本文翻譯自《攝影書的歷史》第1卷

紀堯姆-本杰明·杜興·德·布倫

（Guilaume-Benjamin Duchenne de Boulogne）

《面相攝影技術》

(The Mechanics of Human Physiognomy)

紀堯姆-本杰明·杜興·德·布倫

（Guilaume-Benjamin Duchenne de Boulogne）

《面相攝影技術》

(The Mechanics of Human Physiognomy)

朱爾·雷努阿，巴黎，1862年

開本：267 x 170mm，270pp

精裝版：綠皮包裝

71張火棉膠濕版攝影相片

開本：260 x 170mm，80pp

包裝：藍色普通紙

杜興·德·布倫著

紀堯姆-本杰明·杜興開創的面相攝影術堪稱19世紀最轟動的發明之一。今天，面相攝影術更多的是用來滿足大眾對美學的獨特追求—怪誕陸離的影像和照片對大眾有著獨特的魅力。

然而，在那個年代，杜興的發明卻有著極其廣泛而深遠的影響。例如，在很大程度上影響了達爾文的著作《人類和動物在情感表達上的異同》。同時期，在巴黎薩爾佩特里爾醫院，現代神經病學奠基人，被譽為神經病學之父的讓·馬丁·沙可跟隨著他的導師杜興開啟了有關于癔病影像學的研究并出版了一系列的學術刊物，其中最重要的作品要數Désiré Bourneville和Paul Regnard兩人共同發表的《薩爾佩特里爾的攝影圖像學研究》這一著作了。

在當時法國著名的精神病醫院薩爾佩特里爾，杜興有一項非常著名的研究，他用電流刺激實驗對象的臉部來觀察肌肉是如何運動的。當時，這個實驗的安全性受到了一定程度的質疑，但是在科學發展的歷史軌跡中從不缺乏具有奉獻精神的人，他們推動著科學事業不斷持續地發展，令人著迷的影像學研究亦是如此。

有些時候，杜興的研究經常會被人誤解。雖然杜興當時在薩爾佩特里爾工作，但是不像其他從事類似研究領域的學者，他們感興趣的是研究精神錯亂和異常行為這一塊，但是杜興對其絲毫不感興趣，他喜歡研究正常的人類生理及心理上的表達。杜興的這一興趣還帶有一部分宗教色彩。作為一個虔誠的宗教主義者，杜興在他著作導論中寫道：“人類的表情和內心的精神世界有著密不可分的關系。我們通過臉部肌肉的運動形成特定的表情來傳達我們內心的思緒。因此我們可以通過研究臉部肌肉的運動規則來更好地管控我們的表情。”

書籍內頁

這本書的另一個重要用途是和美學相關：就是讓藝術家們對面部表情有一個更好地認知，幫助他們在刻畫相關細節的時候能讓作品顯得更自然一些。杜興的實驗范圍不僅涉及到病人、雕像還包括性心理學的表情研究。對于男性實驗對象，他只是簡單地測試了一些面部肌肉的基本功能，但是對于女性實驗對象，杜興的標準直接指向了情感和性相關的研究。

于是根據不同的面部表情就出現了很多新興且又“銷魂”的用于表達情感類的詞匯，如“凡夫的愛”、“來自天堂的愛”之類的等等。因此，在十九世紀，很多作品、科學報道和紀錄片有些很明顯有些則比較微秒地將美學、宗教或類宗教甚至性糅合在一起。那個時代，可以這么說，幾乎沒有其它攝影書籍能像杜興的作品一樣把對立面表達地如此強烈。

詹姆斯·內史密斯、詹姆斯·卡朋特

（James Nasmyth and James Capenter）

《月球：一顆行星、一個世界、一顆衛星》

(The Moon: Considered as a Planet ,a World adn a Satelite)

詹姆斯·內史密斯、詹姆斯·卡朋特

（James Nasmyth and James Capenter）

《月球：一顆行星、一個世界、一顆衛星》

(The Moon: Considered as a Planet ,a World adn a Satelite)

