浮生百態，入世行樂，人生如過眼煙云，但又如何抓住這轉瞬即逝的歡愉呢？

在日本的江戶時代，一本名為《浮世物語》的書中有這樣的話：“萬事不掛心頭，隨風飄去，流水浮萍一般，即叫做浮世。”

人世無常，何不用畫筆捕捉瞬時的歡樂和浮華?

如此，便有了浮世繪。

浮世繪在當年的江戶并不是高大上的“藝術品”，而是流于市井、“便宜又大碗”的小報，一碗面的錢就能買一張，易得程度堪比現在的街邊傳單（不是其在西方掀起熱潮，緣由也是作為日本出口陶瓷的包裝紙而漂洋過海。

在漫長的幾百年中，技藝精湛的畫師們為后世留下了很多經典的畫作，如葛飾北齋的“富岳三十六景”、歌川國芳的“通俗水滸傳豪杰百八人之一”、歌川廣重的“東海道五十三次”等。

而在今日，萬物皆可神奈川沖浪里：

日本的護照、貨幣、動漫……都能和神奈川沖浪里扯上關系

一些對神奈川沖浪里的“魔改”

還有一些令人忍俊不禁的浮世繪惡搞：

美女搓碟

腦袋突然一涼

想摒棄“套娃看展”的糟糕體驗，

獨享浮世繪珍品嗎？

快往下拉↓↓↓

中國浮世繪研究第一人潘力教授

歷時五年重磅打造

典藏級浮世繪鴻篇巨著

《浮世繪藝術：

歷史與名作鑒賞》

潘力 著

2022年

華中科技大學出版社-有書至美

更新兩則重大好消息 (????)??

1.作者親簽藏書卡get√!

2021年12月31日-2022年2月28日在摩點眾籌支持購買了《浮世繪藝術》的讀者，每人都會獲得限量版專屬藏書卡一張，因為作者潘力教授身在芝加哥做訪問學者，短時期內無法回國，國際快遞往返多有不便，作者親簽的難度較大，所以我們的藏書卡原始方案里并沒有親簽，而是作者寄語和簽名的印刷簽章。

但是為了最大限度地回饋在眾籌期支持我們的讀者朋友，也為了滿足大家的愿望，我們和潘力教授進行了多番溝通后最終為大家爭取到了潘力教授的親簽（求表揚）

這個過程的確頗費周折，耗時許久，我們通盤考慮了藏書卡的制作周期、國際快遞周期、作者方安排、圖書的發貨周期等種種因素，不過好在，好夢成真！！！

2.保價期延長至半年！入股不虧

《浮世繪藝術》作為年度重點書之一，我們會在90天的價保期結束后再將保價延長至半年，眾籌結束后，這本書的通販版也會實行嚴格的價保政策，半年內在所有平臺的價格都不會低于6折銷售。

同時知美君向大家保證，在摩點購買有絕對優勢，不僅享受全平臺首輪發貨的優先政策，并且眾籌期的獨家周邊和解鎖福利都是非賣品，售完無補，珍藏價值也更高，歡迎小伙伴們參與本次眾籌~~~

※ 六大章節梳理浮世繪發展脈絡

文化背景+歷史沿革+流派發展+藝術風格+畫家生平

悉數17世紀以來的48位浮世繪大師

《浮世繪藝術》共包含六大章節：

『浮世繪』的黎明、『錦繪』的誕生、浮世繪的黃金時代、名家輩出的幕末浮世繪、邂逅西方的浮世繪風景、迎接現代的浮世繪

在接下來的六章，每章都大致分“歷史綜述”和“名作賞析”兩大部分。其中，“歷史綜述”部分相當于一個章節（一個發展時期）的總論，會提綱挈領地介紹這一時期浮世繪藝術的文化背景、歷史沿革、流派發展、藝術風格和畫家生平等內容；

而“名作賞析”部分就顧名思義啦，收錄了與原作等大的浮世繪名作（早期大版錦繪、柱繪、部分三聯畫、兩聯畫等作品，受圖書尺寸制約未能以原大尺寸展示，均在圖注中進行了說明），并且都配有潘力教授親自逐幅撰寫的講解詞。

