我是鄭逸梅粉，理應粉《永安》雜志。

上世紀八十年代成家立業，小娃不那么拖累之后，我的心思轉移至讀閑書。看似漫無目標的泛讀閑覽，實際上有一點排除在外——凡是課本上死記硬背過的作家和課文，不再是我的菜。用一句粗俗的話來形容我的逆反閱讀，“家花不如野花香”。

鄭逸梅《逸梅小品》

最先進入我“閑覽必讀”的是鄭逸梅先生（1895-1992）。要說知道鄭逸梅，于我而言，仍舊得益于那些民國鴛鴦蝴蝶派期刊，“無白不鄭補”，誠非虛言。八十年代后期，刮起了一小股“鄭逸梅熱”，鄭老也進入寫作與出版的“第二春”，他的書不是一本本地出，而是成片地出，我竟全部購讀。伴隨“鄭逸梅熱”而來的，除了“補白大王”這個稱譽，還有一點當年并沒有引起讀者注意：鄭逸梅或許是推動持續至今的“收藏熱”的一股個人力量，當時報刊雜志上是找不到“收藏”兩個字的，只在鄭老文章里頻繁出現，他本人亦坦承自己乃“集藏癖者”。

我是鄭逸梅粉，曾經冒冒失失地寫往“上海長樂路　鄭逸梅先生啟”，居然得到了鄭老的回函，雖然一頁紙只有稀落的幾行字，于我也是極大的滿足。

粉鄭逸梅者，早已有之。《永安》的作者徐清秋于《求書散記》里寫道：“每閱刊物，其中載有鄭逸梅先生之小品，必先睹以為快，鄭氏文字，景慕已久惜未識荊為悵。因讀鄭氏小品，而引起余閱購小品文字之興趣，如晚明之小品集，與近代之小品選集，搜獲不少。”

鄭逸梅著《民國舊派文藝期刊叢話》（1961年），一直是我的案頭書，也是我的搜刊指南。拙作《終刊號叢話》只有我心里明白乃模仿之作（用現在的話來講，是“致敬之作”），所以編輯試圖將“叢話”改為“雜話”時，我氣急敗壞地反對。鄭逸梅所列一百一十三種舊派文藝期刊，我每搜得一種，便畫上一個紅鉤，至今已畫有六十多個，成績不壞。近期有計劃將這六十多種鴛蝴雜志仿鄭逸梅“提要鉤玄”法，寫成一本小書，書名也定下了，《永安》姑算作其中一篇。

《永安月刊》合訂本

《永安》全稱《永安月刊》，這是封面和版權頁一致明確的，這點細節往往被忽略，如果圖書館著錄的話，應該錄全“永安月刊”，而不能圖省事而以“永安”相稱，以免與含“永安”兩字的《永安樂社義演特刊》《永安戲院開幕特輯》《永安期刊》等雜志混淆。我碰到過封面稱“讀書”而版權頁稱“讀書雜志”這樣的情況，也碰到過《良友》畫報與《良友畫報》的情況。實際操作中，這個小的版本細節危害性不大，因為經常接觸實物便不會搞錯，不至于花冤枉錢。倒是某些學者很容易“望文生義”，鬧出笑話。

鄭逸梅將《永安》劃進“文藝期刊”的筐里，那么《永安》就算純粹的文藝期刊么？事實上還真不是那么回事。用今天的話來說，《永安》實乃“企業行為”，因為《永安》的背景乃“上海永安有限公司”，簡稱“永安百貨公司”。看看《永安》首頁的宣傳詞：“統辦環球貨品，推銷中華國產”，再看看它的自我介紹：“永安公司為中國最完備之百貨商店，分類營業，包羅萬有，舉凡日用所需，及珍奇物品，無不搜集美備，尤以貨色宏博，定價平準，為顧客所稱道。”

“永安百貨公司”1918年在上海創立，它的前世今生，就是一部中國“百貨美備”商業經營模式的興衰史。“永安百貨公司”在上海人民心中的地位，也許只有北京的“王府井百貨大樓”差可比擬。上海南京路上當年矗立著“四大百貨公司”，另三家是先施公司、新新公司與大新公司，為什么只有永安公司想到了硬性廣告之外的“軟性廣告”？——辦企業雜志，到底棋高一著，既名垂商業史，又在文化史里占了一席之地。

另外一著妙棋是，由于《永安》的商業背景，因此少了許多政治的、意識形態的麻煩，《永安》自1939年至1949年，歷經上海淪陷、抗戰時期、日本投降幾個歷史關卡，連續出刊一百一十八期，創下期刊史的一個奇跡。

