2019年，“第72屆戛納國際電影節(jié)”將最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚頒發(fā)給奉俊昊的《寄生蟲》。

2019年，“第72屆戛納國際電影節(jié)”將最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚頒發(fā)給奉俊昊的《寄生蟲》時(shí)，全世界的影迷都沸騰了。這是韓國電影史上的第一座金棕櫚獎(jiǎng)杯，因此大家的興奮程度也遠(yuǎn)超2018年是枝裕和摘得日本電影的“第五金”時(shí)。

當(dāng)然，《寄生蟲》的問鼎也并非毫無爭議。

那一年的戛納可謂眾星云集，佳作迭出。剛擔(dān)任過“第70屆戛納國際電影節(jié)”評審團(tuán)主席的西班牙國寶級導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦帶來了高度自傳性作品《痛苦與榮耀》；來自比利時(shí)的達(dá)內(nèi)兄弟用一部《年輕的阿邁德》描繪移民問題與少年青春的交錯(cuò)；以色列導(dǎo)演伊利亞·蘇雷曼的《必是天堂》在如夢似幻的氛圍中追尋“家之所在”；法國新銳女性導(dǎo)演瑟琳·席安瑪?shù)摹度紵拥男は瘛诽接懪灾髁x與酷兒主題；生于西非馬里、成長于法國的拉吉·利導(dǎo)演的初長片《悲慘世界》聚焦種族問題，其鮮明暴烈的視聽風(fēng)格活像一頭橫沖直撞的生猛野牛……

《寄生蟲》電影海報(bào)

《寄生蟲》得以在這些優(yōu)秀作品中脫穎而出的奧秘是什么？也許我們能從他的劇本與分鏡圖中一窺究竟。

可能是戛納效應(yīng)的緣故，2019年至今出了不少奉俊昊相關(guān)的書籍。韓國在奉俊昊“摘金”四個(gè)月后（2019年9月）就出版了《寄生蟲》的劇本與分鏡圖，繁體中文版于次年（2020年2月）推出。2022年1月，后浪出版了這套書的簡體中文版，為影迷們帶來新的福音。由韓國資深影評人李東振撰寫的《奉俊昊的全部瞬間：從〈寄生蟲〉到〈綁架門口狗〉》中文版（2021年1月，中信出版社）的出版也同樣值得矚目。在本書中，李東振將奉俊昊的集大成之作《寄生蟲》置于其導(dǎo)演生涯的整體脈絡(luò)中分析。書中不僅收錄了《寄生蟲》全189場的分場解讀，還有奉俊昊另外六部作品的影評和珍貴的導(dǎo)演訪談。

《寄生蟲：原創(chuàng)劇本》，[韓] 奉俊昊、韓珍元編劇，李娜譯，后浪出版·海峽文藝出版社2022年1月。

比起只是讓影像草草地流過眼前、隨意地哭過笑過，如果能夠靜下心來比對《寄生蟲》的劇本、分鏡與成片的異同，一個(gè)個(gè)鏡頭、一個(gè)個(gè)場景仔細(xì)地拆分研究，再參考相關(guān)評論加以自己的感受與思考，將會(huì)收獲更多更深入的樂趣。奉俊昊一直以“我的電影和我畫的分鏡沒什么兩樣”為傲，但他卻在《寄生蟲：原創(chuàng)劇本》的《導(dǎo)演的話》中強(qiáng)調(diào)了劇本、分鏡與成片的不同。“那些產(chǎn)生變化的細(xì)節(jié)，正是導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場和后期工作的漫長時(shí)間里，不停擴(kuò)張自己的觸須，不斷思考的證據(jù)”——正如奉俊昊所言，在觀察那些變化細(xì)節(jié)的同時(shí)，我們能夠清楚地看到一個(gè)導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的自我否定與掙扎痛苦，而這一切都是為了精益求精。

