原創 Madame Figaro MadameFigaro

在即將上映的電影《溫柔殼》中，王子文抵達了關于表演的另一重天地。

選擇接下這部文藝片，對她來說是突破過往表演經驗的一次冒險。除了劇本故事以外，和其他演員之間的化學反應，和角色之間的互相貼近，都是王子文在前期反復思考的內容。

《溫柔殼》里的覺曉，是一個“特別”的女孩。“抑郁癥”似乎是她身上一個摘不掉的標簽，也是進入這個角色的唯一途徑，“我該怎么去演得像，這是我的第一個想法，但后來我發現這樣想是錯了，如果我想要去‘演’，那它一定很僵硬，所以我索性把這個事給扔了。”她決定淡化病理的那一面，用一種更日常、更自然的方式親近“覺曉”這個角色。她反詰自問：“其實我們生活中有很多朋友，還有那些擦肩而過的陌生人們，都或多或少、或輕或重地產生過抑郁的情緒，那咱們看得出來嗎？”以放大夸張的外在表演來表達細膩幽微的心理情緒，在王子文看來是過于粗糙了。

比起“抑郁癥”，王子文更愿意用“只是不高興”來理解他們。“如果是一個小孩子，他一直不高興，你會覺得你要去哄他，要去照顧他，但如果你長大了，你一直不高興，大家就會覺得你病了，你一直不高興就是有病嗎？誰告訴你我們不能一直不高興了？”回到角色本身，在理解覺曉的種種行為時，往往需要溯源。在厘清她生長的脈絡之后，王子文終于確認了覺曉的合理性，也“把自己洗了一遍”。

在這部戲里，王子文覺得最難的不是某一幕具體的戲，某一個艱苦的場景，而是重新定義“好的表演”。作為一個作品豐富的成熟女演員，王子文對表演有著屬于自己的認知體系和評判標準。“這么多年以來，我一直在努力完成的一件事，就是讓我的表演更加準確。在我的意識里，好的表演就是準確的表演。面對非常復雜的人物角色，在一場戲里有很多或主觀或客觀、或外在或內在的因素需要顧及，還有很多錯綜復雜的情緒交織在心里，到底要怎么準確地把握孰輕孰重的比例、恰到好處的節奏，又真真實實地在那一刻完美地展現出來，這就是演員要完成的一件事。”

但在《溫柔殼》里，她做足功課后呈現出的準確處理卻遇冷了。“這個劇本表面看上去每一場戲都不復雜，都是非常簡單的生活日常，比如我給人做吃的去，或者喝一口水，或者出門買一樣東西就回去了，戲越簡單，我就越想在人物處理上把她演得有意思，哪怕我只是喝一口水，我都給它喝得不一樣。”在人物塑造上花費大量心思，一場戲反復琢磨，演了好幾遍之后，制片人告訴她，這是百分百準確的表演，但《溫柔殼》想要百分之五十的準確。

百分百的準確可以靠苦練，靠鉆研，是兢兢業業、按圖索驥下的安全牌，但百分之五十的準確卻還需要一點驚喜的火花鍛造出的獨特。“在準確的基礎上，我要出人意料。這對我要求很高，讓我壓力很大。”在規定性的情景里，她要靠人物表演來完成鏡頭奇跡，無異于戴著鐐銬的舞蹈。滿滿的情緒盛放在心里，但決不能恣意揮灑，而要控制著量，一點點釋放，在和周圍的互動、交流中探索著、等待著，那靈光迸現的一刻。

高度的沉浸投入帶來結束后的難以自拔。《溫柔殼》殺青的合照上，王子文眼中淚光閃爍。她作為演員的情緒被熨帖地愛護著，打破與重塑在導演王沐的幫助下艱難但成功地完成了。有空間可施展，有極限可開拓，是受益事。

