自己要求很高，工作很努力，經常回家還要搞創作。畫農村題材了就下鄉體驗生活，一去就是幾個月。這么多年得到的成就都是靠他自己努力專鉆研、刻苦摸索出來的。

1958年，賀友直（左）、汪觀清（中）與韓敏（右）在人民公園，他們是上海人民美術出版社老同事。

澎湃新聞：所以這完全是他自己摸索出來的。

謝慧劍：他善于觀察，自己摸索。

澎湃新聞：你們年輕時是怎么相識相知的？當年他身上是哪些方面讓您最喜歡？

謝慧劍：我們是1948年底結婚的，一起過了近七十年。我們一起苦過，這一輩子我很知足。

賀友直他從小苦出身，五歲就沒了母親。他父母過世早，我的父親也過世早。

寧波北侖賀友直紀念館中展示的一張賀友直先生童年的照片

賀友直系列作品《我來自民間》之一

他的姐夫是我們謝家村莊里的阿哥。我當時在上海的工廠里工作，每月休息時就去阿哥家里。我去阿哥家，他去姐夫家時，相互認識的。

也有別人給他介紹過對象，那個對象喜歡他的賣相，但知道他窮后，就拒絕了他。后來他的姐夫就說，別煩了，你們兩個窮鬼碰窮鬼，干脆在一起好了。本來是開玩笑的，但最后真的就好上了。結婚之前，我家里人是有些反對的，因為他實在是一無所有。但我覺得兩人在一起只要爭氣，總有一天會好的。他姐夫說，“你們要約法三章。你們兩個人脾氣都那么倔，以后不能買好東西，不然東西都會被摔光的。”后來我們就約法三章，婚后吵架不能摔東西。就這樣，我們就湊合在一起了。我當年喜歡的是他的志氣和骨氣。我們兩人這點是很相同的。

《賀友直自說自畫》：有年夏天，我生了一身的天皰瘡。大叔大嬸覺得我小小年紀命太苦，認為我父親不該不管，就給我父親寫信說，“你再不管兒子我要貼張郵票寄給你了。”

我跟他幾十年，不離不棄，源于家訓的嚴格。我的外祖母對外祖父的好，我一直看在眼里，外祖母在我和他結婚的時候再三再三關照我：“他從小沒有母親，娶個妻子如果再不稱心，那就真的太苦了！”要我對他好。他后來總說我們一起這么多年苦過來，比上不足，比下還有余，很知足了。

賀友直和夫人謝慧劍（中間）

澎湃新聞：當時賀老也沒正式工作吧？

謝慧劍：當時剛剛解放，他沒有工作的。抗戰勝利后，他就住在他的朋友家里。他的朋友是在印刷廠里工作的。他當時也去當學徒，沒工資的，拿點零花錢。所以他一直沒忘記艱苦的時光，對經濟困難的人一直是很同情的。

《賀友直自說自畫》：那時，我雖然喜歡圖畫，但對怎么畫圖則一無所知。廠里有馬糞紙、油墨，就瞎抹瞎涂。畫了一張想象的風景，被先生瞧見，不但沒有責備，反而覺得驚奇：“儂還會畫畫？哪能畫得介好。”畫者水平，評者水平，有此稱譽，現在想來實在可笑。

澎湃新聞：賀老的成功離不開您的支持。在你的印象中，從什么時候開始，就像您說的，他開始一心一意地投入畫畫？

謝慧劍：自他有了工作后，他就把工資交給我，往櫥里一放，要錢了就從里面拿點零用錢。他也不過問你怎么花錢。他也沒別的愛好，就是喜歡喝點酒。剛結婚的時候，去他的姐夫家時，會一起喝點酒。他空下來就是畫畫。他說，“家里事情都不管，工資上交，一心畫畫”。

賀友直連環畫經典《山鄉巨變》

那時候孩子們都還小，家里的大大小小事情都是我在操持，他一出差就幾個月，孩子吃喝拉撒他沒法管的。就是出差回來會給孩子們買東西，他舍得花錢給孩子們買玩具，男孩玩的女孩玩的他都買，買的都是很好的東西。他不出差的話經常會把稿子帶回來畫。他在畫畫，家里不好有聲音，孩子們也不能在房間里跑來跑去影響他。