《寄生蟲》電影劇照

《寄生蟲》一片延續(xù)了奉俊昊一貫堅(jiān)持的風(fēng)格與關(guān)注的主題。金基澤與妻子崇淑、兒子基宇、女兒基婷蝸居在半地下室中，一家人只能靠打零工勉強(qiáng)維生。某天，基宇的朋友民赫給基宇介紹了一份家教兼職——給富家小姐輔導(dǎo)英語。基宇拜訪樸東益社長的宅邸，結(jié)識(shí)了其妻子妍嬌、女兒多惠與兒子多頌。基宇化名凱文，通過模仿民赫的言行舉止贏得了妍嬌與多惠的信任，并進(jìn)一步推薦妹妹基婷（化名杰西卡）成為多頌的繪畫老師。金家逐漸產(chǎn)生貪欲，他們依次設(shè)計(jì)、陷害樸家原本的女傭與司機(jī)，讓基澤與崇淑取代了他們的位置。就在金家全員成功“入侵”樸家、趁雇主外出占領(lǐng)樸宅之時(shí)，原女傭文光按下了門鈴。隨著一個(gè)驚天秘密的揭開，一切開始暴走……

如果讀劇本的話會(huì)發(fā)現(xiàn)，奉俊昊在劇作階段就已經(jīng)將一切構(gòu)想得非常細(xì)致。鏡與鏡、場與場的銜接在只有文字描述的情況下都有著驚人的清晰度。

例如，在劇本的第29場中，基婷在陷害尹司機(jī)成功后順勢向妍嬌推薦了基澤，緊跟在妍嬌的臺(tái)詞“信任的紐帶”之后，有一句非常明確的蒙太奇指示——“主題音樂《信任的紐帶》的旋律從畫面中流淌出來，蒙太奇段落開始”。從第30場開始，直至第54場結(jié)尾那句“起起伏伏的主題音樂《信任的紐帶》終于迎來了最高潮”為止，都屬于“信任紐帶的蒙太奇段落”。對比成片可以發(fā)現(xiàn)，場景順序與銜接方式基本在劇本階段就已確認(rèn)，除了個(gè)別小場景的增減與更換之外幾乎沒有任何出入。基婷與基宇畫外旁白的插入點(diǎn)、基澤對妍嬌說起文光時(shí)兩個(gè)時(shí)空間（“正式表演”與“在家排練”）之間的切換點(diǎn)等，都在劇本階段就已經(jīng)精心設(shè)計(jì)。

《寄生蟲：電影分鏡》，[韓]奉俊昊圖、文，李娜譯，后浪出版·海峽文藝出版社2022年1月。

再看電影分鏡則會(huì)發(fā)現(xiàn)，分鏡圖在完成度極高的劇本的基礎(chǔ)上，又增添了許多細(xì)節(jié)。比如，在劇本第32場中，樸東益社長夸贊基澤的車技，劇本中只有一句臺(tái)詞“您的轉(zhuǎn)彎技術(shù)真是不一般啊”，但在分鏡圖中則加入了美式咖啡的特寫（幾乎滿杯的咖啡在基澤轉(zhuǎn)彎時(shí)也沒有灑出一滴），最終的成片也沿用了這一設(shè)計(jì)。也就是說，不同于劇本階段，在畫分鏡圖時(shí)，奉俊昊更著重考慮該如何讓觀眾在視覺上直接感受到基澤車技的穩(wěn)當(dāng)，而不是僅僅通過東益的嘴、用一句干巴巴的臺(tái)詞來傳遞這一信息。

奉俊昊在畫分鏡圖時(shí)亦有不少糾結(jié)與修改。以第51場為例，在這一場中，妍嬌聽說文光得了肺結(jié)核，匆匆忙忙地趕回家，正要通過地下車庫上樓。劇本上寫的是，“基澤提著一大堆購物袋，在前面往樓梯上走著，憂心忡忡的妍嬌跟隨其后”。分鏡一開始畫的構(gòu)圖是正拍，妍嬌在前景、基澤在后景，二人都位于畫面中心位置。但奉俊昊劃掉了起初的設(shè)計(jì)，改為側(cè)拍，基澤在最左、妍嬌在最右，并且用了一個(gè)非常快速的從左至右搖鏡頭。這個(gè)快速的搖鏡頭一下子就突顯了妍嬌內(nèi)心的緊張與急迫——她遠(yuǎn)遠(yuǎn)地把基澤甩在身后，一心只想立刻沖上樓確保自己孩子的安全。最終的設(shè)計(jì)比起劇本和第一版分鏡都更貼切人物的心理，也因此在正式拍攝時(shí)被采用。

