庫爾班江在談到他的紀(jì)錄片《我從新疆來》時說：“這可能是一部會讓大家覺得‘失望’的紀(jì)錄片。”

“因為這里沒有新疆的能歌善舞、大漠胡楊、瓜果飄香。這里講述的都是普通人的故事，他們跟你我一樣面對生活中的困難倍感痛楚，卻又為了理想的生活而不懈奮斗，唯一特殊的地方或許只是角度。”

2014年，庫爾班江寫作了《我從新疆來》，書中他用文字記錄了100個在內(nèi)地奮斗的新疆人的故事。兩年后，他將《我從新疆來》拍成了紀(jì)錄片，這次他選擇了用影像的形式記錄18個散布在中國各地的、平凡著卻勇敢著的新疆人鮮活的生命歷程。

“這部紀(jì)錄片里也沒有深刻的敏感，我只是想講述一些溫暖的故事，這原本是一個很簡單的概念，但為了將這一個概念生動地呈現(xiàn)給大家，我用了四年。” 庫爾班江說。

庫爾班江表示，片中的主要人物都來自新疆，有講述孩子與父母之間的親情故事的，有講述“一帶一路”上商人的故事的，有講述被貼了“大齡女性”標(biāo)簽的女性故事的，還有講述明星背后不為人知的努力與經(jīng)歷的故事的，每個人都有自己的故事，每一個故事值得講述。

他用十八個關(guān)鍵詞抽取了每一個故事的要義。

庫爾班江給61歲的艾力克·阿不都熱依木的關(guān)鍵詞是“守候”。1972年，艾力克曾因夢到毛主席，心生向往，只身來到北京在天安門呆了一周。1982年，艾力克接受了一個來自北京的考察隊的邀請，到北京馬甸農(nóng)貿(mào)市場烤起了羊肉串。他波瀾不驚的人生被一個壞消息打亂了——他的第三個兒子被查出患有腦癱，他幾乎傾盡了家產(chǎn)來治療孩子。在最艱難的時候他也沒想過放棄，他始終苦心經(jīng)營著，守侯著家人。

庫爾班江給演員佟麗婭的關(guān)鍵詞是“啟程”。“我的啟程就是在新疆，這里是我出發(fā)的地方。”佟麗婭說，她希望通過這一紀(jì)錄片向更多的人介紹她熱愛的家鄉(xiāng)，也希望大家能喜歡新疆。

【對話】

“社會意義是什么？你能給我?guī)矶嗌倮麧櫍俊?/strong>

澎湃新聞：從寫書到拍攝紀(jì)錄片，你覺得兩者有何不同？

庫爾班江：其實2014年我寫的時候就想著把《我從新疆來》拍成紀(jì)錄片的，當(dāng)時我設(shè)想得很好，我想著這樣一部有社會價值和社會意義的作品，大家的支持度和資金應(yīng)該是不缺的。但是在做的時候，當(dāng)我把它的社會意義跟投資方說的時候，對方并不信任我，他首先考慮的是你能給我?guī)矶嗌倮麧櫍饕褪墙疱X，這件事讓我特別痛苦。

后來一些原因，我把紀(jì)錄片先放下，把文字和圖片發(fā)了出來，那個時候我特別想把一個真實的新疆人的形象呈現(xiàn)給大家，所以我就開始做書。我一個人，帶著一臺照相機和一支錄音筆，到處聊就可以了，所以是個相對簡單的過程。

但是拍紀(jì)錄片不是一個簡單的事情，你要組織團隊，找導(dǎo)演、攝影、錄音的團隊，還有設(shè)備、聲音的運用，各個方面都得考慮到。我在找導(dǎo)演的時候發(fā)現(xiàn)很多導(dǎo)演雖然很有能力，但是并不適合拍這個片子，就得換人。后來拍著拍著，300多萬資金花沒了，我們只好停下工作來眾籌，籌了87萬左右我們才再次開機。