約翰·穆雷，倫敦，1874年

開本：275 x 209mm，206pp

精裝版：黑皮包裝

24張插圖

（伍德伯利凹版印刷法13張、照相凹版印刷5張、碳印法4張、多彩石印版1張）

文本：詹姆斯·內史密斯、詹姆斯·卡朋特

照片：詹姆斯·內史密斯

在早期，用濕版攝影術來拍攝月球照片的攝影師們都會面臨一個技術問題。就是要曝光尚未干透的火棉膠版，因為拍攝月球表面需要很長的時間，往往會超過5分鐘。超過這個時間，酒精和乙醚溶劑混合物會從火棉膠底片上蒸發，那么底版就不可以用了。進而導致很難獲得清晰的月球表面的照片，反正不足以清晰到可以用來做科學研究。

還有另一個的問題就是底片的尺寸。雖然玻璃底片有利于放大細節，但是以此拍攝出來的照片像素會變低，里面的影像會很模糊，很難分析和識別月球表面的真實情況。因此當月球表面拍攝出來的照片不夠清晰時，研究人員往往更傾向于通過直接觀察來繪圖以滿足他們自身的需求。

書籍內頁

當時頗負盛名的蘇格蘭工程師詹姆斯·內史密斯以及皇家格林尼治天文臺的研究員詹姆斯·卡朋特，他們巧妙地解決了這個技術難題。怎樣攻克這個技術難題的方法在1874年出版的影集《月球：一顆行星、一個世界、一顆衛星》中有詳細記載。他們用內史密斯通過細心觀察繪制成的圖片和照片為依據，制作了幾個月球表面的大型石膏模型（他們盡可能精確地展現月球表面的細節），然后小心翼翼地在受控條件下將它們照亮然后拍照。

但是他們不滿足于此，他們想要走得更遠。在影集的導論中說道：“他們有更遠大的目標，就是通過持續不斷地研究不同時期月亮展現出來的月相，可以對月球各方面特征其及形成原因做一個全方位科學的了解。”他們希望自己能夠論證一個普遍接受的觀點就是月球上仍舊有火山運動發生，為此內史密斯和卡朋特做了一個非常著名的影像類比實驗，比較兩張照片，一張照片展現的是因月球表面快速冷卻下來而產生的收縮效應，另一張照片顯示的是維蘇威月面環形山的模型，還在其中心地區裝置了一個濃煙滾滾的火山內核。

現在很多人看到這些略帶夸張的模擬和仿真模型可能也就是淡淡地付之一笑罷了，但是在那時可滿足了很多讀者的求知欲。內史密斯和卡朋特憑借著極大的熱情鑄就的這部攝影集，即使在當代，亦比大多數的同類作品更加富有趣味性和價值。

埃德沃德·邁布里奇

（Eadweard Muybridge）

《動物的運動》

(Animal Locomotion)

埃德沃德·邁布里奇

（Eadweard Muybridge）

《動物的運動》

(Animal Locomotion)

費城，賓夕法尼亞大學，1887年出版（卷八、九）

開本：470 x 600mm

包裝：精裝，棕色包裝

是否套裝：是，共11卷，781張珂羅版彩圖

內容：卷一：男性（裸體作品）；卷二：男性（裸體作品）；卷三：女性（裸體作品）；卷四：女性（裸體作品）；卷五：男性；卷六：女性（半裸）/ 女性（透明裝束） / 兒童；卷七：男女（休閑風）/（混搭風）；卷八：怪異的運動 / 男女（全裸/半裸風）；卷九：馬；卷十：非野生動物；卷十一：野生動物和鳥類

1872年，中央太平洋鐵路建造者、前加州州長利蘭·斯坦福邀請埃德沃德·邁布里奇來解決一個爭論：奔跑時，馬的四條腿是否會同時離地。邁布里奇設計了一套精巧的方法。他使用放在賽道上的照相機給奔馳的馬拍照。每個相機都由一根橫過賽道繃緊的繩子控制。當馬跑過的時候照相機快門被觸發。這個實驗證明了馬在加速的過程中四條腿是同時離地的，由此同時邁布里奇也仿佛找到了他人生的工作方向。

雖然斯坦福和邁布里奇的合作結束了，但是畫家托馬斯·伊肯斯對移動攝影非常感興趣，于是他說服賓夕法尼亞大學來資助邁布里奇的事業。此后邁布里奇便升級他的設備和技術，在1884年至1886間他創造出了2000多幅人類和動物在運動中的照片，這些照片被制作成了781張精美的珂羅版彩色插圖匯編成了一套11冊的《運動中的動物》這一套影集中，它于1887年出版，售價500美元。

