“電影我沒(méi)看懂。”

“我也沒(méi)看懂，導(dǎo)演沒(méi)打算讓大家看懂，這是藝術(shù)片，是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看的。”

這是電影《羅曼蒂克消亡史》的臺(tái)詞，一語(yǔ)成讖，上映后遭遇兩重口碑夾擊。捧者贊為年度第一國(guó)產(chǎn)片，損者指摘導(dǎo)演過(guò)于炫技、時(shí)間線混亂。同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院副教授湯惟杰看過(guò)兩遍電影后表示：“我敢相信，普通觀眾一開(kāi)始是接受不了這部片的，在敘述時(shí)間線上導(dǎo)演玩了個(gè)花招。”他指出，該片的情節(jié)、人物關(guān)系動(dòng)用了上海黑幫史的原始材料，再現(xiàn)了幫派勢(shì)力在地區(qū)的治理及衰亡，以講上海的方式說(shuō)了中國(guó)的近現(xiàn)代史。

《羅曼蒂克消亡史》說(shuō)的是上世紀(jì)30年代上海黑幫的故事，有意思的是該片角色幾乎沒(méi)一個(gè)有全名的，均以陸先生、王先生、吳小姐等符號(hào)出現(xiàn)，實(shí)則對(duì)應(yīng)了真實(shí)的上海灘風(fēng)云人物杜月笙、黃金榮、蝴蝶等。

湯惟杰認(rèn)為不了解舊上海這段掌故的觀眾很容易被導(dǎo)演在時(shí)間線上耍的花招弄得迷迷糊糊，他將電影分為四個(gè)段落方便理解：

“第一段的核心是陸先生，說(shuō)的是他與社會(huì)各道的周旋，塑造了一個(gè)八面玲瓏同時(shí)心狠手辣的形象，這一段以日方對(duì)陸先生的刺殺失敗結(jié)束。

“第二段說(shuō)的是三年前，主線是章子怡飾演的小六，她是陸先生的老板王先生的老婆，盡享榮華富貴又耐不住騷動(dòng)要跟別的男人走，這一段主要說(shuō)的是感情，同時(shí)通過(guò)這種名人風(fēng)流韻事帶出了陸、王、張三人的利益關(guān)系。這一段以陸先生的妹夫渡部在送小六走的途中，突然叫司機(jī)停車(chē)告一段落，在此留了個(gè)懸念。

“第三段的開(kāi)篇是場(chǎng)默劇，帶出的是袁泉飾演的吳小姐的戲。這一段主要講的是陸先生撮合吳小姐跟戴先生（并未露面），其實(shí)側(cè)面是說(shuō)戴先生的力量，以及當(dāng)時(shí)的政治局面。以杜先生逃到香港后，派人回來(lái)刺殺漢奸張先生收尾。

“最后一段的開(kāi)頭是陸先生與吳小姐在吃飯，吳小姐一句‘喜歡哪里就吃哪里的飯’牽連出對(duì)陸先生妹夫渡邊的回查，揭露了他的日本間諜身份，并補(bǔ)敘了一段他囚禁小六三年的經(jīng)歷。最后，渡邊被陸先生在菲律賓的戰(zhàn)俘營(yíng)找到并槍殺，全片以陸先生去香港結(jié)束。”

人物原型方面，陸先生的原型是上海青幫頭目杜月笙，關(guān)于三大亨曾有“黃金榮貪財(cái),張嘯林善打,杜月笙會(huì)做人”的說(shuō)法，直接反映了杜月笙的處世重心。最后陸先生站在落魄的家門(mén)口的鏡頭，是對(duì)杜月笙晚期的真實(shí)寫(xiě)照。“1927年‘四一二’政變，蔣介石并未完全動(dòng)用個(gè)人軍隊(duì)。當(dāng)時(shí)南京政府立足未穩(wěn)，而幫會(huì)這個(gè)組織龐大，使他們對(duì)上海有實(shí)際控制能力，抗戰(zhàn)之前開(kāi)始主導(dǎo)政局，所以最佳的方式是和幫會(huì)合作，所以蔣介石很大程度上倚靠了杜月笙的幫會(huì)力量，這塊在電影里沒(méi)呈現(xiàn)。

