憑去年一張《飛行器的執(zhí)行周期》獲臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)六項(xiàng)提名的郭頂被視作“黑馬”，孰不知他并非新人。上張專(zhuān)輯《微微》發(fā)行于2009年，以05年發(fā)行首張專(zhuān)輯來(lái)算他已出道12年。

郭頂不想做大明星，他說(shuō)自己天生沒(méi)有這種特質(zhì)。舞臺(tái)上的表現(xiàn)也“很一般”，之前漫長(zhǎng)的幕后生涯鮮有登臺(tái)的機(jī)會(huì)。

去年，郭頂是帶著這張專(zhuān)輯的母帶簽約環(huán)球的。詞、曲、唱、編曲、和聲、制作全由他一人完成，“一是制作成本的考慮，二是溝通成本可控。”

專(zhuān)訪郭頂，他果然更像一位音樂(lè)人，單純樸實(shí)皮膚好，對(duì)自己有清醒認(rèn)識(shí)。

郭頂完全可以以獨(dú)立音樂(lè)人的姿態(tài)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播，或者簽約摩登天空等大廠牌。但選擇環(huán)球唱片的郭頂有自己的考量：“摩登不缺我，但如果給平時(shí)聽(tīng)?wèi)T流行的人聽(tīng)一點(diǎn)不一樣的，效果會(huì)比較好。”

郭頂給人的驚喜與當(dāng)年的李榮浩相似。當(dāng)大唱片公司紛紛解散制作部，獨(dú)立音樂(lè)人又“不屑”做流行之后，華語(yǔ)流行樂(lè)壇幾乎被掏空。

而李榮浩也好，郭頂也好，在這種情形下就顯得尤為珍貴。他們都是聽(tīng)得不少，眼界開(kāi)闊，尤愛(ài)R&B的年輕人；也都先在港臺(tái)走紅獲認(rèn)可。

乍一聽(tīng)，他們的音樂(lè)也相似。用的元素多樣，R&B是核心，也都試圖建立自己的語(yǔ)言體系讓R&B中國(guó)化。

從陶喆、周杰倫那一代歌手起，R&B的中國(guó)化已有年頭。與成功的前輩們相比，他們并沒(méi)有質(zhì)的飛躍。

內(nèi)地的流行音樂(lè)工業(yè)體系從未真正建立。身在其中的郭頂目睹同行的浮沉，“很多人做了很久也不知道自己要什么”。

做流行音樂(lè)變成一件吃力不討好的事。“流行音樂(lè)是個(gè)奇怪的東西，需要吸納很多不同的東西。它圓融，而且需要得到普遍的喜歡。它是最能直觀反映一個(gè)行業(yè)蓬勃與否的定西。”而現(xiàn)狀是，“音樂(lè)正在變得越來(lái)越小眾和不重要，雖然它依然是人們生活里參與度很高的東西。”

在這種情況下，做獨(dú)立音樂(lè)反而成為更容易獲得好評(píng)的東西。“因?yàn)楦晕遥试S奇怪，而且可以閉門(mén)造車(chē)。”

問(wèn)郭頂，做幕后的時(shí)候能不能過(guò)上體面生活？他說(shuō)：“我得催眠自己，反復(fù)告訴自己什么是體面，有意義才是體面。”事實(shí)是，“哪怕為一線歌手寫(xiě)一首歌，一年的版權(quán)收入最多也就是600塊。”

郭頂?shù)倪@張《飛行器的執(zhí)行周期》被贊最多的除了好聽(tīng)，就是“想象力豐富”。

“那段時(shí)間看《她》、《星際穿越》等科幻電影，還有一批科幻小說(shuō)，就有了靈感。從降臨到離開(kāi)，人類(lèi)的各種情感，恐懼、后悔、想念……可能都來(lái)自對(duì)未來(lái)的想象。”

以宇宙和科技比擬人際關(guān)系，在平行宇宙之間迷茫穿梭，最后落在似遠(yuǎn)又近的愛(ài)情或者生存狀態(tài)，并不算了不得的想象。

但郭頂?shù)南胂蠛蛯?duì)未來(lái)的態(tài)度與你我的大多數(shù)相似，是誠(chéng)實(shí)的時(shí)代聲音。

對(duì)人工智能，他偶爾會(huì)閃過(guò)我們是否可能置身“黑客帝國(guó)”般的世界，世界是虛無(wú)的念頭；又會(huì)想到無(wú)處不在的攝像頭和互聯(lián)網(wǎng)，個(gè)人有多少隱私是被暴露其中。有時(shí)候他甚至覺(jué)得，“個(gè)體就像數(shù)據(jù)，這一切對(duì)我們的認(rèn)知會(huì)產(chǎn)生影響。”所有這一切，都“虛無(wú)但有用”。