松弛，留白，驚喜，“準確”之外更廣袤的天地，正在等待著她繼續開拓。

回憶起家鄉成都，王子文印象最深刻的是街邊露天喝蓋碗茶。邊喝茶邊聽評書，江湖氣、市井味融合在一起，別是一番奇妙滋味。王子文像大多數人印象里的川渝女孩一樣皮膚白皙、容貌姣美，而她身上又有一股灑脫豁達的豪氣，和細膩甜美的那一面形成微妙的平衡。十多年的“北漂”經歷，不僅讓王子文口音里帶著北方的利落勁兒，這個第二故鄉也讓她的性格浸染了直爽與坦率。

剛開始進入覺曉這個角色的時候，王子文覺得她柔弱、隱忍、乏力，是與當下獨立女性風向標背道而馳的一個人物，她似乎不夠鋒利，也不夠亮眼，但越演下去，她越能感受到角色反哺給自己的那股柔軟的力量。“我以前覺得你要能獨當一面，對別人發號施令，才是一個厲害的女性，但后來我發現覺曉才是我演過最有力量的一個女性。”受過創傷，遭遇不解，獨自忍耐，并且始終保持溫柔，對未來充滿希望，甚至愿意成為愛人面對世界的殼，做愛人最穩固的支撐。“我覺得我要是她，可能真的沒辦法在承受了那么多痛苦磨難之后，還有勇氣以自己的溫柔作愛人的殼。”

內心的力量，不一定要靠強勢的外表展現，溫柔包容，亦可承載千鈞。覺曉讓王子文變得更柔軟，擺脫了原先“硬邦邦的狀態”，從內到外獲得了新生。

王子文在戲與戲之間習慣留出一段休息的時間，她需要沉淀，也需要吸收。“我個人不太能接受一部緊接著一部拍，因為你掏空了之后的那個狀態不對，如果接著演就是在重復，不會有新的東西輸出。”因而在不同角色的切換之間，也能發覺王子文在表演上的成長與變化。

她剛殺青的新劇《我的助理六十歲》，講述的就是溫暖治愈的都市故事。新鮮的故事題材，新鮮的人物設定，都吸引著王子文。年齡相差懸殊的雙女主，性格迥異而又莫名互補，在與“家”相關的事業上互相扶持，共同成長。比起自己飾演的果敢的姜甜，王子文更喜歡吳敬芳這個大齡助理的角色，“她雖然是處在被這個社會拋棄的一個年齡，但她不愿意與社會脫節，還是想重新踏入社會，找回自己的人生價值，積極尋求自己的理想”。她沒有姜甜那樣漂亮的履歷，但憑借與人打交道的熱情與真誠，幫助姜甜化解了無數“家”的難題。這一非精英化的敘事打動了王子文，煙火氣里的柔軟和溫情，勝過了懸浮的強大與套路。

在《我的助理六十歲》里，舊屋改造背后的家庭故事、雙女主同居室友之間的人物關系，都在不斷豐富著對“家”的討論。對王子文來說，這也是一次重新梳理自己對“家”的感受的機會。“只要跟我媽媽在一起，就是家。我從小跟著媽媽長大，我覺得我的內心是極度依賴她的。”小時候的王子文特別膽小怕黑，下雨、打雷都能把她嚇得睡不著，但是只要媽媽在身邊睡著，不論是滂沱大雨，還是疾風閃電，她都能香甜入夢。“只要媽媽睡在我旁邊，哪怕她也不理我，呼嚕聲也很大，但我就是覺得我媽能解決一切。”這種媽媽陪伴的踏實感一直延續到現在，已經不再怕閃電暴雨的她，依然眷戀這一熟悉的安全感。成為媽媽的她，也在勇敢地為孩子架起溫柔的保護傘，陪伴著他成長中的每一步。

