《奇跡·笨小孩》可能是春節檔劇情片里最“應景”的一部，在看電影成為一種“新年俗”的當下，這樣的一部電影，有點類似年年春晚都會見的小品選題——漂泊在外的打工人，為了自己幸福生活奮力打拼，抓住時代的機遇，于歷史洪流中，譜寫出時代的華彩樂章。

這是春節檔的一篇“爽文”，縱然有風雨苦痛，云開霧散的那份暢快的感動是發自內心的。導演文牧野的高明在于把這碗雞湯燉得很可口。如果推薦春節檔就看一部電影，我會推薦這部。就觀影體驗而言，《奇跡·笨小孩》可能是春節檔里最舒適的。扎扎實實地講一個故事，有人物、有生活、有笑有淚，沒有強煽情和上價值的生硬，多有意在言中，又溢于言表。

如果認可用影像講故事是一門技術活，文牧野就是那種難得的能把故事講好的電影匠人。整個劇情的起承轉合規整得像一篇范文，每場戲從鏡頭調度到光影運用、演員表演、節奏把控都堪稱精準，從影調色彩的選擇，到空鏡、環境的運用，統統準確切合觀眾的情緒。這一點上，《我不是藥神》已經驚艷成熟得不像一部青年導演的處女作，而《奇跡·笨小孩》在電影技法的嫻熟和老道更顯扎實耐看。

《奇跡·笨小孩》劇照

開場一個跟著易烊千璽從城中村巷弄里拐彎出來，轉角就是現代化高樓的新世界的調度就讓人直呼漂亮。順著景浩視線看到高樓上垂蕩著的擦窗工人，從視覺上直接提示了一種人在城市中渺小如螻蟻的觀感。而整部影片中多次拍攝螞蟻的特寫，以及大量運用的俯拍鏡頭，都在時時刻刻提醒觀看的人，這是一群最普通的小人物。

視覺上，回收來的舊手機，被堆成山的形狀，臺詞中提到“愚公移山”的典故，恰是整部電影主線情節的寫照，而放在一種更物理世界的常識里，能夠做到“移山”的，真的是螞蟻。

從整個故事的大結構上來看，《奇跡·笨小孩》和《我不是藥神》有非常相似的部分，都是一個走投無路的人，意外獲得了一個機會，并且在這條“鋌而走險”的路上，結交了一幫窮途末路的“戰友”。一群失意的人在其中破釜沉舟，收獲了深厚的情誼并找到自身存在的價值。

但《奇跡·笨小孩》中除了易烊千璽的表演保持了一貫的高水準，并且還有了更多的突破和驚喜之外，這部電影其他的部分，拿來和《我不是藥神》比，還是多少讓人有些失望。

它不出錯，但把一個小人物的奮斗故事講得有些“順拐”，看到開頭就猜到結尾，中間的展開，太多的情節有著過于明顯的功能性標簽，而對于創業這件事并沒有深入，困難的模式過于單一，而落點在感情牌上雖然感動，但也過于套路，缺乏“藥神”中那樣扎心而兩難的現實痛點。

《奇跡·笨小孩》劇照

《奇跡·笨小孩》中易烊千璽飾演的景浩也和《我不是藥神》中的陸勇一樣，是迫于無奈必須要讓自己“絕路逢生”的，而失聰女工齊溪、老人院護工田雨、失業拳手張龍豪等人物也類似“藥”神中譚卓、王傳君、章宇等角色的部分作用。只說部分，是因為他們身上雖有困境，但并非如后者那樣的性命攸關，主人公也并不從他們身上去獲得新的認知和轉變。

《我不是藥神》里，呂受益、黃毛、思慧等每一個人都是令人心痛的淚點擔當，而他們身上所代表的境遇也集中了現實生活中種種無奈的痛點，連周一圍扮演的警察都代表了某種公權力在其中的轉變和反思。