賀友直《山鄉巨變》

因為他一心在創作上，家里的事情就全部落在我身上。我外面工作完了，還要忙家里一大堆事。雖然那個時候用了阿姨，但是五個孩子，事情還是忙不完的。那個時候我們家還沒有煤氣，燒的是煤餅爐，煤餅要自己扛上樓疊起來的。有一次就是我太累了，在樓梯上疊煤餅的時候突然休克了，從樓梯上滾下來，后來還是鄰居叫了救護車送到醫院的。老頭不在家，他出差了。

賀友直，《朝陽溝》，1979，中華藝術宮（上海美術館）藏

賀友直，《朝陽溝》，1979，中華藝術宮（上海美術館）藏

澎湃新聞：剛才說到過去吃了很多苦，可否談一談你們在一起印象深刻的、最艱苦的時光？

謝慧劍：最艱苦的時候是剛解放后，大概是1949年左右。我們沒有住房，是因為幫別人管理房子，才有一間客堂睡覺。當時還有一個朋友和他妻子也沒房住，就來到我們這里，四個人住一起。我當時懷著小孩，他朋友的妻子也懷著孩子，家里的米也沒有，外面洪水泛濫，最后老頭沖出去借米。那一年過年，別人家都是買菜燒菜，而我們沒有錢，老頭就去問他的朋友借錢，借到錢已經很晚了，外頭已經沒什么東西能買了，最后買了兩罐罐頭肉，就這樣過年了。孩子生下后，沒有奶，也買不起牛奶，只能磨米喂孩子。后來進了新美術出版社，我們家就有工資了，生活就好一點了。

賀友直，《我自民間來》，中華藝術宮（上海美術館）藏

他因為父母去世早，小時候鄉下的叔叔、姑姑都照顧過他。進入人美出版社后，老頭的工資剛開始是105元，后來變成了135元，我們住的地方（現在的賀友直舊居）房租是22元，但他每月都要打錢給經濟困難的叔叔、姑姑兩戶人家，從不間斷，連鄉下堂哥家孩子的學費都是他負擔。后來出版社有超額費，再版費，生活也就好點了，他很知足。

賀友直位于上海市區巨鹿路弄堂里的狹窄樓梯與老屋。

澎湃新聞：賀老在上世紀六七十年代的生活是怎樣的？

謝慧劍：他那時候工資沒了，變成每月15塊的生活費，除去房租已經剩下不多了。那時候三個孩子要去上山下鄉，給他們準備行李等等都要花錢。都靠我母親和妹妹家還有他侄女的接濟，我們熬過來的。他前前后后在“牛棚”待了兩年。

澎湃新聞：他平時遇到看不慣的事會發牢騷嗎？

謝慧劍：他不說的。出版社里有什么事，他就說，讓他們去好了。有時候我看得出他有點郁悶，不開心，但他在家不說的。

澎湃新聞：賀老常謙虛說自己是小學文化，但從他畫中的題句中可以看出，其實他讀的書很多。

謝慧劍：他是只有小學文化。后來在印刷廠當學徒的時候，晚上去夜校學英文，看各種書。比如說，洋涇浜英文也會來幾句。

澎湃新聞：對。此前我們來采訪他時，剛進這家門，他就說，這是“My home”。

謝慧劍：他腦子好，學的東西不會忘記。在進新美術出版社之前的培訓學習中，他考試考得很好，所以后來被分配進了出版社。進了出版社工資是要評的，他也不和別人爭，說，“我沒本事的，你們給我多少就是多少。”

賀友直生前在家中接受《東方早報·藝術評論》專訪。

澎湃新聞：他當時為出版社畫了不少作品吧？

謝慧劍：他畫了很多。當時出版社是有定額的，一個月畫多少，一年畫多少，都是有定額的。如果是超額作品，是有另外稿費的。他在家畫的是超額的部分，畫了不少。他的出手比人家快，所以說他超額的部分畫得也比別人多。同時，出版社里的定額也是他定的最高。也正因為這樣，當時家里條件好了。他也知足，不去畫別的。

賀友直 《十五貫》，1979 

賀友直，《十五貫》，1979

澎湃新聞：所以他就鉆研連環畫，將這樣一個畫種畫得深、畫得透。

謝慧劍：他喜歡畫，也喜歡鉆研。他一直認為自己不是專業學校出來的，文化底子又低，所以更應該要付出多的努力。他這一輩子一直在他的連環畫世界里，吃飯也動腦筋，走路也動腦筋。三年自然災害的時候為了畫《山鄉巨變》去湖南鄉下。那個時候下鄉十幾里路沒有車的，東西都靠自己扁擔挑進去的。到鄉下跟農民同吃、同住、同勞動，還要畫速寫創作，每次拿到任務都是這樣的。到今天有人夸他是大師，他就說，“什么大師，沒大師的”。

