滕華濤執(zhí)導(dǎo)的新劇《心居》，改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主滕肖瀾的同名小說，由滕肖瀾擔(dān)任編劇，還請(qǐng)來海清、童瑤兩大青衣坐鎮(zhèn)。這類經(jīng)由嚴(yán)肅文學(xué)改編的電視劇，基本質(zhì)感大概率是沒有問題的，最大的挑戰(zhàn)反倒是小說和電視劇屬于兩種不同媒介，如何讓改編不顯得“陽春白雪”，而能符合電視劇通俗化、大眾化的審美特征。

《心居》海報(bào)

小說《心居》說的是四代同堂的顧家這一大家子的故事，顧老太有三個(gè)子女，三個(gè)子女也都是花甲之年了，小說更多講述的是顧家第三代人的故事——三十歲左右的男男女女的愛恨情仇，以此反映上海市民生活里的人情世故、家長(zhǎng)里短。劇集改編大體延續(xù)了這一風(fēng)格，它偏向于群像戲。

不過，這部劇先聲奪人的，是馮曉琴（海清 飾）與顧清俞（童瑤 飾）這對(duì)姑嫂。

馮曉琴（海清 飾）

顧清俞（童瑤 飾）

“姑嫂關(guān)系”一向是中國(guó)家庭倫理劇熱衷于呈現(xiàn)的關(guān)系，甚至不比婆媳關(guān)系看點(diǎn)少。小說里經(jīng)由馮曉琴的心理活動(dòng)，把這層關(guān)系說得非常精準(zhǔn)：“都說婆婆難對(duì)付，她本來還慶幸自己沒這煩惱，誰曉得攤上個(gè)大姑子，更是難搞。婆婆再麻煩，年紀(jì)擺在那里，總有出頭的一天，大姑子就不同了，年紀(jì)相仿，更別提還是個(gè)雙胞胎。真正是此恨綿綿無絕期了。”再加上一有姑嫂對(duì)峙的戲份，觀眾就可以看到海清與童瑤互飆演技，自然就成為電視劇《心居》最好看的部分。

馮曉琴父母是安徽的農(nóng)民，她沒學(xué)歷，在老家還有一個(gè)私生子（對(duì)外都說是她弟弟），要在上海立足，她想到的法子是嫁個(gè)有本地戶口的上海人。好在馮曉琴人長(zhǎng)得漂亮，也機(jī)靈。她搞定了顧清俞的弟弟顧磊（姚一奇 飾）。

顧磊（姚一奇 飾）

小說里的顧磊個(gè)子不高，有點(diǎn)腿疾，工作靠姐姐找的，考個(gè)財(cái)會(huì)證總是考不下來，甚至暗示他是陽痿，所以顧磊很清楚馮曉琴看上他的理由，“這男人要不是上海人，再加上有套房子，勉強(qiáng)能過日子，就算天底下男人全死光了，也不會(huì)跟他”。

劇里讓顧磊的形象稍稍正面了一點(diǎn)，但他的“笨”、不思進(jìn)取、沒主見還是一以貫之。劇中也增加了一些小細(xì)節(jié)體現(xiàn)馮曉琴與顧磊的感情——雖然她對(duì)他曾有算計(jì)，但時(shí)間久了的確也有很深的情分。比如馮曉琴一邊把顧磊趕出來睡沙發(fā)，一邊又在他熟睡后，放了一枝玫瑰在他手機(jī)上，一臉憨笑地祝福丈夫生日快樂。

海清把馮曉琴這個(gè)角色立住了。她勤懇、顧家、任勞任怨，也有私心，懂得為自己算計(jì)，很會(huì)看人臉色。就像小說里公公對(duì)她的形容，“有些心機(jī)，也不是那種吃相極差的”。

顧清俞與顧磊是雙胞胎，顧清俞是姐姐。與顧磊的窩囊不同，顧清俞是新時(shí)期精英女性的代表：經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立、人格獨(dú)立。小說里有提到，小時(shí)候由于顧清俞的大意，致使顧磊落下了跛腿的殘疾，所以她“要保他一生周全”，一直特別關(guān)照弟弟。顧清俞當(dāng)然很清楚馮曉琴選擇顧磊的原因，加上她清楚馮曉琴的“黑歷史”，顧清俞對(duì)馮曉琴有些反感。

