在時間的洪流中，唯有藝術得以永恒。如今，瓊斯的《中國紋樣》在中國翻譯出版，讓這批遺珍重回我們的視野。當我們再次翻開這本書，一頁頁間，仿佛流動著一個半世紀的東西變遷、滄海桑田，然而這些中國圖樣，卻仍如最初落筆時的繽紛可愛、富麗和諧。令人慨嘆！

今年4月，上海古籍翻譯出版了英國19世紀末先鋒藝術家及建筑師歐文·瓊斯（Owen Jones）的經典著作《中國紋樣》（Examples of Chinese Ornament）。在書中，瓊斯精選一百幅取樣于中國瓷器及琺瑯器表面的裝飾范例，展示令他震驚的華美中國藝術。在自序中，他評論道，“這些作品前所未見，其奪人目者，不僅在工藝的精能，亦在色彩的和諧與裝飾的通體之完美”。

然而此前，歐文·瓊斯對于中國裝飾藝術的評價卻是極低的，更與本書中的溢美之詞形成鮮明對比。在1856年出版《世界裝飾經典圖鑒》（The Grammar of Ornament，又譯裝飾法則）時，他仍在強調中國人完全沒有想象力，盡管歷史悠久，卻在裝飾藝術上鮮有進步。

僅僅幾年后，他卻一改最初的看法，更摹繪一百例經典的中國紋樣，于1867年付梓出版，引起歐洲藝術界的震蕩。究竟是什么原因，在短短十年間，如此劇烈地沖擊了瓊斯的觀點，導致他對中國藝術認知的巨大轉變？

仔細觀察瓊斯所收錄的圖樣，筆者驚訝地發現，其中的瓷器，絕大部分竟是來源于18至19世紀的清代皇家御器，而全然沒有同時期外銷歐洲的瓷器類型。

這批特殊的瓷器究竟源自哪里，又如何被瓊斯看到，并將圖樣收入其著作？

放山居（Fonthill House）主人阿爾弗雷得·莫里森（Alfred Morrison，1821–1897）的油畫肖像

在這里，首先要提及一位重要的英國收藏家，阿爾弗雷得·莫里森（Alfred Morrison）。這位在瓊斯自序中花最多筆墨鳴謝的收藏家，又稱放山居（Fonthill House）主人，他的收藏，被譽為歐洲19世紀最重要的中國藝術品收藏之一。

莫里森是當時堪稱英國首富的紡織業巨擘詹姆斯·莫里森（James Morrison, 1790–1857）的次子，放山居亦是其父于1829年購置。

此書出現的紋樣絕大部分取自清宮瓷器及琺瑯器，這亦是莫里森收藏中國藝術品的精髓。莫里森去世后，他的后人逐漸將這些器物散賣各處。

在流通于藝術品市場的放山居舊藏中，亦可見《中國紋樣》一書所收錄的瓷器圖樣。

由此可知，瓊斯在《中國紋樣》收錄，并在自序中不吝贊嘆的，正是莫里森收藏的這些官窯精品。而莫里森又如何得到這批瓷器呢？其中的關鍵人物，是一位英國軍人亨利·洛赫（Henry Brougham Loch, 1st Baron Loch，1827-1900）。

亨利·洛赫本是英國駐南非高級專員及開普殖民地總督，他與中國發生關聯，在于1860年，曾作為英國公使第八代額爾金伯爵（James Bruce, 8th Earl of Elgin, 1811-1863）的私人秘書和談判特使前往北京。

第八代額爾金伯爵，是19世紀英國殖民地官員。1857至1859年間，被委為駐中國高級專員（High Commissioner）。1860年10月，在第二次鴉片戰爭時作為英國談判全權代表，隨英軍攻陷北京，與恭親王奕欣談判北京條約。也正是他在同年下令，焚毀圓明園。

而此前，已經入園的英法聯軍對圓明園進行了大肆搜掠，至少有150萬件珍貴文物在此后被運送出境，經歐洲流散向世界各地。

亨利·洛赫作為隨行特使，借此機緣收入大量中國文物，并在1861年回國后，全部轉賣于莫里森。因此，《中國紋樣》中收錄的皇家御器，當有相當的比例是來自于京郊的圓明園。而考察它們的年代，集中于雍乾嘉道，始于圓明園的大規模擴建，而終于其橫遭劫難。

當我們再讀《中國圖樣》中的瓊斯自序，才終于發現其中頗有意味之處。如明清之際，中國瓷器大量外銷，其中不乏精美者，瓊斯卻強調書中呈現的是“前所未見”的“新式紋樣”，言辭間更充滿震撼與贊嘆。

又如他在開篇中簡略提及，“中國新近的戰爭以及太平天國運動，使許多公共建筑或移為廢墟，或橫遭洗劫，大量富麗精美的裝飾藝術品亦因此流入歐洲。”似乎是簡單交待成書之背景，實際上卻正指出他所接觸的這些藝術品之來源：被洗劫、被移為廢墟的建筑圓明園。

《中國紋樣》圖版LXXXVII

19世紀60年代，大航海時代開啟的全球經濟、政治、軍事格局早已重新洗牌。東方王朝動蕩，官窯瓷器精雕細制，奇巧天工，卻被迫在國難中逐波西去，令人痛惜扼腕。與此同時，這段歷史又意外造就了西方藝術家第一次領略清代皇家藝術的際遇。他們曾如瓊斯般嘆服于中國裝飾的登峰造極，更傾注心血描摹記錄它的華美。

如今，瓊斯的《中國紋樣》在中國翻譯出版，讓這批遺珍重回我們的視野。當我們再次翻開這本書，一頁頁間，仿佛流動著一個半世紀的東西變遷、滄海桑田，然而這些中國圖樣，卻仍如最初落筆時的繽紛可愛、富麗和諧。令人慨嘆！

在時間的洪流中，唯有藝術得以永恒。

作者系香港中文大學文物館助理研究主任