溫柔和強大，從來并行不悖。

約翰·威廉斯在《斯通納》里說，愛不是最終目標而是一個過程，借助這個過程，一個人想去了解另一個人。對王子文來說，也許正是如此。

2021年，王子文選擇在角色之外，坦蕩地打開自己。她在真人秀節目嚴苛的鏡頭下，大膽地迎接一場彼時未知結局的戀愛，節目結束后，熱戀的甜蜜氣息依然可以從她的社交平臺中窺見，大方自然，真摯美好，無畏過往，不懼流言，她勇敢地擁抱著屬于自己的幸福。

邁入2022年，王子文現身《半熟戀人》，作為觀察員再次進入關于愛情的辯論場，此時的她顯得輕盈而通透。從《怦然再心動》到《半熟戀人》，王子文也從參與者變成了觀察者，跳脫開當局者置身其中的忐忑緊張與患得患失，觀察別人的戀愛故事，她越來越能體會看戀愛綜藝的快樂。“它會讓你分泌多巴胺，嘴角上揚，心里甜甜的，有一種共享幸福的感覺。”

沒有復雜的猜疑陷阱，也沒有精明的利益計算，愛情在她看來是件再純粹不過的事情。人人都會犯錯，何況是戀愛中的人呢？戀愛中的人，對自己的愛人，理應更包容體諒一些。“大家都只是想讓自己愛的人更愛自己一點而已，沒有更多的壞心思。只是有些矛盾建立在我們只替自己考慮的基礎上。我看節目里大家都特別體面，特別能替對方著想，互相遷就，彼此包容，這樣就很好。我覺得要是都這樣，為什么還會有一些癡男怨女呢？如果我們生活中真的能站在對方的角度多考慮一下，那么我相信每段愛情都是美好的。”

開始的第一步總是難的。但王子文相信，沒有理由為了未來不必要的擔憂放棄當下的幸福，哪怕真的摔倒，過程也值得付出。“如果有一天你遇到了一個你喜歡的人，正好這個你喜歡的人也在喜歡著你，你沒有任何理由不去擁抱他。因為這樣的幾率，在人生中不會出現太多次。不要想那么多，越想得多，那叫交易。理智不是阻礙你愛情的腳步的，理智是你擁抱了愛情之后，在面對愛情的問題時處理問題的工具。他出現了，就證明這個人在你這一生里應該要跟你發生一些故事，應該要幫助你去成長，應該要見證你的一段人生。”

“我們不要去把任何一段感情設限，不要去給它設想一個結局，不要覺得結婚才是一個好的收尾，也不要覺得分手了就非常失敗，一個人走進了你的人生，他就一定有他的意義，無論他留給你的是一段美好的回憶，還是一段遺憾的回憶，都將帶給你成長。”愛在過程里閃耀的光芒已經超越了結局的意義。

不僅是愛情，王子文對人生的態度也呈現出清醒溫柔的一面，傷感的論斷糅雜豁達的態度，指向明朗釋然的彼方。“人生不是快樂才有意義，快樂很多時候都只是痛苦的緩沖劑。如果你覺得艱難，記得自己是在走上坡路。沒有順風順水的人生，如果有也只會養出乏味無趣的人，人的豐盈有趣常常是在痛苦中汲取的，往往是跌倒后的挫敗感才能讓人真正成長。”

越來越多的年輕人既向往又畏懼親密關系，喜歡觀看戀愛綜藝，卻不敢開啟戀愛，不愿慘淡經營，被問及給這些年輕人的戀愛建議，王子文格外淡然，她愿意分享愛情的美好與幸福，也尊重每一個人的愛情觀，在可遇而不可求的愛情到來之前，專注當下才是最佳選擇。“我覺得單身和戀愛都不過是一種生活的常態。單身的人渴望戀愛，戀愛的人有時又渴望單身。不用去羨慕對方，當你現在正處在其中一個狀態的時候，就盡情過好當下，單身時就盡情享受與自己獨處，緣分到來時就大膽地去擁抱他，不顧一切地去愛，愛情就應該是這樣的。”

原標題：《封面故事｜王子文：豐盈之年》

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