特別值得一提的是，小說里的姑嫂關(guān)系總體上是非常克制的，“外頭平滑，尖刺往里長(zhǎng)，像腳上的雞眼。除非連根拔，否則越碰越疼，表面看還沒什么異樣。連叫屈也無從談起”，沒多少我們想象中的“互撕”。

比如顧清俞知道其實(shí)也清楚自己“歧視”馮曉琴，多少是把人分為三六九等，她很清楚這是不對(duì)的，只是感情上她還是忍不住。

包括劇中促使馮曉琴離家出走、顧磊意外死亡那場(chǎng)戲，小說里顧清俞是背后說了馮曉琴，但并沒有太過分。小說里馮曉琴打算買個(gè)店面，顧清俞沒反對(duì)，“我可以借給你們，沒問題。你記住，別說你自己，就是我和爸爸，也是希望你跟她白頭到老的，畢竟孩子都那么大了。我們的宗旨是，不害人，但也要防她有什么想法。這種例子太多了，你自己心里要有數(shù)”。

之后還補(bǔ)了一段顧清俞的心理活動(dòng)：“馮曉琴若是她親妹妹，顧磊是妹夫，今日這話便要反過來說了。說到底還是立場(chǎng)不同，是非對(duì)錯(cuò)倒是另一層面的問題了。”

這其實(shí)才是小說《心居》的“好”——它對(duì)人物的呈現(xiàn)、對(duì)人與人關(guān)系的呈現(xiàn)，是克制的、寬宥的、體面的。因?yàn)樗罌]有絕對(duì)白或黑的人性，大家都有難處與苦楚，也各有立場(chǎng)和私心，“說錯(cuò)也錯(cuò)，說對(duì)也對(duì)，有些事也著實(shí)是說不清的。真正做人的道理，便是夾在那些說不清理不盡的縫隙里。無可無不可，那些灰色地帶，才是一言難盡的人生”。

劇集改編時(shí)，部分新增的姑嫂對(duì)手戲，還是有這份克制的味道在。比如馮曉琴要買房，讓丈夫找顧清俞借，顧清俞恰好也要買房，就拒絕了。實(shí)際上她主要是防著馮曉琴。拒絕后，顧清俞要走了，馮曉琴就送了她。

兩個(gè)人對(duì)話都是互夸。顧清俞夸家里沒了馮曉琴不行（潛臺(tái)詞：你別想搬出去住），馮曉琴嘴里親切叫著阿姐，說你經(jīng)常貼補(bǔ)家用（潛臺(tái)詞：奶奶爸爸都是我在照顧）。

姑嫂表面上很客氣

馮曉琴說顧磊要是有顧清俞一半本事，她要笑醒了（潛臺(tái)詞：你弟不行，你倒天天防著我），顧清俞說我弟也有優(yōu)點(diǎn)，我弟心善、不爭(zhēng)不搶（潛臺(tái)詞：不然也不會(huì)由著你擺布）……

兩個(gè)人面上都微笑以待，可一轉(zhuǎn)身，笑容消失，臉垮下來，心里肯定都在說對(duì)方太厲害。做人的道理就在這表面的笑容里。

表面笑笑，背地變臉

作為大眾電視劇，《心居》還是有了更多通俗化、戲劇性和話題性的改編，更多凸顯了姑嫂的沖突，也就有了一些在社交網(wǎng)絡(luò)上討論度頗高的“互撕”名場(chǎng)面。

比如馮曉琴要買房，顧清俞不讓，還拉了伯母和嬸嬸來擋，讓馮曉琴爆發(fā)了。事實(shí)上，小說里馮曉琴倒沒非買房不可，顧清俞也沒有一而再地讓父母弟弟防著馮曉琴。

