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“上海的黎明，就要到了。”

“大上海這張考卷，還得陳毅一道題一道題地慢慢解。”

《戰(zhàn)上海》預(yù)告片截圖

在電視劇《戰(zhàn)上海》發(fā)布的首支預(yù)告片中，這兩句臺詞令人印象深刻。黑夜退散，黎明已至，但上海卻仍是一張空白的考卷，需要中國共產(chǎn)黨一一解答。用上海首任市長陳毅的話說：“進入上海是中國革命的最后一個難關(guān)。”

打江山之后就是坐江山，這部劇的出現(xiàn)意味著，除了黨史靠說，軍史靠打的創(chuàng)作方法，重大革命歷史題材還有其他全新的打開方式。

《戰(zhàn)上海》海報

作為國家廣播電視總局“慶祝黨的二十大——我們的新時代”展播重點項目，《戰(zhàn)上海》改編自劉統(tǒng)的同名紀實文學(xué)，全景式地鋪開講述中國共產(chǎn)黨解放上海，接管政權(quán)后的一年時間中，把一個經(jīng)濟失衡、民生凋敝、各方勢力盤根錯節(jié)的舊上海，變成和平、穩(wěn)定、發(fā)展新上海的故事。

這部劇的敘事角度新穎，類型復(fù)雜豐富，時間跨度短而集中，其特色在同題材劇中少有，自立項以來就備受業(yè)界關(guān)注。

經(jīng)過94天的緊張拍攝，《戰(zhàn)上海》已于近日殺青。導(dǎo)演高希希從橫店片場轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京機房，片刻未得停歇。

高希希

這部劇有望在今年10月前后與觀眾見面，制作時間較為緊張。我們見到高希希時，他正在見縫插針地處理一些公司內(nèi)部事務(wù)，“跟你們聊完，我就得馬上回機房加班了。”這并不是他第一次接手時間緊、任務(wù)重的項目，所以處理起來較為從容，神態(tài)之間不見慌張。

以下為他的自述——

來路艱險

去年8月份，我從總局那里接到了拍攝《戰(zhàn)上海》的任務(wù)。原計劃是去年12月份開機，爭取今年8月份播出，我一算時間也來得及，于是就接下了這個項目。

但沒想到，由于各種復(fù)雜的原因，開機時間遲遲不能確定，出品方總想準備得再充分些，時間很快就到了今年三月。我就有些著急了。

《戰(zhàn)上海》片場照

我當(dāng)了將近三十年導(dǎo)演，對一部劇的工作量和所需時間有最基本的判斷，創(chuàng)作不是一眨眼的事情，需要一個一個鏡頭拍，一場戲一場戲剪，而《戰(zhàn)上海》作為一部大劇，說是36集的劇本，但至少得拍出50集的素材，再加上播出節(jié)點有要求，所以我必須算好時間賬。

出品方表示尊重我的意見，于是我就拍了板，三月份必須開機。

在這之前，還有個小插曲，出品方建議我去上海拍，并表示會為劇組全程開綠燈。在上海拍《戰(zhàn)上海》，當(dāng)時我還有些心動，但想了一晚上后，還是否決了這個方案。

一來，時間上來不及。如果在上海拍，場景不集中，需要劇組不停地轉(zhuǎn)場，費時又費力，不劃算。

二來，上海可拍的場景就那么多，而且已經(jīng)被很多電視劇拍過了，對觀眾來說沒有新鮮感。正好橫店剛剛把上海城全部復(fù)原，雖然此前也有不少戲取景，但就大劇來說，《戰(zhàn)上海》是第一部。

第三，《戰(zhàn)上海》中的戰(zhàn)爭戲份雖然沒有《大決戰(zhàn)》多，但也不少，在上海“打”肯定沒有在橫店方便。

思來想去，還是得去橫店。定下了開機時間，各方面都打好了招呼，心想這下總該能開機了吧，卻沒想到又橫生枝節(jié)——我被隔離了。

3月18日，我去河南辦事，因為有另外一個項目需要與當(dāng)?shù)卣忧ⅲ晔聝褐蟠蛩阍卩嵵葑∩弦煌恚Y(jié)果我覺還沒睡呢，就被一個消息驚呆了：由于疫情防控原因，入住酒店的人員需要隔離。這一封，就是八天。

《戰(zhàn)上海》劇照

在這八天的時間里，我只能通過視頻遠程安排工作，一直到3月26日解除隔離，直接從鄭州飛到橫店。這下一刻也不想多等了，直接宣布28號準時開機。沒想到，新的難題又來了。

這部劇的出品方有上海電視臺和SMG尚世影業(yè)，當(dāng)時上海疫情乍起，防控管理非常嚴格，導(dǎo)致很多手續(xù)都沒有辦法辦理，制作費也就無法到位。