郭頂有個(gè)擁抱一切新技術(shù)的設(shè)計(jì)師朋友，期待有朝一日能把藝術(shù)家們產(chǎn)生靈感的一瞬統(tǒng)統(tǒng)錄入電腦，看能創(chuàng)作出什么驚天作品。而郭頂比較傳統(tǒng)，看過(guò)的科幻類(lèi)作品中最打動(dòng)他的瞬間是《她》中男主角發(fā)現(xiàn)“女友”同時(shí)和700多人談戀愛(ài)時(shí)候的悲傷。盡管每天有大量時(shí)間和機(jī)器打交道，郭頂依然相信音樂(lè)人產(chǎn)生靈感的瞬間是不可替代的，雖然“經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)以后可能大部分都可以被機(jī)器取代。”

所以他索性會(huì)寫(xiě)“不知所謂的歌”，比如最早寫(xiě)出來(lái)的《把你的外套留在深巷》。“可能只有自己明白，但若別人聽(tīng)了也能生出不同的感觸，那就很有趣了。”

說(shuō)到底，“每個(gè)人都是自己的創(chuàng)作者，而別人只是過(guò)客。”

無(wú)論縱向還是橫向比較，郭頂都有他的特別之處。

他有寫(xiě)出好聽(tīng)旋律的天賦，這在華語(yǔ)歌壇尤其重要。他的這張磨了兩年的專(zhuān)輯亦有足夠的完成度，沒(méi)有現(xiàn)在的流行專(zhuān)輯常有的拼湊感。最重要的是他夠克制，不炫技，懂留白，聽(tīng)起來(lái)讓人舒服。

“在大家都希望盡情展示自己的時(shí)候，克制對(duì)我是很大的贊美。”在這張專(zhuān)輯之前，郭頂只為別人做過(guò)一兩次編曲。“不專(zhuān)業(yè)，瞎糊弄，但之所以不找別人，也是希望保留某種特別的東西。”

需要比較不浮躁的心態(tài)，才能做成這樣一張專(zhuān)輯。

從開(kāi)端的R&B風(fēng)格流行曲，到中段收起器樂(lè)以吉他為主低伴人聲的indie風(fēng)，到最后三首以節(jié)奏先行，原聲樂(lè)器退位以電音代之，專(zhuān)輯的分區(qū)明晰，情緒轉(zhuǎn)變自然流暢。

有不少文藝的堆砌，但也有彩蛋般的小小詩(shī)意。開(kāi)篇就是一幅清爽雀躍的畫(huà)面，“曾經(jīng)我是不安河水/穿過(guò)森林誤入你心”（《凄美地》）；愛(ài)情里發(fā)個(gè)夢(mèng)也像銀河一樣閃爍：“做個(gè)夢(mèng)給你/做個(gè)夢(mèng)給你/等到看你銀色滿際”（《水星記》）。

他還會(huì)在跳躍的旋律里藏傷感的情緒，“別停下這音樂(lè)提醒我/時(shí)間已經(jīng)不多快來(lái)讓瀑布再降落/如果未來(lái)我們都習(xí)慣懷舊/有什么奇怪就讓你感動(dòng)”（《有什么奇怪》）。

這張專(zhuān)輯復(fù)古，有郭頂最喜歡的上世紀(jì)六七十年代根源音樂(lè)的痕跡。“我也知道音樂(lè)能夠代表時(shí)代很好，但有時(shí)也需要回到過(guò)去看看它是怎么一路走到現(xiàn)在的。”

因此他聽(tīng)杰克·懷特（Jack White）、黑鍵樂(lè)隊(duì)（The Black Keys）的音樂(lè)，聽(tīng)他們?nèi)绾伟盐鞣揭魳?lè)的發(fā)展路程揉在一起，有不斷發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣。

為何不回到自己的根源，用傳統(tǒng)音樂(lè)和母語(yǔ)的獨(dú)特語(yǔ)感來(lái)重新建構(gòu)音樂(lè)？“我父親60歲以后真的在做這件事。他走訪了很多家鄉(xiāng)的部落，錄制他們的音樂(lè)，很多都是申遺成功的。”（郭頂?shù)募亦l(xiāng)是湖南省懷化市芷江侗族自治縣）

郭頂?shù)囊魳?lè)啟蒙來(lái)自小時(shí)候母親帶回來(lái)的一臺(tái)黑膠、CD、磁帶三合一唱機(jī)和老板送的三張碟，分別是貓王（Elvis Presley）、邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）和鄧麗君。“他們分別代表了流行音樂(lè)的不同可能性，鄧麗君完全東方式地把詞融進(jìn)歌里的做法讓我記憶深刻。”

“我以后大概也會(huì)做這件事。但這件事是很難的，遠(yuǎn)比我現(xiàn)在做的要難，因?yàn)檫@些作品本身積累了那么久，有那么深厚的根基。”