《我不是潘金蓮》火了。劉震云火了，馮小剛和范冰冰早火了，潘金蓮、小白菜和竇娥的三位一體也火了。那杜薇呢？

誰是杜薇？電影放完，出現片尾字幕，排在導演后面第四個占滿銀幕的那位，就是杜薇。

她就是這部電影的作曲，電影音樂就是她寫的。照道理她應該是個作曲家才對啊，但她并不以此為職業。資料顯示，杜薇畢業于中央音樂學院作曲系，但現在中央音樂學院出版社工作，用她自己的話說，“我過的是雙重生活，白天編輯，晚上作曲”。

說起來，杜薇和我還頗有淵源。

那是一個月黑風高的夜晚，2015年上海國際藝術節扶青音樂會。中場休息時，我搭訕了當晚演出的一位美女作曲家。音樂會結束后，美女邀請我和一大群美女們去吃夜宵，我當然樂意。雖然娛樂界流行給模特兒和體育明星攢局，但古典音樂界那時還不流行跨界攢局，我可能是一桌女作曲、女演奏家里和她們跨得最遠的一位。

這時包廂門外傳來了一陣只有1987版《紅樓夢》里王熙鳳出場時才有的快節奏高音量連珠炮似的笑聲。只見一個戴著眼鏡，頭發蓬亂，嘴大得和朱利亞·羅伯茨有得一拼的女子走了進來，包廂里頓時騷動了起來。

這位嘴大，眼睛大，眼鏡也大，大大咧咧地自拍，夾菜比我快，胃口也比我大的女漢子，就坐在我斜對面。酒過三巡，她才想起介紹自己：“我叫杜薇，作曲的。”我頓時咬住可樂的吸管，腦子里浮現出四個字“防微杜漸”。

對于作曲家，我們大部分是先聽到作品再認識人，但對于現代作曲家，很多場合是先認識人再知道作品。

出于職業習慣，我悄悄掏出手機，開始百度她寫的作品。一連串作品名字觸目驚心地映入眼簾，什么《心經》《葬花吟》《情色》《蓮》《娜拉》《異域的芳香》《裊晴絲·驚夢》《七夜》。天哪，我還以為自己一不小心打開了H盤，一邊翻玩手機一邊嘀咕，這哪兒是女作曲家，這明明是女魔頭嘛。

不會編輯圖書的女漢子不是好作曲家。

雖然有著香艷撲鼻的標題，但杜薇寫的音樂可沒有半點含糊。她根據易卜生劇作創作的歌劇《娜拉》在天津和挪威演出，作為何鴻毅家族基金駐團作曲委約的《七夜》由余隆指揮香港管弦樂團首演；她的《裊晴絲·驚夢》曾獲得2011年國家大劇院首屆“青年作曲家計劃”頭獎；她與作曲家郭思達一起為新版《紅樓夢》譜曲兼演唱，也憑借《唐山大地震》片尾曲《心經》第一次觸馮小剛的“電”。

近日，杜薇攤上“大事兒”，是因為馮小剛導演，以及基于劉震云同名小說改編的電影《我不是潘金蓮》。

在電影里，杜薇用短小精悍的筆墨勾勒出女主角李雪蓮的喜怒哀樂，兩段“鼓樂”給人留下極其深刻的印象。

雖然杜薇說這里有“擊鼓鳴冤”的意思，但我更加覺得，這里的鼓不是“晨鐘暮鼓”的鼓，也不全然是“擊鼓鳴冤”的鼓。兩段和杜薇笑聲一樣的快速擊鼓，更是“擊鼓鳴金”的鼓，一觸即發。

近日落幕的臺灣金馬獎上，杜薇獲得了“最佳原創音樂獎提名”。百忙之中，她接受了我的微信簡短采訪。

問：這是你第幾次為電影寫配樂啊？之前寫過嗎？

杜薇：寫李雪蓮的時候，我算了一下，已經有六年沒碰過影視配樂了。2001年，我第一次“觸電”，為唐曉白導演的電影《動詞變位》配樂。后來，我有寫過田壯壯導演的《狼災記》、李少紅導演的新版《紅樓夢》、馮小剛導演的《唐山大地震》片尾歌“心經”等。后來，我就一直在純音樂領域寫作。今年，李雪蓮同志找到了我。

問：配樂的工作周期是怎樣的？比如從接到委約到寫完配樂分別是什么時候，用了多久？

杜薇：我是從拍攝后期進組的，冬天在黃山拍李雪蓮買毛衣那場戲。從進組到完成錄制大約半年。

問： 能給廣大吃瓜群眾介紹一下為電影寫配樂的工作流程是怎么樣的嗎？比如你是看著剪輯好的沒有音樂的電影寫音樂，還是拍一段寫一段？

杜薇：不同的導演、劇組有不同的習慣。我們就說李雪蓮吧，粗剪的時候我看著片子找感覺，給導演聽小樣。進入定剪后，開始一段一段交作業，給導演審聽、修改。最后甲方沒意見了，乙方開始錄音。這是我認為比較理想而有效率的合作方式。

問：影片里有兩段鼓的運用，其中一段是李雪蓮被塞進面包車的，后面還加了人聲，是不是受到周星馳《功夫》里火云邪神出場的啟發？

杜薇：鼓是導演的點子。兩段鼓是他最“嚴格”把控的音樂段落。受沒受周星星影響不知道，但“擊鼓鳴冤”這個題眼導演選的真好，不僅適合李雪蓮的性格，還有種天然而認真的搞笑，給片子提勁兒不少。

問：影片里用了民樂、戲曲、鼓樂，整個配器編制是怎樣的？

杜薇：整個音樂的質地就像你說的，民樂、戲曲、鼓樂都有，形散神不散。李雪蓮骨子里的執著、倔強、孤獨、可笑，都在不同的配器里以相似的主題演變。

問：你是怎么用音樂來展現黑色幽默的呢？

杜薇：音樂展現黑色幽默？這怎么用語言來描述？我自己覺得寫得很嚴肅，很客觀，很好聽。沒耍什么幺蛾子，跟我寫歌劇一樣，打一手“傳統牌”——好好地讓音樂為畫面以及畫面背后的情緒做渲染。可能音樂的“保守”無辜與官場那些虛頭巴腦的對白、李雪蓮與趙大頭這對男女虛偽無奈的愛情產生了某種化學反應，“黑色”自己就出來了。