《永安》是“永安百貨公司”的“企業文化”的展現平臺，若想把“商業搭臺，文化唱戲”這出大戲演好，精明的上海商人早已有了準確的定位。既然是“軟性廣告”，那么瓤里裝的也必須是“軟性文化”。于是，沉渣泛起，早已被新文化運動打得落花流水的“鴛鴦蝴蝶”舊派文人，借《永安》這塊寶地又還了魂。蘇州黃惲稱：“鄭逸梅一向是舊派文人，他交游圈子里如顧佛影、陳蒙庵、白蕉、徐碧波，還有偵探小說家程小青、章回小說作家顧明道、張秋蟲、許嘯天等都聚集到一起，為《永安月刊》寫稿，一時間《永安月刊》幾乎成了舊派文人的大本營、俱樂部。不過，《永安月刊》也提攜一些無名的年輕人，發表他們的散文與小說，成為愛好文藝的年輕人發表作品的園地。”

實際上，鄭逸梅遲至《永安》出到第三十七期才應邀加入編輯部，主編一直是鄭留。最初我曾誤以為鄭留即鄭逸梅，幸虧未寫進文章里。鄭留生平不詳，只知“少孤，家漸貧”，乃永安公司廣告部主任，喜好文藝，曾辦過幾個小刊物，即生即滅。這次機會不錯，鄭留遂與廣告部的幾位同事向永安公司老板郭琳爽（1900-1976）建議辦個刊物。郭琳爽不愧為大企業家，不但答應創辦刊物，而且出錢放權，主編鄭留一干到底，也體現了大公司用人的寬宏和膽略。

有一個小花絮，我也是剛剛知道的，《永安》創刊號的封面女孩“郭志媛小姐”竟是郭琳爽的千金，這倒是“舉賢不避親”呀。

白云與羅舜華結婚照

我喜歡《永安》里偏重于資料性的文章，如《民初之絕版小說》《漫譚畫報——從“永安”百期想起》《六年來的雜志潮》等。也驚喜地找到一些人物照片，如“美人魚”楊秀瓊幾幅來自香港的“婚后生活一斑”；四十年代的“美男”演員白云（原名楊維漢，1918-1982），曾與多位著名女演員傳出緋聞，《永安》留下了白云與上海猶太富商哈同的過房孫女羅舜華的結婚照。

《永安》真不缺心思縝密的讀者，第二期刊出一幀人體美的攝影，題為《出水芙蕖》，一般人也就一瞥而過，可一位署名“秦君”的讀者卻給編輯部來信：“以不引用第二期《疊云樓詩詞抄》紀慨詩第六首后兩句作題目最為可惜，否則更覺美妙生動，且現成貼切。編者認為秦君的細膩心思十分可佩，關懷尤為可感，謹此致謝。”（編后·編者）

這一番“細膩”與“關懷”、“可佩”與“可感”引起我的好奇，找到第二期的攝影和紀慨詩，原來是這樣兩句：“野草接天山雨后，濕云新壓兩峰頭。”這倒使我想起另一個相似的故事。《良友》畫報名牌主編周瘦鵑只干了不到十期（五至十二期），便被青年才俊梁得所取而代之，導致他下課的原因有多種，其一我認為就是讀者來信。《良友》第九期以很大篇幅刊登了一封署名“綠江”的讀者來信，語氣猶如一顆炸彈：“短篇文字中如先生的《穿珠集》等好稿不少，可是不見得有好處的稿也不少，如第六期簡時雨君的《百聞不如一見》，拖泥帶水而無意味，并用‘刁拉媽’等廣東下流語。又如第八期綃娟女士的《顫動的心弦》簡直是一篇肉麻丑態的淫小說！就看這兩篇，已令人不能不懷疑‘半推半就’的淫小說，那么，誰肯把有價值的作品投來？”

《永安月刊》第廿九期

《永安月刊》百期紀念號

我于《永安》用力雖勤，二十幾年來也僅搜獲六十幾冊，所幸一頭一尾創刊終刊在內。《永安》并非如學者們所言“七十年后重新浮出水面”，也并非“上海圖書館也湊不全”云云。查期刊目錄，收藏全份《永安》或僅缺兩三期的圖書館有四五家之多，問題是公立圖書館不屑干選編這樣的小事情，借用他們的底本似乎更難。聽說民國期刊已進入“善本”之列，借閱的話只能竭盡眼力看“縮微”。《永安》的發行量是每期三千本，上海本地銷二千七百本左右，上海之外是三百來本。這么多年來，我只在琉璃廠來熏閣書店二樓見過一整套的《永安》，售價兩萬。