《運動中的動物》在十九世紀的套裝攝影集中是非常著名的系列，但是另一方面有關于它的科學性卻一直飽受爭議。這本影集不是我們所認為的學術性很強的那種，而是非常復雜，反正什么內容都有。有些研究還涉及色情相關的內容，讓人想入非非，因此邁布里奇關于運動的研究并不是太具有公信力。這也是一部分原因導致當代人對于邁布里奇的作品還是會感覺到有些怪誕甚至還有一些些的詭異。

雅各布·里斯

（Jacob A Riis）

《另一半怎么生活》

(How the Other Half Lives）

作者：雅各布·里斯（Jacob A Riis）

作品：《另一半怎么生活》

（How the Other Half Lives: Studies among the Tenements of New York）

出版：1890，紐約，Charles Scribner's Sons

包裝：精裝，18張黑白照，23張插圖

文本：雅各布·里斯（Jacob A Riis）

插圖：主要來源于雅各布·里斯（Jacob A Riis）的攝影集

有句古話說得好，叫“貧富不相知”，在那個時代這句話確實很應景。“不相知”源于不在乎，上層社會的名流不在乎底層人民為了生活而正在經歷的掙扎和痛苦，更不會去管他們的命運如何，他們只管自己。

作為一個社會革命家和紀錄片攝影師，雅各布則用堅定的立場開啟了他的“傳教”模式，開始著書立說，他的成名作《另一半怎么生活》就是在這么個時代背景下創作出來的。這部作品描述的是那些為了尋求更好的生活而不遠萬里從家鄉漂洋過海來到美國的外來移民們，住在當時紐約Lower East Side這個擁擠而又破爛不堪的貧民窟里的場景。雅各布切實地記錄下了那些廉租屋和貧民窟房東們的如何發家致富的歷程，同時用各種方法帶我們深入到各個不同種族的貧民窟社區里進行實地考察，那里分別居住著意大利人、中國人、猶太人以及黑人。

雅各布情緒激動得用帶有反資本主義的口吻同情地說道：“要解決大量外來移民的生存問題，首先需要建立更多新的公寓和社區供他們居住。”雅各布這樣的表達方式可能會讓現在的讀者誤以為是偶然種族主義的表現，偶然種族主義在當時的時代背景下是不突兀的。

雅各布的這種社會學調查方法是帶有比較濃厚的情緒化和主觀色彩的，甚至有些事例的真實性還有待考察。好在當時有拍照片證明其他觀點的真實性，而不是夸大其詞或帶有偏見。從某種層度上來說，《另一半怎么生活》不能算是純粹意義上的攝影集，更像是一部由照片和插畫交織匯編而成的作品，里面充斥著各種有關社會政治相關不同思想的激烈碰撞。同時，它也是現已出版的所有攝影集中最為重要的作品之一，被認為是書籍中首次大規模地運用了半色調照片復制技術。雖說這些復制的照片看上去有些粗糙，但是它開啟了書籍中大量運用半色調照片復制技術的一個時代，這只是一個開始，并且這部作品也不是嚴格意義上的攝影類體裁作品，它更多地是向大眾傳達了對攝影的態度和道德層面的感悟。這些有關人道主義的紀實攝影作品切實地向世界展示了那個時候他們見證的社會上正在發生的事情。

約瑟夫·瑪利亞·艾德、愛德華·瓦倫塔

（Josef Maria Eder 、Eduard Valenta）

《X射線影像實驗》

(Photographic Experiments with Rontgen Rays)

作者：約瑟夫·瑪利亞·艾德（Josef Maria Eder）

愛德華·瓦倫塔（Eduard Valenta）

作品：《X射線影像實驗》

（Photographic Experiments with Rontgen Rays）

出版：1896，維也納，R·雷克納（R Lechner）

開本：488 x 341 mm

類型：攝影集 （15張黑白凹版印刷圖片）

在十九世紀末期，作為當時科學發展領域的主流研究模式—“實證科學”正經受著極大的考驗。對可視化物質的研究已經滿足不了當時的需求，學術界逐漸把目光投向了更高階的領域—不透明的內在物質的研究，力圖將不透明物質的成分可視化的同時，將其具象化地保存下來。