賀友直， 《山鄉巨變》，1959，中華藝術宮（上海美術館）藏

賀友直， 《山鄉巨變》，1959，中華藝術宮（上海美術館）藏

賀友直， 《山鄉巨變》，1959，中華藝術宮（上海美術館）藏

澎湃新聞：他生前謙虛地說，自我定位是小人書的專家，不喜歡說“大師”，但回過頭來看，他的平實、清澈、深遠，影響會越來越大，自命“大師”的其實永遠不可能是大師。

謝慧劍：他總是說，“我是最底層的”，他一直說自己“不是大師”，說“大師”這兩字要讓后人說，過兩百年三百年。

賀友直 《賀友直畫自己》

賀友直 《賀友直畫自己》

澎湃新聞：那他平時會跟您溝通畫畫的事嗎？對于賀老的連環畫，對于他的代表作品，您怎么看？

謝慧劍：溝通不多，他的連環畫里，他個人最喜歡的作品是《朝陽溝》。他說畫《朝陽溝》的時候，才真正懂得如何畫連環畫。畫《山鄉巨變》時他下鄉兩次，畫了三稿。前兩稿他畫完后沒有通過，后來推翻重來。最后他在傳統里找到了方法，把《山鄉巨變》畫成功了！

賀友直，《朝陽溝》，1979，中華藝術宮（上海美術館）藏

賀友直，《朝陽溝》，1979，中華藝術宮（上海美術館）藏

雖然他在家不會跟我聊他創作上的東西，但是那么長時間相處下來，他的線描（風格）我認識。他當時出差多，我也有我的工作，孩子又小，兩個人各忙各的。現在回想起來，我的工作也離不開他的支持。我是1949年解放后，勞動就業，憑失業卡出去工作。當時我參與了地區工作，是義務工作，沒有工資的。我家老頭說，一樣都是工作，無非一個有工資，一個沒工資，就當為人民服務，沒解放，哪來今天的生活。一直到1958年后，我才有了收入。當時他都很支持，從來沒有埋怨。他總覺得工作是應該的。他只要我工作好就好。對我們來說，如果沒有解放就沒有當下的生活，這是最實在的一點。

《賀友直畫三百六十行》，1998

澎湃新聞：賀老后來把不少作品捐給家鄉、上海、北京等地，聽說你們都非常支持？

謝慧劍：他捐了不少作品，國內的一些，海外的也有。他在法國昂古萊姆高等圖像學院授過課，那里也收藏了他的作品。昂古萊姆市還頒發給他了榮譽市民的證書。

他捐之前都會和我及子女說的，但我不管，捐贈是他自己的事。現在，很多人說我，謝慧劍你家老頭的東西多值錢呀，他都捐掉了，你怎么不說他。我說，我沒意見的。別人又問，那你子女沒意見嗎？我們的子女說，“父親的東西，喜歡怎么處理就怎么處理，我們沒意見。我們一切都按照父親的意愿做”。

賀友直先生的畫案。

老頭過世之后，子女整理他的遺物，理出一些草圖，后來也捐給了北京畫院。有些人家的父母還在世，子女就要搶財產了，這一點我們家沒有。所以對于我們的子女的這一點，還是感到蠻驕傲的。

捐出作品，這是老頭的心愿。為什么他要把作品捐掉呢？他說，一本東西賣掉了就散了，你一張他一張的。如果捐給國家，那么作品永遠在那里，而且國家有能力保存，哪天需要也都能找得到。他說，賣掉只不過是換成了錢，但如果作品能夠留下來，那才是最寶貴的。所以這次捐給了北京畫院，據說未來可以用于教材。