更大的改編是顧磊意外死亡，家人其實(shí)也沒怎么怪馮曉琴，這事兒很快就過去了。馮曉琴要告鄰居，顧清俞以為馮曉琴是想訛錢，但這話她沒說出口，僅僅是旁敲側(cè)擊問馮曉琴是不是有什么困難，可以提出來。顧清俞心里想到的是，“愈是這種時(shí)候，愈是不能鬧開，否則就散架了，也讓旁人看笑話”。

到了劇集我們都知道了，這場(chǎng)戲姑嫂撕得頗為慘烈。馮曉琴怪顧清俞挑撥，顧清俞認(rèn)為是馮曉琴逼死了顧磊，最后是馮曉琴使出“殺手锏”，認(rèn)為是顧清俞搶走了弟弟的福氣，把弟弟的陽壽也搶走了。

姑嫂互撕

這類互撕場(chǎng)面，的確是演員飆演技的時(shí)候，社交媒體的討論度也非常高。不過筆者個(gè)人倒不是那么喜歡，多少是讓馮曉琴、顧清俞顯得“不體面”了，這不是她們小說中的樣子。小說里的馮曉琴?zèng)]那么“勢(shì)利”，沒一個(gè)勁要求丈夫找顧清俞借錢買房；顧清俞在家里雖有話語權(quán)，卻也不至于三天兩頭在家人面前說馮曉琴壞話，一有什么“壞事兒”就懷疑到馮曉琴頭上。

劇集有著話題和熱度的考量，新增的一些姑嫂對(duì)手戲主要是向“撕”的那一邊走，大家為支持馮曉琴還是顧清俞吵來吵去，熱度也就有了。

比如小說中并沒有馮曉琴送外賣這一出，劇中馮曉琴送了好幾集的外賣，辛苦得要死，結(jié)果恰好被顧清俞撞見她與客戶的“親密”舉動(dòng)（是誤會(huì)），顧清俞回家跟家人說，奶奶立即陰陽怪氣，“顧磊才走幾天，我看她那小心思又活絡(luò)起來了。”從氣人的角度看，目的是達(dá)到了，卻也讓顧家人厚道盡失。

電視劇《心居》對(duì)姑嫂關(guān)系的呈現(xiàn)上，多了“明爭(zhēng)”，少了“暗斗”；多了難堪，少了體面；多了黑白，少了灰色；多了有話直說，少了一言難盡。

其他情節(jié)改編亦是如此。比如劇集放大了顧清俞和施源（馮紹峰 飾）的感情線，各種濃墨重彩，顧清俞都快成“戀愛腦”了；讓婚后的顧清俞游離在施源和追求者展翔（張頌文 飾）之間，很容易影響觀眾對(duì)顧清俞的評(píng)價(jià)；之后還讓施源入職顧清俞公司的競(jìng)對(duì)公司，既抓馬又俗套也不現(xiàn)實(shí)，小說里沒有這些。

大增顧清俞和施源的感情戲

把施源父母刻畫成那種“極品父母”，更是讓人遺憾。小說里，施源父母其實(shí)都是可憐人，他們身上濃縮著“時(shí)代弄人”“房?jī)r(jià)弄人”的無奈。施父出身上海的名門望族，上山下鄉(xiāng)改變了他的命運(yùn)，是上海人卻回不來上海，幾次買房也未能及時(shí)上車，如今淪落為上海底層。小說作者對(duì)這些人是有極大同情的，劇集里卻把他們寫成“極品”，把他們極端化、模板化，缺失了對(duì)人性灰色地帶的轉(zhuǎn)圜余地。

施源父母顯得更加不可理喻了

電視劇《心居》仍是值得一看的。不過這部劇里那些可能會(huì)讓觀眾覺得“氣人”或膈應(yīng)的情節(jié)，大抵是小說里沒有的。嚴(yán)肅文學(xué)該如何進(jìn)行影視改編仍是一個(gè)值得更多討論的話題。就《心居》來看，為了制造話題討論的一些極端化改編，似乎不太成功。看到人的灰色，理解人的難處，保有人的體面，這應(yīng)該會(huì)是更有上海味道的書寫。

【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】