拍刑偵劇上癮的韓國(guó)有線電視頻道OCN推出的新劇《VOICE》無(wú)疑是給尚未過(guò)去的冬天添了一絲寒氣。

故事聚焦于韓國(guó)報(bào)警系統(tǒng)，在一起案件中，應(yīng)急報(bào)警中心的工作人員姜權(quán)酒失去了父親、刑警骨干武鎮(zhèn)赫失去了妻子。兇手是一個(gè)個(gè)性?xún)礆垺⑿暮菔掷钡目旄蟹福瑲⑷撕盟瞥鞘袖摻钏嗌种械尼鳙C行動(dòng)，選擇輕量級(jí)壺鈴做兇器，標(biāo)新立異，自大狂妄。

案發(fā)不久，警方逮捕了一名疑犯，但出庭作證的姜權(quán)酒以聲音不同為由，當(dāng)庭指出被告席上坐著的并不是真兇，而是頂罪之人。就此，姜權(quán)酒與同為被害人家屬的武鎮(zhèn)赫產(chǎn)生過(guò)結(jié)。

三年后，赴美深造完畢回國(guó)的姜權(quán)酒升任應(yīng)急報(bào)警中心黃金救援組組長(zhǎng)，被降職的武警官也被調(diào)入這一機(jī)構(gòu)。隨著一系列救援行動(dòng)的展開(kāi)，二人的關(guān)系逐漸改善，兇手再現(xiàn)江湖，為了伸張正義、同時(shí)也是為了復(fù)仇，二人開(kāi)始攜手追兇。

金土劇《VOICE》每周五周六連更兩集，單集時(shí)長(zhǎng)一小時(shí)，在劇情編制上注意到周五播出部分與次日播出內(nèi)容的銜接和連貫性，同時(shí)在周六播出的內(nèi)容中設(shè)置懸念，盡最大可能地利用觀眾對(duì)于人物命運(yùn)的關(guān)懷留住觀眾。

在視聽(tīng)語(yǔ)言上則充分體現(xiàn)了當(dāng)下電視劇發(fā)展的大趨勢(shì)——電視劇電影化。《VOICE》模擬膠片的畫(huà)質(zhì)，采用冷光源，畫(huà)面不扁平，通過(guò)景深設(shè)置賦予畫(huà)面豐富的層次，講究構(gòu)圖，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言切換視角，通過(guò)鏡頭的調(diào)度制造氣氛的緊張感。通過(guò)對(duì)行兇動(dòng)作的慢放以及對(duì)于兇器的特寫(xiě)鏡頭，即便是隔著屏幕處于絕對(duì)安全狀態(tài)的觀眾仍然能夠身臨其境地感受到當(dāng)事人的心理狀態(tài)，即便對(duì)過(guò)于血腥的畫(huà)面加上了馬賽克處理，視聽(tīng)語(yǔ)言所創(chuàng)造的臨場(chǎng)感仍然將觀眾拖入無(wú)法自拔的恐懼。

在電視劇中，“黃金救援組”作為一支新設(shè)立的隊(duì)伍，從成立到使組織有效地運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)無(wú)不困難重重。這是韓劇，尤其是面向社會(huì)問(wèn)題展開(kāi)的劇集一貫的作風(fēng)，它映射著韓國(guó)公務(wù)機(jī)關(guān)中存在的的官僚主義作風(fēng)。

報(bào)警系統(tǒng)本身的問(wèn)題及其執(zhí)法系統(tǒng)協(xié)調(diào)的困難是真實(shí)存在的。韓國(guó)在2015年以前存在二十多個(gè)針對(duì)不同領(lǐng)域的報(bào)警系統(tǒng)。發(fā)生于2014年4月的“歲月號(hào)”沉船事件觸發(fā)了韓國(guó)政府整合報(bào)警系統(tǒng)的動(dòng)機(jī)，韓國(guó)復(fù)雜的報(bào)警系統(tǒng)每個(gè)系統(tǒng)分工各有不同，普通民眾難以做出細(xì)致的區(qū)分，被困在“歲月號(hào)”船只上的公民撥打報(bào)警電話，接聽(tīng)方以報(bào)告事項(xiàng)不屬于該系統(tǒng)處理范圍為由并未作出對(duì)應(yīng)處理，致使報(bào)警者未能獲救。整合后的報(bào)警系統(tǒng)刪去了那些擁有多達(dá)八位數(shù)報(bào)警電話的冗雜系統(tǒng)，僅保留三項(xiàng)，其中就有處于《VOICE》核心的112應(yīng)急報(bào)警系統(tǒng)。