書中的六個章節相繼展現了浮世繪各個發展階段的48位浮世繪名家，下方是畫家名錄，請大家檢閱吧（鞠躬）

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『浮世繪』的黎明

巖佐又兵衛、菱川師宣、杉村治兵衛、懷月堂安度、懷月堂度繁、宮川長春、鳥居清信、鳥居清倍、鳥居清滿、鳥居清廣、奧村政信、西村重長、石川豐信、西川祐信

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『錦繪』的誕生

鈴木春信、磯田湖龍齋、歌川豐春、北尾重政、北尾政演、北尾政美、窪俊滿、勝川春章、勝川春好、勝川春英、一筆齋文調

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浮世繪的黃金時代

鳥居清長、勝川春潮、喜多川歌麿、鳥文齋榮之、榮松齋長喜、東洲齋寫樂

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名家輩出的幕末浮世繪

歌川豐國、歌川國政、歌川豐廣、歌川國貞、歌川廣重、歌舞伎堂艷鏡、二代歌川廣重、菊川英山、溪齋英泉、歌川國芳

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邂逅西方的浮世繪風景

葛飾北齋、歌川廣重（此處與第四章的歌川廣重為同一人）

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迎接現代的浮世繪

河鍋曉齋、豐原國周、月岡芳年、小林清親、落合芳幾、井上安治

※ 聯手世界級權威機構+知名私人藏家

獻上現存最精彩的約370幅浮世繪畫作

288mm X 395mm超大尺寸

完整呈現大部分原作畫幅

更有罕見三聯拉頁畫

沉浸式體驗原作震撼視覺效果

潘力老師針對畫作的解說詞中，包含了畫作產生的歷史背景、畫家生平、文化淵源、民間習俗、畫面內容、藝術技法、風格源流等多方面的詮釋，潘力老師說逐幅對幾百幅作品進行這樣的分析與講解，對他來說是一次挑戰和超越。

下方也列了一些名家名作，大家可以先嘗個鮮~

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菱川師宣

北樓及演劇圖卷、風俗圖屏風、低唱之后、回首美人圖

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杉村治兵衛

屏風之縵、游步美人圖、小式部內侍

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鳥居清信

上村吉三郎之女三宮、筒井吉十郎之毛槍舞、瀧井半之助、中村源太郎之舞女

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鈴木春信

賣花女、風流裝扮七小町 清水、風流裝扮七小町 雨乞、從清水寺高臺跳下的少女、坐鋪八景 行燈夕照、坐鋪八景 琴路落雁、坐鋪八景 時計晚鐘、夜之梅、戲猴……

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鳥居清長

四條河原夕涼體（三聯畫）、庭院賞雪、第五代市川團十郎與家族、當世游里美人合 橘、當世游里美人合 叉江、風俗東之錦 春之郊游、吾妻橋下之納涼船、袖之卷

……

本書正在摩點眾籌中，小伙伴們快來一起圍觀吧~點我前往眾籌頁面↓

快速了解這本書：

浮世繪圈的大V們都有何神作，一起來欣賞一下！

在“旅行博主”歌川廣重

去過的景點打個卡

現代可以來一場說走就走的旅行，但江戶時期的百姓可不行。囿于江戶時期的交通條件和法律，平民百姓很難進行合法旅行。

看不到真的，那就看假的吧 (°ー°〃)因此以各地風景為主題的浮世繪畫作很是熱銷。

歌川廣重作為“著名旅行博主”的成名作，是在1833年（天保四年）發表的《東海道五十三次》系列。

東海道五十三次是指東海道上的53個驛站，從浮世繪創始人菱川師宣的時代開始，就是歷代畫師多次描繪的傳統主題之一。但在以歌舞伎畫、美人畫等“人物”為主流的浮世繪世界里，描繪風景的名所繪還略為小眾。

歌川廣重的《東海道五十三次》以及幾乎同一時期出版的葛飾北齋的《富岳三十六景》的暢銷，顛覆了這一常識，確立了“風景畫”這一新的浮世繪樣式。

讓我們去歌川廣重畫中的這些地方“云打卡”吧！

歌川廣重《東海道五十三次 日本橋 朝之景》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→這是系列的開篇作，與卷首相稱，淡彩渲染出朝霞漫天

歌川廣重《東海道五十三次 箱根 湖水圖》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→描繪的場景是神奈川縣足柄下郡箱根町

歌川廣重《東海道五十三次 三島 朝霧》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→這幅版畫的羽化技法運用得爐火純青，令人聯想起歌川廣重擅長的旅愁表達

歌川廣重往返東海道所經歷的只是夏秋兩季，因此為了表現一年中的四季景色，他參考了當時出版的許多帶插圖的旅游資料，移植了其中的一些景物和構圖，創造性地描繪了沿途風情。

通過提煉和概括實景，并借鑒西方繪畫的表現手法，他生動表現了沿途景致以及季節與氣候變化。

歌川廣重《東海道五十三次 蒲原 夜之雪》

大版錦繪 約1833年（天保四年）

→這幅作品被譽為歌川廣重所有雪景作品中最精彩的一幅，描繪的是大雪的寒村之夜

成名之后，“旅行博主”歌川廣重再接再厲，創作出許多受人喜愛的佳作，創作于安政年間的“名所江戶百景”系列是他最后的杰作，銷售量達一萬到一萬五千部，十分暢銷！

從歌川廣重的作品中，我們不僅能感受到日本民族細膩的審美意趣，還能體驗到淡淡的鄉愁情緒。因此，歌川廣重也被稱為“鄉愁廣重”。

另類“畫手大大”歌川國芳

在po浮世繪的一眾畫手中，不乏有個性的畫手大大。你能想象一位畫水滸壯漢的畫手同時也喜歡畫小奶貓嗎hhh

歌川國芳就是這樣一位另類浮世繪畫師，他創作出了許多超越浮世繪條框且魅力十足的作品，異想天開的創意和扎實的造型能力是他獨特的標簽。

他作畫題材廣泛，除了美人畫和歌舞伎畫，主要在“武者繪”領域大展身手，他的作品幾乎超越了以往所有武打題材浮世繪的水平，在浮世繪畫師中獨樹一幟。

歌川國芳《八犬傳之內芳流閣》

大版錦繪（三聯畫） 1840年（天保十一年）

如果把這位畫手大大的風格用兩個詞概括，或許就是這兩個→→→

邪氣

1828年，歌川國芳繪制的“通俗水滸傳豪杰百八人之一”錦繪系列使他一舉成名。此前由作家曲亭馬琴（1767—1848年）編撰的《傾城水滸傳》在江戶掀起了空前的水滸熱，歌川大大跟著蹭了一波熱度，動手制作了水滸題材的浮世繪。