相比之下，“奇跡小隊”成員所代表的生活并沒能做到把現實主義的那份重量作實打實的“加碼”。他們所面臨的困難，是在出場時以背景介紹的方式一筆帶過的“人設”。這些人物也許展開來每一個都有一段傷痛、無奈又溫柔的人生，但最終他們在電影里實質性的行動是湊足人頭開工、張超耍橫出走、對汪春梅不了了之的一次霸凌、和主線劇情毫無關系的婚禮等，用以實現展示人物出場、團隊融合協調矛盾、氣氛調節等功能。

每個號稱“死也找不到工作的人”，在這個過程里，拿著在市場上低到根本找不到人來干的低工資，是如何過活的，他們自身面臨的困境和需要破釜沉舟付出代價來打破困局的動機和過程都是極不明朗的。

這和《我不是藥神》中配角人物每一個都能夠作為電影的“血肉”填充在全片中的人物弧光完全不在一個水準線上。

甚至連主角最基本的困境——妹妹的病，也只是停留在一個“設定”，妹妹和哥哥的相處是從頭到尾的充滿愛意的互動。妹妹的視角里，景浩的互動如同一場“寵粉福利”，讓人打心底里呼喊，哥哥好暖，哥哥好帥，哥哥好心疼，好想要一個這樣的哥哥啊！而他一而再再而三的行動中，重復的困難就是交不起房租場租，縱然沒錢難死人的現實的確如此，因為全片并無真正核心的反派又要套在一定的類型敘事的框架中，這個假定的“反派”就顯得反復而冗余。

《奇跡·笨小孩》劇照

而片中一部分讓電影顯得更“好看”“抓人”的部分，來得并不怎么現實主義，這也讓人在觀影過程中難免出戲。比如景浩的追車和攔卡車，場面幾乎趕上動作類型片的水準，調度嫻熟高超，節奏扣人心弦，讓人緊張得提著一口氣大氣不敢出，事件解決之后的痛快也成功達成心理上的high點，但實在是和整個文本和現實環境的基調脫離得太遠。

景浩也絕不是片名中的“笨小孩”，他極聰明，在拆手機這件事上天賦異稟，研究拆機教程和教會一群本該是廢柴的團隊完成一件史無前例的事情也似乎毫無難度。他善良、仁義、善于發現機遇，智勇雙全，除了命不太好，幾乎是個“完人”。

文牧野對于弱勢群體的刻畫，給足了最大的善意和慈悲，對于資本的表達則更毒辣些。王傳君所飾演的精英的傲慢，張志堅飾演的老板一面擔綱一種絕對的施予者，同時一邊也是規則的制定者。而最終所有人的歡呼在一方狹小的電梯里。這個上下方位移動的升降機，隱喻的是一種“階層”的躍遷。在獲得了這番資本的“青睞”后，日后這個“奇跡小隊”才能變身“創業天團”實現人均創業成功，勵志的背后也不得不說，“一榮俱榮”是一種慣性。相比之下，這可能是比明面上那個創業故事更加“現實主義”的部分。

如果沒記岔，上一部關于創業成功的華語電影，還是《中國合伙人》。“新東方”的神話趕上了當時的時代浪潮和熱點，《奇跡·笨小孩》則是關于這個時代書寫的“命題作文”，它雖然雞湯，但湯里是真材實料的，即便不得不承認這里面也擱了不少“味精”。

這真材實料不是電影里最后那個仿佛喬布斯一樣青年才俊橫空出世的結局，也不是那些結局人均創業成功的勵志頭銜，而是實實在在擺在我們面前深圳這個小漁村用短短小幾十年的時間飛速發展大變樣成今日夢想城市的現實，是無數曾經想也不敢想但如今可以實實在在展現在眼前的令人不得不嘆服的中國速度。

《奇跡·笨小孩》劇照

即便電影里有“開掛”的主角光環，但令人感動的，終究是那份騙不了人的堅持與努力。而我們普通人能夠依憑的“奇跡”，不就是這些最簡單、最普世的美好么。