1945年抗戰(zhàn)勝利后，蔣介石信心滿滿，想靠新型政治形勢(shì)治理國(guó)家，這時(shí)候他就覺(jué)得幫會(huì)太落后了。事實(shí)上，在解放前杜月笙一直很吃得開(kāi)，抗戰(zhàn)勝利后他回上海，甚至還參選過(guò)上海第一任市長(zhǎng)的競(jìng)選。但蔣介石其實(shí)已經(jīng)準(zhǔn)備打壓幫派勢(shì)力了，當(dāng)時(shí)上海物價(jià)飛漲，蔣介石派了兒子蔣經(jīng)國(guó)實(shí)行市價(jià)改革，要求民間將所持法市外幣及金銀一律兌換成金圓券。杜月笙的兒子杜維屏因‘囤貨炒股’，被蔣經(jīng)國(guó)以投機(jī)倒把罪逮捕，后被判了六個(gè)月的徒刑。這某種程度上也是敲山震虎，杜月笙本來(lái)是明白人，知道自己的處境，這也是為什么他既不去臺(tái)灣也不留在上海，而是去了香港。”

在片中陸先生有一句臺(tái)詞：“這些人沒(méi)有正常人的情感，他們不喜歡現(xiàn)在這些，高樓啊、秩序啊、好看的、好玩的、好吃的，他們都不喜歡，或者是有其他什么目的，毀掉上海也不可惜，”這是一個(gè)幫派頭目對(duì)上海的保護(hù)欲。最后，陸先生只身離開(kāi)上海，程耳把這稱為一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

二哥的原型是張嘯林，后投日，卻被貼身保鏢槍殺。

王先生的原型是黃金榮，他與小六的那一段風(fēng)流史其實(shí)也有真實(shí)元素。

“小六的人物塑造有一部分參考了京劇名伶露蘭春。1920年代上海的京劇女角開(kāi)始流行，當(dāng)時(shí)的黃金榮是法國(guó)租借巡捕華捕的頭，在八仙橋那里有個(gè)共舞臺(tái)以演京劇為主，而露蘭春的主舞臺(tái)在那里，孟小冬那會(huì)兒也在那里。年過(guò)50的黃金榮對(duì)露蘭春很迷戀，但露蘭春說(shuō)自己不能當(dāng)妾，于是黃金榮就把自己的原配林桂生休了。但是他們年齡相差30歲，后來(lái)露蘭春愛(ài)上了一個(gè)薛姓商人之子，氣得黃金榮把薛綁架了。露蘭春當(dāng)時(shí)挾帶著黃金榮的保險(xiǎn)箱鑰匙與薛私奔，后經(jīng)調(diào)解以黃金榮同意離婚，露蘭春歸還鑰匙收?qǐng)觥！?/p>

湯惟杰說(shuō)，黃金榮的風(fēng)流事某種程度上還跟杜月笙有關(guān)，“在跟露蘭春結(jié)婚前黃金榮一直去捧場(chǎng)，有次碰上了浙江督軍、軍閥盧永祥的大兒子盧筱嘉，這是當(dāng)時(shí)上海灘的實(shí)權(quán)人物。盧筱嘉當(dāng)時(shí)著了便服，約露蘭春不成當(dāng)場(chǎng)喝了露蘭春倒彩，結(jié)果就被黃金榮的手下暴打。幾天后盧筱嘉帶了幾卡車(chē)的兵把黃金榮綁走了，這讓黃金榮的弟子軍心大亂，這時(shí)候起作用的是杜月笙，他出面跟盧筱嘉斡旋。后來(lái)黃金榮因?yàn)檫@件事被報(bào)紙上稱為‘跌霸’，漸漸場(chǎng)面上也不太出來(lái)，某種意義上，杜月笙就在這時(shí)候開(kāi)始取代他了。”

吳小姐的原型是上海著名影星胡蝶，湯惟杰說(shuō)，“現(xiàn)實(shí)中胡蝶也是已婚后與戴笠在一起的，但與電影不同，她的老公不是演員是個(gè)叫潘有聲的商人，而且據(jù)說(shuō)還是比較厚道的。胡蝶在潘有聲之前還與演員林雪懷訂過(guò)婚，這樣來(lái)來(lái)去去幾次，胡蝶就非常懼怕上海小報(bào)的壓力，所以在一些重大事件上會(huì)有后來(lái)的選擇。真實(shí)的胡蝶也是個(gè)交際花，能言善道性格很硬，遇事能扛，跟阮玲玉不同。”

某種程度上，小六的人物設(shè)定里也有胡蝶的元素，“被囚三年”正是胡蝶與戴笠的對(duì)照。

王媽的角色參考杜月笙的管家萬(wàn)墨林，不同的是萬(wàn)墨林是杜月笙的姑表弟。萬(wàn)墨林曾被稱作是“杜門(mén)第一紅人”，據(jù)說(shuō)記憶力佳，為杜月笙事業(yè)熟記190組電話號(hào)碼。像電影里的王媽推薦杜淳飾演的車(chē)夫最終刺殺了張先生一樣，現(xiàn)實(shí)中張嘯林被萬(wàn)墨林推薦的林懷部所殺。

電影里的滬語(yǔ)發(fā)音都“穿越”