更令人嘆服的是，即使劇本和分鏡已經(jīng)被打磨到這個(gè)程度，奉俊昊在實(shí)際拍攝與后期剪輯階段還能再錦上添花。

以基宇和蓮喬的第一次交手為例。

在分鏡圖中，奉俊昊原本設(shè)計(jì)讓基宇一直留在畫內(nèi)。但在成片中，不斷推進(jìn)的攝影機(jī)最終把基宇完全拋在了畫外。奉俊昊作出這一改變可能有兩個(gè)原因：首先，這個(gè)場景是蓮喬的正式亮相，而且她最后說的那句“Is it okay with you”（這里用口音非常蹩腳的英語體現(xiàn)蓮喬想炫耀自己的學(xué)識(shí)、卻反而露怯的可笑模樣）非常重要，是奠定人物設(shè)定的一句臺(tái)詞，這里需要著重突出演員的表演，所以決定將最后的構(gòu)圖改為單人鏡頭；其次，基宇當(dāng)時(shí)整個(gè)人的立場與狀態(tài)，已經(jīng)通過他拿起咖啡正準(zhǔn)備喝、卻被蓮喬威懾的語氣嚇退這一動(dòng)作充分體現(xiàn)（包括他在畫外那幾聲沒底氣的附和），所以這里不需要留他一直在畫內(nèi)，反而是把他扔在畫外更能體現(xiàn)他的弱勢。

再看蓮喬帶基宇上樓見多惠的鏡頭。分鏡中原本的構(gòu)圖是計(jì)劃讓基宇在前景、蓮喬在后景，成片中攝影機(jī)的位置卻完全相反。奉俊昊讓蓮喬抱著狗走在基宇前頭，強(qiáng)調(diào)她身為貴婦的高高在上、咄咄逼人的氣勢，并且讓跟在她后頭的基宇延續(xù)了上一場的怯懦。比起分鏡圖，成片的構(gòu)圖更突顯蓮喬的壓迫感。

蓮喬監(jiān)督基宇上課這場的結(jié)尾也有改動(dòng)。分鏡階段原本計(jì)劃在這場靠近結(jié)束的地方插一個(gè)三人全景和蓮喬的單人特寫，結(jié)果成片刪除了這兩個(gè)鏡頭，反而加入多惠的手部特寫（多惠用方才被基宇握過的手悄悄地翻起了一頁紙）作結(jié)，直接銜接下一場蓮喬數(shù)錢（給基宇的薪水）的手部特寫。此處的改變也很巧妙。一，可以通過手部動(dòng)作強(qiáng)調(diào)多惠對基宇的心生好感；二，兩個(gè)手部特寫的銜接在視覺上也順暢許多（翻書和數(shù)錢的動(dòng)作也是連續(xù)的），同時(shí)也傳遞一個(gè)信息——女兒滿意=母親滿意。基宇起先在蓮喬面前輸了氣勢，但他通過征服女兒多惠成功地征服了蓮喬。之后蓮喬送基宇出門時(shí)，則變成基宇在前、蓮喬在后，并且二人經(jīng)過幾段上下坡，上下級關(guān)系在視覺上一直曲折變化。當(dāng)然，在最后一鏡中，基宇還是比站在臺(tái)階上的蓮喬低了一頭，階級制度的動(dòng)搖只是一時(shí)的錯(cuò)覺。

《奉俊昊的全部瞬間：從〈寄生蟲〉到〈綁架門口狗〉》，[韓]李東振著，春喜譯，中信出版集團(tuán)2021年1月。

正如李東振在《比斗爭結(jié)果更重要的斗爭構(gòu)圖》中所指出的，奉俊昊的所有電影都與階級斗爭相關(guān)，并且其中的斗爭構(gòu)圖總是通過非常直接的視聽語言來表現(xiàn)。奉俊昊的作品之所以能給觀眾帶來如此強(qiáng)烈的沖擊與刺激，也與他在劇本、分鏡、拍攝、后期這四個(gè)階段的反復(fù)推敲與打磨息息相關(guān)。

對于每天早上五點(diǎn)起床看電影、晚上也要伴著電影入睡的奉俊昊而言，也許并沒有所謂的“成功秘訣”。他只是將自己的生命寄托給了電影，僅此而已。