他一直對子女說，“做人就要有做人的樣子。”所以這一點我很滿意，子女之間也從沒有搶財產的事。

賀友直，《雙林示寂稿》， 北京畫院藏

賀友直，《水滸十丑圖冊》， 北京畫院藏

澎湃新聞：白描藝術的傳承也是重要的，去年我們策劃了紀念賀友直先生的白描傳承展，你也參加了，賀老對教育子女畫畫方面有沒有想法？

謝慧劍：他一直認為畫畫這件事情是很苦的，不是每個人都可以做的。孩子們小的時候，他要求孩子們把書讀好。“文革”時期，他是臭知識分子靠邊站，他連自己畫畫的權利都被剝奪了，子女也去插隊落戶了。但是，對孩子有學習的需求，他一直都很支持的。當時二兒子在黑龍江想學畫畫，他畫了一本課徒稿給了二兒子，讓他臨摹、練習。我們家現在只有我的外孫薛穎峰在做跟畫畫有關的工作，他在高校教書。有一天我理房間，整理出老頭寫的字想扔掉，外孫跟我說，“外婆，外公寫的字別扔掉，要存放好。”

外孫薛穎峰以想象中的俯視視角畫下“一室四廳”

賀友直得知外孫薛穎峰當了老師后，給他的信。

澎湃新聞：對了，賀老生前最喜歡吃您燒的菜。除了談藝術、創作，希望您講一些你們一起生活的事。記得很多年前我們去寧波北侖參加活動時，您還燒菜招待大家。所以也想聽您講講平時是怎么照顧他生活起居的。

謝慧劍：我們都是寧波人，燒寧波菜與燒本幫菜是不一樣的。例如，燒烏賊魚，上海人喜歡炒或烤，而我們喜歡將生的烏賊魚腌一腌，蒸一蒸，當下酒菜。再比如，有的魚，我們是放咸菜鹵蒸一蒸。他吃得都是清淡的，大魚大肉并不喜歡。

澎湃新聞：都是您做菜嗎？他會下樓買菜燒菜嗎？

謝慧劍：他偶爾會買一些喜歡的菜，但不是那種一本正經地去買菜。燒菜他也會燒的。他喜歡吃寧波燒法的鱔絲，放點韭菜、綠豆芽。每天早上他喜歡吃面，都是他自己下面條，湯面、拌面等每天的花樣都不一樣。他會搟面，搟的面很好吃。他要么不燒，燒起來味道也很好的。他不喜歡在外面飯店吃飯，特別不喜歡應酬。每次有應酬了，都是在外面吃一點點，回來還要喝一點酒，吃我燒的菜。他說住在這樣的里弄房子里有好處，他在后面房間畫畫，聽到我們在廚房炒菜，時常會走出來來看看，跟我們嘎三胡，說上幾句。

澎湃新聞：所以他的作品里有煙火氣。

謝慧劍：他說住在這樣的里弄房子有人氣，周圍住戶大家都認識，有時候下樓聊天也別有一番滋味，所以他不喜歡去住高樓大廈。“我現在住的這個地方就蠻好的。這就好比一盆花，換了大盆就養不活了，還是原來的盆好”。所以他住在這里很舒服，說這里是“一室四廳”，“這里是餐廳，客人來了這里就是客廳，在桌子上放塊板就能成為我的畫室，窗簾布一拉就成了我的臥室。”

賀友直先生“一室四廳”的“餐廳”和“客廳”，桌子上放塊板就能成為了“畫室”

2008年拍攝的賀友直先生的畫室（原為二兒子的9平方的住所）。 澎湃資料

澎湃新聞：這樣的“一室四廳”太珍貴了。我看這棟樓的外墻掛了文物保護點的牌子。未來會有什么樣的規劃？之前有人呼吁建基金會，保留賀老的故居。

謝慧劍：目前并不知道有什么計劃。如果國家需要這個做故居，我是沒意見的。老頭走后房間里的樣貌沒有改動，還是保留了賀友直生前的樣子。當然，這樣的事情做起來并不容易，我是老了，估計看不到結果了，以后的事要交給兒孫了。

《賀友直自說自畫》：我是1948年成的家，實際上是沒有家。1956年新美術并到上海人民美術出版社，想能上班近一點，才找到現在的住處......一住50年了，被人贊是鉆石地段。

賀友直先生巨鹿路的家現為靜安區文保

澎湃新聞：他對同時代的畫家有沒有什么評價？

謝慧劍：我覺得有一點是我很欽佩他的：別人畫得好，他很開心。他不會隨便去評論別人的好壞。在上海人民美術出版社里，老頭對顧炳鑫是很欽佩的。顧炳鑫是老頭的前輩也是連環畫創作組的領導。顧炳鑫來我們家里做客，說：“老賀啊，你現在比我畫得好了。”老頭就會說，“誒呀，這是你老師帶出來的。”他跟老顧的關系很好，老顧對他也好，他也把老顧把當學習榜樣。