好在不管是演員還是其他部門對此事都非常理解，再加上有出品方的信譽背書，我們就把工作先干起來了。

現(xiàn)在回過頭來想，《戰(zhàn)上海》這么大體量的劇在時間緊張的情況下能夠順利完成拍攝，甚至提前殺青，有幾點值得總結(jié)。

《戰(zhàn)上海》劇照

首先，我習(xí)慣把工作做到前頭。正式拍攝前我就想好了這部劇應(yīng)該怎么拍，先拍哪些，后拍哪些。開機后，如果有新的想法，就順著往下捋，如果沒有，就按原計劃拍，不把時間浪費到理念的拉扯上。

其次，各組緊密配合。開機前一個月，我就跟美術(shù)組打好了招呼，讓他們提前動起來，堪好景，做好方案，對整部劇的取景、搭景做到心中有數(shù)。包括服裝組也是這樣，提前準備服裝。他們與我合作多年，也比較信任我，在沒有合約的情況下就提前做了很多工作。

第三，邊拍邊剪。這次與《大決戰(zhàn)》一樣，使用的是4K、50幀的拍攝技術(shù)，這項技術(shù)呈現(xiàn)出來的畫質(zhì)比較優(yōu)秀，但后期的工作量也是成倍數(shù)上升的。我們預(yù)料到了這一點，所以邊拍攝邊剪輯，到殺青的時候，我們已經(jīng)完成了整部劇的粗剪。

《戰(zhàn)上海》陳毅飾演者張嘉益定妝照

無論如何，我都得感謝這個團隊，在時間緊、任務(wù)重、嚴格控制預(yù)算的情況下，大家齊心協(xié)力，沒有任何怨言。《戰(zhàn)上海》的確是一次大考，戲內(nèi)戲外皆如此。

三層結(jié)構(gòu)

《戰(zhàn)上海》的故事發(fā)生在一個特殊的歷史背景下。

三大戰(zhàn)役之后，中國人民解放軍勢如破竹，中國共產(chǎn)黨解放全中國只是時間問題，但當(dāng)時出現(xiàn)了一些不和諧的聲音：中國共產(chǎn)黨或許有能力打贏解放戰(zhàn)爭，但他們根本沒有能力建設(shè)這個國家。因為他們沒有管理城市尤其是大城市的能力和經(jīng)驗。屆時，金融癱瘓、經(jīng)濟崩潰、人民生活得不到保障，城市將會一片混亂。

《戰(zhàn)上海》劇照

毛主席在七屆二中全會上說，中國共產(chǎn)黨將從革命黨轉(zhuǎn)變?yōu)閳?zhí)政黨，并發(fā)出了“我們不但善于破壞一個舊世界，我們還將善于建設(shè)一個新世界”的宣言。

上海作為當(dāng)時世界上數(shù)得著的大城市，全世界都在看中國共產(chǎn)黨交出的答卷。

《戰(zhàn)上海》有兩個總編劇，龍平平和秦溱。就劇本層面而言，應(yīng)當(dāng)說秦溱打了一個很好的基礎(chǔ)，龍平平則在表達高度上做了一個很好的提升。

當(dāng)時，我看完第一稿劇本后，只提出了一點：《戰(zhàn)上海》要以陳毅在上海的經(jīng)歷作為主線，但不能把它寫成《陳毅傳》。我們既不能忽略黨中央的決策，也不能忽略陳毅作為城市管理者所做的努力，更不能不寫民眾的努力。三個視角，缺一不可。

在此基礎(chǔ)上，我們把《戰(zhàn)上海》的結(jié)構(gòu)分成了三層：戰(zhàn)略層、戰(zhàn)術(shù)層和戰(zhàn)事層。

戰(zhàn)略層要表現(xiàn)黨中央的決策過程；戰(zhàn)術(shù)層體現(xiàn)的是陳毅等同志的執(zhí)行過程；戰(zhàn)事層則是“瓷器店里打老鼠”的軍事和經(jīng)濟斗爭。

《戰(zhàn)上海》劇照

照著這個思路捋下來，戰(zhàn)術(shù)層和戰(zhàn)事層的類型元素也比較豐富。比如，預(yù)告片里陳毅有句臺詞，“哪一個能想到，好幾萬的特務(wù)，隱藏在他們中間。”這就牽涉到了反特；他還說，“我代表上海市政府，向你們這些投機分子宣戰(zhàn)。”這就是經(jīng)濟戰(zhàn)、金融戰(zhàn)。此外還有反封鎖等等。

如何解決類型元素的配比問題，如何把抽象的經(jīng)濟戰(zhàn)拍得好看，讓觀眾看得進去，看得懂，是我拍這部劇時面對的新課題。

首先，把無形的經(jīng)濟戰(zhàn)化為有形的影像，將那些看起來枯燥的戲份，融入到每一場的人物細節(jié)和人物關(guān)系當(dāng)中，讓觀眾順著人物的命運一路走下去，不知不覺中接收到那些信息。