那時維爾茨堡大學物理學教授威廉·康拉德·倫琴（Wilhelm R?ntgen）發現了X射線，安東尼·亨利·貝克勒爾（Henri Becquerel）發現了天然放射性，這些具有歷史性地科學成果在當時不透明物質的研究上發揮著極其重要的作用，不僅讓科學家們有效地認識到了物質的內部結構，還提供了如何用影像的方式來將物質內部結構具象化。

書籍內頁

當倫琴發現了x射線后，他堅信x射線將會在影像學這一領域發揮起巨大的作用。1896年八月，倫琴的助手路德維希·曾德爾（Ludwig Zehnder）把已經解剖好的人體部分拼湊起來，拍攝出了人類歷史上第一張人體X光照片。同年，時任圖形處理研究所所長約瑟夫·瑪利亞·艾德（Josef Maria Eder）和光學化學家愛德華·瓦倫塔（Eduard Valenta）兩人在維也納出版了這本具有歷史性意義的攝影集，在導論中還附上了X光照片拍攝過程的詳細說明。影集中關于攝影技巧方面，艾德做了大篇幅的闡釋，進一步地將這部作品匯編到了另一個高度，被后世譽為攝影技巧領域的編年史。

影集里面的15張圖片雖然簡單，但很精美。包括不同年齡人的手和腳的照片（手的照片成為了早期X光拍照的模板）以及各種各樣的動物照片，有兩只青蛙、各種魚類、一只兔子和一條蛇（也是當時主要的X光拍照的模板之一）。

如四十年前，安娜·阿特金斯（Anna Atkins）創作的物影照片，兼具科學和美學的雙重價值。又如另一部更為早期的巨著:《自然的筆跡》（the Pencil of Nature）一樣，艾德的作品一經出版，就引起了軒然大波，他的才華和作品獲得了來自外界的一致肯定。艾德詳細地講解了影集中有關的攝影過程以及里面所涉及到的極富藝術美感的攝影技巧，這一操作在后世相關的研究領域有著至關重要的影響。

END

譯者

弘一

關于《攝影書的歷史》

2004年至2014年間，馬丁·帕爾（Martin Parr）和蓋里·巴杰（Gerry Badge）合作編輯、出版了三卷《攝影書的歷史》，展現了攝影書自誕生以來所呈現的各種可能性。

第一卷：本卷依據不同主題和時間順序介紹了超過200冊攝影書，并附上提供背景信息的短文簡介，強調在某一特定時期，政治和藝術氛圍對攝影書產生的影響。選擇書籍的范圍從19世紀早期攝影誕生之初，到20世紀30、40年代的社會主義和政治宣傳書籍，再到60、70年代日本激進的攝影書籍，攝影書的發展歷程在本卷中得到了全面的概述。

第二卷：從愛德華-德尼·巴爾德斯(Edouard-Denis Baldus)1861年為巴黎-里昂地中海鐵路公司制作的宏偉畫冊，到斯蒂芬·肖爾(Stephen Shore)的《美國表面》(American Surfaces,2005)，本卷收錄了來自世界各地的200多本攝影書。并為研究攝影書的歷史提供了一個新的方法，集中在攝影的發展與其出版形式，包含各重要的藝術流派。分成藝術家攝影書、正式出版物和現代生活與攝影書等章節。每一章節都由一篇論文開始，并從封面到內頁插圖對每冊書進行詳細的討論，這些都是講述攝影書歷史的主要手段。

第三卷：本卷探討了當下攝影書的發展，尤其是戰后及當代攝影書。選書范圍更具全球化、個性化，自出版及各種形式的攝影書開始出現。探討了當代宣傳書籍與其對立面之間的共生關系，攝影師對自身環境的審視，以及互聯網和社交媒體對攝影書籍本質的影響等等。

（9000字全文）

原標題：《《攝影書的歷史》連載 11-《面相攝影技術》、《月球》、《動物的運動》、《另一半怎么生活》、《X射線影像實驗》》

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