澎湃新聞：似乎賀老偶爾也會用毛筆畫一些中國畫，他平時寫毛筆字嗎？

謝慧劍：他有時候用毛筆畫著玩，畫好后就撕掉了，說，“留著麻煩，撕了就沒麻煩了”。毛筆字不常寫，偶爾寫一點。

謝慧劍平時習字抄寫的《心經》

澎湃新聞：他畫《山鄉巨變》這類作品也是毛筆畫的吧，他有用鉛筆打底稿嗎？

謝慧劍：出版社有統一的連環畫稿紙的，都是用鉛筆先打好草稿，再用毛筆勾的。

晚年的時候，他開始自己編，自己創作。一般都是先畫初稿，初稿滿意了再畫精稿后再勾線，如果不滿意，就重頭再來。他畫東西很仔細的。一天都看他趴在桌子上畫畫，年紀大了，眼力不好，他戴著眼鏡，手里再拿著放大鏡勾線。有人說賀友直啊，你花那么大精力不是浪費時間么？

賀友直， 《山鄉巨變》，1959，中華藝術宮（上海美術館）藏

澎湃新聞：他平時畫畫會出去觀察、寫生嗎？

謝慧劍：他都是記在腦子里。他繪畫要點就是‘記得牢，搭得攏’。有時候，他午覺過后，就去外面散步，觀察外面的人群。比如，弄堂里有小孩子在玩，他就觀察，回家畫。他從不帶速寫本出去寫生，看過的什么東西都記在腦子里。

賀友直《新碶老街風情錄》，畫了他少年時代記憶中的家鄉。

澎湃新聞：賀老喜歡喝黃酒，聽說他把黃酒戲稱作“生命口服液”？

謝慧劍：他就吃飯的時候喝，酒量也是控制好的，從沒“神志無知”（指喝得稀里糊涂）。

賀友直自畫像。對他而言，黃酒是“生命口服液”，沒有老酒那是要命的。

澎湃新聞：他是每天喝酒嗎？一天喝幾頓？對牌子有什么講究嗎？

謝慧劍：每天都喝，一天最多兩頓。冬天他都是喝黃酒，白酒不喝的。夏天有時候會喝威士忌。現在，兒子女兒有時候會在遺像前放點菜，如烏賊魚、寧波烤菜等，再倒點酒。

賀友直，《新碶老街風情錄》

澎湃新聞：記得很多年前陪你們去寧波家鄉，鄉情讓人感動，賀老筆下也浸透了對故鄉的感情。

謝慧劍：他在世的時候，每年回家鄉兩次掃墓，清明、冬至。現在我們家小孩也是一年回去兩次。在他們心里，這是一件大事，不去不行。老頭對家鄉非常有感情，老家的房子拆遷了，他在原址新建的小區買了一套房子，他說這個房子是給五個子女的，這樣他們以后可以經常來。老頭還把他得獎的10萬塊錢捐給了家鄉他就讀過的小學，資助家庭困難的孩子。他把自己的藝術館也建在自己的家鄉，了卻他葉落歸根的夙愿。

寧波北侖，賀友直紀念館二樓采用投影儀等現代化設備模擬賀老作畫的場景

澎湃新聞：他的作品《我從民間來》畫的就是小時候在寧波鄉下的故事。

謝慧劍：他喜歡家鄉。本來我們有條件買更好的地段，但他堅持要買小時候住的那個地方。他說，“我就是這里長大的”。

賀友直系列作品《我來自民間》之一，這一作品的自述是：“在農村里，窮人家的孩子是不知道有玩具的，要玩只有自己做。可我做的風箏從沒上過天。”

澎湃新聞：賀老誕辰100年，今年上海有什么紀念活動嗎？賀老的全集今年會出版嗎？

謝慧劍：賀友直全集還未出版，據說今年會出版。中華藝術宮（上海美術館）等正在策劃紀念展覽，一些朋友也在策劃編輯紀念文集。現在，我們家這些事都是孩子們在做。我現在記憶力差了，很多東西說了就忘，但過去的事情記得卻很清楚。

總的來說，他一生沒白活。我們兩人一生也沒白苦。大家對他如此尊重，我是很感激的。這也是他的為人的結果，對于大家的一些紀念活動，老頭子在天之靈也會感到欣慰，他總歡喜說，“知足常樂”。

賀友直生前留下的最后的創作手稿

賀友直生前在畫室創作。  魯海濤 澎湃資料圖