《戰(zhàn)上海》劇照

其次，過去我常說一句話：細節(jié)是歷史的表情。現(xiàn)在觀眾非常重視觀劇氛圍，《戰(zhàn)上海》的細節(jié)做得好不好，某種程度上直接決定著它生動不生動。我們在這方面做了很多努力，全劇90%的場景我們都是按原型重新搭建、1：1還原的。

比如，陳毅的辦公室。我們置景時就在考慮，如何在簡約的前提下，突出它的層次感。如何既還原當(dāng)時的歷史情景，又有充分的信息量。

比方說我們可以布置一張行軍床，那張行軍床一路跟隨他，從戰(zhàn)爭年代走過來。比方說他喝水該用茶缸，還是更時髦一些的瓷杯，最后我們還是決定用茶缸。

比方說市政府給他配備了一輛小汽車，但他從不做公車私用的事兒，就算自己的孩子沒坐過，他也堅持只騎三輪車帶孩子逛上海。可以說，每個道具我們都要考慮當(dāng)時的歷史背景和人物性格。

不只是這些，我們同樣重視其他民俗風(fēng)情的還原。開機后我們一直與一位民俗教授保持著聯(lián)系，他給我們提供了大量當(dāng)年上海的歷史細節(jié)，我們也不斷就有關(guān)問題請教他，都能一一得到解答。

《戰(zhàn)上海》劇照

在拍攝過程中，我印象深刻的一個情節(jié)是解放軍進城后露宿街頭。那場戲拍攝時天公不作美，陰雨綿綿，雖然條件艱苦，但我堅持要還原當(dāng)年的歷史場景。于是，上千名群眾演員全部躺在了雨中。勝利之師，不擾民，那個場景拍下來是很震撼的。這只是《戰(zhàn)上海》的大場面中的一個，拍攝很苦，但值得。

因為如果只是喊喊口號，哪怕聲音再響，觀眾聽來也毫無力氣，但我們用具體的細節(jié)、具體的情節(jié)、具體的人物去體現(xiàn)，我相信今天的每一個觀眾都能最直觀地體會到老一輩的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

需要補充的一點是，雖然我拍了很多有大場面的電視劇，在這方面積累了很多經(jīng)驗，但我的原則從來就是：永遠不要為了大氣而拍攝大場面。它要營造的是一種氛圍和質(zhì)感，目標(biāo)永遠是為了配合敘事的推進，以及配合人物的塑造。

形神兼?zhèn)?/strong>

在整體上，我們堅持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則和思路，既要尊重真實的歷史，也要在戲劇性上做一些延展。

在演員的選擇方面，陳毅并沒有用傳統(tǒng)意義上的特型演員，而是選擇了張嘉益。這是在請示有關(guān)部門之后的結(jié)果。

這里涉及到兩條標(biāo)準：其一，以“神似”作為基礎(chǔ)，演員首先要能表現(xiàn)出原型人物的氣質(zhì)和氣魄；其二，在此基礎(chǔ)上，做到形神兼?zhèn)洹Ｓ捎谏婕暗教囟ǖ臍v史人物，所以我們也不能完全放棄“形”的貼合，在造型上也做了很多努力。

《戰(zhàn)上海》劇照

張嘉益特地提出，能不能使用方言？因為他在查閱資料的時候發(fā)現(xiàn)，陳毅的四川方言是非常有特色的，且觀眾對此有一定的印象和認知。

困難隨之而來。張嘉益是西北人，卻要說四川話，這本身就是很難的一件事兒。普通的演員只要背一遍詞就夠了，張嘉益得背兩遍，先背一遍普通話版本的，再背一遍方言版。我們專門為他找了一個方言老師，一句詞一句詞地教，他學(xué)得有模有樣，旁人已經(jīng)很難聽出差別了。

最難的是在夏天拍冬天的戲份，同一件衣服我們得備好幾套，張嘉益往往拍完一場，就得把里邊的衣服換了，因為汗把衣服浸濕了，手一擰，都能擰出水來。

《戰(zhàn)上海》劇照

劉濤飾演的紀南音是一個經(jīng)濟學(xué)家，這是一個濃縮了諸多人物事跡的虛構(gòu)角色，她在劇中很好地體現(xiàn)出了那個時期的女性力量。還有李澤鋒扮演的陸修遠，喬振宇飾演的田郭李以及馮紹峰出演的榮毅仁，都各有特色。

如果一切順利的話，這部劇大概能在十月份左右播出。說實話，我拍了這么多年戲，但這次的壓力還是很大。

《戰(zhàn)上海》與《大決戰(zhàn)》完全不同，后者的拍攝，我們是站在前輩的肩膀上，路徑較為清晰，而《戰(zhàn)上海》則是摸著石頭過河，幾乎沒有前例做參考，它的敘事結(jié)構(gòu)和人物發(fā)展，都是我們所做的一次探索。因此，最終呈現(xiàn)出來的效果如何，還有待觀眾評判。