韓國(guó)社會(huì)曾試圖要求政府學(xué)習(xí)美國(guó)的做法，所有報(bào)警系統(tǒng)進(jìn)一步整合，合三為一。但由于實(shí)際操作過(guò)程中曾出現(xiàn)過(guò)因局部地區(qū)突發(fā)事件報(bào)警數(shù)量過(guò)大導(dǎo)致報(bào)警系統(tǒng)癱瘓的實(shí)例，一個(gè)報(bào)警系統(tǒng)一統(tǒng)天下便民措施被否決。報(bào)警系統(tǒng)整合磨合期長(zhǎng)達(dá)七個(gè)月，以真實(shí)案例為基礎(chǔ)虛構(gòu)出來(lái)的《VOICE》里報(bào)警中心工作人員手忙腳亂、指揮和一線人員不協(xié)調(diào)的場(chǎng)景從某種程度上講，不過(guò)是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)逼真的再現(xiàn)，是瑕疵，但不是問(wèn)題。

《VOICE》擁有諸多突出的優(yōu)點(diǎn)，但是，它的缺陷也是不容忽視的。

最大的問(wèn)題在于，《VOICE》缺乏具有凝聚力的人物。張赫飾演的刑警武鎮(zhèn)赫血?dú)夥絼偅此茮_動(dòng)，但又能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)從而對(duì)罪犯做出精準(zhǔn)打擊。編劇力求將這個(gè)經(jīng)歷過(guò)喪妻之痛的男人立體化，他是一個(gè)關(guān)懷被害人的好警察、寵愛(ài)兒子的好父親，職業(yè)和家庭身份同時(shí)又成為他痛苦的全部來(lái)源，兒子患有絕癥，加重了他的心理負(fù)擔(dān)從而為人物酗酒提供了良好的借口。

除了警察局，酒館是武鎮(zhèn)赫最活躍的場(chǎng)所。以至于每次出場(chǎng)，張赫的表演都呈現(xiàn)出一種介于醉醺醺和剛醒酒之間的狀態(tài)。莽撞成了酒鬼的常態(tài)，觀眾對(duì)他的沖動(dòng)很容易就從理解過(guò)渡到厭倦。

相比武鎮(zhèn)赫，李荷娜飾演的姜權(quán)酒這一角色更加單薄。實(shí)際上，這個(gè)角色才是《VOICE》的核心，從劇名到情節(jié)的展開(kāi)完全基于她能夠聽(tīng)見(jiàn)最細(xì)小聲音這一設(shè)定。這一設(shè)定幾乎是姜權(quán)酒的全部，但編劇卻常常忘記將這唯一的特質(zhì)貫徹始終，僅安排角色在報(bào)警中心接聽(tīng)電話時(shí)使用特質(zhì)。

喪失特質(zhì)的人物成了棋子，“編”的痕跡被暴露出來(lái)，僅為成為故事而創(chuàng)造戲劇性情節(jié)。姜權(quán)酒與武鎮(zhèn)赫對(duì)應(yīng)的是“智”與“勇”這兩個(gè)特質(zhì)，但兩個(gè)角色都太過(guò)莽撞了，獨(dú)斷專(zhuān)行、一意孤行，以身犯險(xiǎn)的舉動(dòng)由于太過(guò)愚蠢，大大降低了整部作品的層次。

“追兇”是兩個(gè)主人公唯一的訴求，訴求的單一化使得主人公被時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的真兇牽著鼻子走。整體呈現(xiàn)出一種為了追兇而追兇的狼狽感，故事理應(yīng)為人物而存在，《VOICE》完全反了過(guò)來(lái)，人物為了成就故事而存在。既然人物不過(guò)是故事的棋子，就不要怨觀眾手下不留情地棄子。

既然細(xì)小的聲音都統(tǒng)統(tǒng)無(wú)法逃過(guò)女警官的耳朵，連嫌疑人從背后接近并持刀脅迫都無(wú)法察覺(jué)，實(shí)在說(shuō)不通。

《VOICE》存在的另一問(wèn)題在于對(duì)報(bào)警者的塑造上。對(duì)于身陷險(xiǎn)境這一事實(shí)被害人多少都有過(guò)錯(cuò)，年輕女性們不是為了求財(cái)而援助交際，就是因?yàn)樯钭黠L(fēng)開(kāi)放引火燒身，從戲劇原理角度，對(duì)被害人背景的補(bǔ)充可以增強(qiáng)懸念和戲劇沖突，但從社會(huì)心理角度，卻從另一個(gè)側(cè)面降低了觀眾對(duì)受害人的同情心。

有時(shí)為了煽情，安排生命垂危的受害人說(shuō)出大段大段臺(tái)詞，觀眾一面瞪眼干著急，一面又會(huì)產(chǎn)生劇情有瑕疵、失真不謹(jǐn)慎的心理。越是想成就戲劇感，反作用力越大。

無(wú)論是從戲劇角度，還是從刑偵題材方面，《VOICE》都有著這樣那樣的問(wèn)題，這些瑕疵的確影響整體效果。它的缺點(diǎn)是國(guó)內(nèi)類(lèi)似題材的前車(chē)之鑒，優(yōu)點(diǎn)更值得國(guó)內(nèi)同類(lèi)題材好好學(xué)習(xí)。