歌川國芳《通俗水滸傳豪杰百八人之一 短冥次郎阮小五》

大版錦繪 約1828年（文政十一年）

歌川國芳《通俗水滸傳豪杰百八人之一 中箭虎丁得孫》

大版錦繪 約1828年（文政十一年）

19世紀30年代（天保年間）后，歌川國芳拓展了創作主題，小說中的勇士武者也成為了他的描繪對象。其作品的最大魅力在于異想天開式的超現實手法，神話傳奇般的情節格外引人入勝，他因此被稱為“武者國芳”。

除了武者繪，“歌川大大”還涉獵頗廣，在他被譽為“幕末第一人”的諷刺畫和“戲畫”（即表現奇思怪想的鬼怪故事）領域也創作了不少佳作。

充滿戲謔情趣的畫面不僅洋溢著歌川國芳的幽默，也體現出他針砭時弊的逆反本性。

歌川國芳《坂田怪童丸》 大版錦繪 19世紀

媚氣

如果說歌川國芳的武者繪、諷刺畫和鬼怪神話故事透露出的是邪氣，那么他喜歡畫的那些小動物就更多地表現出一種另類的媚氣，歌川國芳尤其以愛貓畫貓著稱，他不僅在畫室作坊里到處養貓，連作畫時懷里也常抱著貓（這就是貓奴大大嗎

歌川國芳《納涼的貓》

扇面版錦繪 1830年代（天保年間）

貓在日本是一種獨特的文化現象。江戶時代民間流傳著許多貓附人身的故事，迷信與偏見賦予貓更多的神秘色彩，文學作品和日常言語中有大量與貓相關的內容。

因此，歌川國芳也善于將貓擬人化，以貓為載體比喻現實，表現平民百姓的日常生活。

“女性人像攝影博主”

喜多川歌麿作品展

專注于浮世繪藝術的優秀畫師如過江之鯽，大家的作品都各有千秋，但如果從眾多“浮世繪大V”中扒拉出一位最好的“女性人像攝影博主”，非喜多川歌麿莫屬！

在鈴木春信、鳥居清長等浮世繪大師的美人畫里，女性的形象都是模式化的，幾乎千人一面，而喜多川歌麿細致突出了臉部特征，并題寫不同人物的名字。

他將以往浮世繪側重于對女性的風俗介紹和對姿態與服裝的描寫轉向對女性自身美的理想化表現，突出微妙的心理與表情差異，表現出人物不同的性格和氣質類型。

讓我們來欣賞一下讓喜多川歌麿大火的經典作品吧！

喜多川歌麿《吉原之花》

紙本著色 約1793年（寬政五年）

→這是喜多川歌麿“雪月花”系列的其中一幅，另外兩幅分別為《深川之雪》和《品川之月》

喜多川歌麿《姿見七人化妝 難波屋阿北》

大版錦繪 約1793年（寬政五年）

→這幅作品與其他的美人畫不同的是，不僅通過充實的線條和色面來描繪人物形象，而且以鏡子為媒介來展現兩種不同的空間

喜多川歌麿《當時三美人》

大版錦繪 1793年（寬政五年）

→這是喜多川歌麿的經典之作，畫面聚集了當時江戶名氣最大的三位美人：吉原玉村屋藝妓富本豐雛、茶屋招牌女孩高島屋阿久和難波屋阿北，作品穩定的金字塔構圖堪稱經典

喜多川歌麿《更衣美人圖》

絹本著色 1803-1805年（享和至文化年間）

→這是喜多川歌麿手繪美人畫的代表作之一，被日本文部省列為重要文化財產

面目全新的“歌麿美人”一經推出就獲得空前成功，確立了喜多川歌麿在浮世繪界的領先地位。他很快就超越“清長美人”的模式，其明眸皓齒的美人畫成為浮世繪的典型形象。

除藝伎外，喜多川歌麿描繪的平民少女，也是當時在江戶市民中擁有廣泛人氣、大家爭相一睹芳容的對象。

喜多川歌麿《風流子寶合 金魚》

大版錦繪 約1802年（享和二年）

美人畫的主題進一步延伸至母子題材，非常貼近江戶平民的日常生活，在創作主題的延伸中，喜多川歌麿的人氣越來越高，成為了“浮世繪三杰”之一。

這些在浮世繪圈創作產出的大大們果然都名不虛傳哪（圍觀神仙打架），是不是還沒看過癮？

本項目正在摩點火熱眾籌中，快來參與吧！

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原標題：《浮生百態繪》

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