戲中對(duì)白多為上海話，上海的觀眾容易注意到演員上海話發(fā)音的準(zhǔn)確度。“如果要細(xì)究的話，戲中的上海話還是能聽(tīng)得出不標(biāo)準(zhǔn)的演員自身發(fā)音，與較標(biāo)準(zhǔn)的后期配音兩種。上海話對(duì)于北方演員是很難的，因?yàn)槠胀ㄔ捠撬膫€(gè)聲調(diào)，上海話根據(jù)新舊不同有五到八個(gè)聲調(diào)，所以后期是比較方便的手段，但后期配音無(wú)法補(bǔ)足現(xiàn)場(chǎng)的空間感，有幾場(chǎng)戲明顯聽(tīng)得出是后期加上去的，反而打破了同期的連續(xù)性，但即便是后期配音的也不是1930年代的上海口音。比如說(shuō)，電影開(kāi)頭的一個(gè)跑腿（王傳君飾），他的同期發(fā)音很標(biāo)準(zhǔn)，但還是標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代口音。老派的上海話有尖團(tuán)音，而現(xiàn)在新派的滬語(yǔ)主要是把普通話按照上海話的語(yǔ)調(diào)來(lái)說(shuō)。”

作家沈同在《上海話老派新派的差別》（1981）按語(yǔ)言將上海分為老中新三派：年逾花甲的老年人，四五十歲的中年人，三四十歲的壯年人和年紀(jì)輕的青少年，所說(shuō)的上海話略有不同，主要在語(yǔ)音方面。青少年有時(shí)感到中年人說(shuō)話有的帶蘇州腔，中年人會(huì)感到老年人說(shuō)話有的帶浦東腔，而老年人、中年人和壯年人則認(rèn)為青少年的上海話已經(jīng)不地道了。

湯惟杰認(rèn)為該片的上海話可能造成上海觀眾出戲，對(duì)上海以外的則不會(huì)，畢竟故事總能自圓其說(shuō)，他拿上世紀(jì)90年代侯孝賢拍的《海上花》為例，當(dāng)時(shí)有人家問(wèn)侯孝賢：按照《海上花列傳》書(shū)里寫(xiě)的當(dāng)時(shí)青樓女子說(shuō)的應(yīng)該是蘇白，但為什么事實(shí)上整部電影只有潘迪華在講蘇州話，就連身為蘇州人的劉嘉玲說(shuō)的都是帶蘇州口音的上海話？侯孝賢解釋稱，當(dāng)時(shí)上海是移民城市，帶有地方口音的上海話符合時(shí)代環(huán)境。

“這樣看來(lái)，我們不應(yīng)該太計(jì)較《羅曼蒂克消亡史》的上海話發(fā)音，畢竟滬語(yǔ)只是個(gè)標(biāo)記，一種風(fēng)格，如果非要追究，葛優(yōu)演的陸先生還應(yīng)該按照原型杜月笙說(shuō)高橋話呢。”

看《羅曼蒂克消亡史》時(shí)能聯(lián)想到昆汀、科波特等導(dǎo)演的經(jīng)典黑幫片，就連電影里那句 “這部電影是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看的”也并非原創(chuàng)，而是出自田壯壯——在電影里談?wù)撾娪埃苡腥ぁ?/p>

主流院線里告別上海方言已經(jīng)十多年了，上次還是《股啊股》（2002），為何要在這樣一個(gè)年代，以上海話拍一部電影？

湯惟杰的理解是導(dǎo)演沒(méi)有把關(guān)注點(diǎn)局限在上海上：“與拍一部河南的或者安徽的電影不同，我不認(rèn)為以上海為背景的是地域電影或滬語(yǔ)電影。上海在現(xiàn)代中國(guó)歷史上有特殊性，‘上海’不是地域的描述，而是現(xiàn)代中國(guó)史某一面向的表達(dá)，這也是為什么李歐梵會(huì)寫(xiě)《上海摩登》，文化研究有上海學(xué)。在我看來(lái)程耳是有歷史表達(dá)欲的導(dǎo)演，他絕不是為極端的上海地域保護(hù)者拍的這部片子。”

同時(shí)湯惟杰也不認(rèn)為這是部懷舊片，所謂“羅曼蒂克消亡史”，相反的應(yīng)該是解構(gòu)羅曼蒂克、反羅曼蒂克，瓦解了一部分人對(duì)某段歷史一廂情愿的想象，是觀眾的羅曼蒂克消亡史，像是對(duì)動(dòng)不動(dòng)就懷舊的人開(kāi)了個(gè)小玩笑。他提醒那些有上海懷舊癖的觀眾，該片有后現(xiàn)代解構(gòu)的調(diào)性，不能把某些細(xì)節(jié)太當(dāng)真。