我遇到那么多問題，但是我是幸福的。當(dāng)我勇敢地面對困難，我發(fā)現(xiàn)事情是有所改變的，這種改變是自我的改變，而不是身邊人的改變，我們每個人是改變不了什么，但是我們可以通過自己的方式改變自己命運的方向。

澎湃新聞：在拍攝紀(jì)錄片之后，你最大的改變是什么？

庫爾班江：最大的改變是不著急了。本來這個紀(jì)錄片是想在2015年年底制作完成播放的，但是在過程中你再怎么著急也是沒用的，慢慢看開了。

其實我作為一個總導(dǎo)演，實際拍攝和預(yù)期方向有出入的時候，過去我是希望能尊重他們的想法，讓他們自由發(fā)揮。但事實上不可以這么做，你需要定一個方向讓他們按照這個方向拍攝。所以通過這個，我學(xué)會應(yīng)該怎么帶隊，每個人都有自己的特點，我要按照每個人的特點來給他指引一個方向。

我們當(dāng)時從書中選了20多個人，剛開始聊得很好，都沒問題，也拍了前期采訪，花了不少錢。第二次拍的時候他們卻說不愿意了，就是不讓拍了，說我的私人生活不想讓你拍了，給他做任何思想工作都沒有用。這個人物素材就只能放棄了。做書的時候我也遇到這樣的問題，但是紀(jì)錄片我做了前期投入，說變就變會讓我虧損很多錢。

新疆只是一個背景，我想要人的故事，我希望它更多元。我是努力讓它變成大家的紀(jì)錄片，而不是庫爾班江的紀(jì)錄片。最大的困難就是在這些拍攝過程中，主人公瞬間不想拍了，方向要變化；中間沒錢了，方向要改了，整個方向要重新打造。

“新疆故事就是中國故事”

澎湃新聞：書中寫了100個人的故事，紀(jì)錄片如何確定選用這18人的故事？

庫爾班江：有些人的故事適合用文字來體現(xiàn)，有些人的故事適合用影像來表達(dá)。你沒有具體的故事，天天在辦公室坐著，確實是沒有意義的。而且我需要找這18個人內(nèi)在的關(guān)系而不是外表的關(guān)系。乍一看三個人都是商人，不同領(lǐng)域的商人，但是內(nèi)在的關(guān)系是骨子里面無論是對家鄉(xiāng)還是對國家，都在默默做著自己的貢獻(xiàn)，他們都是認(rèn)準(zhǔn)這條路就不改了，不怕失敗，有著很執(zhí)著的一種精神。

六集的紀(jì)錄片沒有單集的名字，但是每一集每一個人身上都有一個關(guān)鍵詞。比如說第一集中環(huán)保工作者丫丫的關(guān)鍵詞是“保護”，這個在烏魯木齊長大的漢族姑娘，因與野生動物接觸愛上自然，走遍新疆從事野生動物與環(huán)境的保護工作，她通過個人的力量來保護了這么遼闊廣袤的土地。還比如第二集中博士夫婦的關(guān)鍵詞是“團聚”，其實中國留守兒童很多，他們有很多經(jīng)濟、學(xué)術(shù)上的壓力，他們?yōu)榱藞F聚愿意承受這種壓力，他不想把讓他們的孩子成為留守兒童。

庫爾班江給61歲的艾力克·阿不都熱依木的關(guān)鍵詞是“守候”。

第二集中博士夫婦的關(guān)鍵詞是“團聚”。

在這個片子里，嚴(yán)格來說，表面上沒有深度，但是會讓你思考。在片子的方向上，很多人覺得為什么那么短，根本看不夠，他們這樣說我反而很開心。紀(jì)錄片有時候很沉悶，節(jié)奏有些慢，第一人稱說故事的紀(jì)錄片往往很難吸引到觀眾。我這個紀(jì)錄片第一個故事很快就結(jié)束了，如果你一走神第二個人的故事講完了就到第三個人了，但是我覺得總有一個人的故事會觸碰到你的內(nèi)心。這三個人里讓你記住一個人已經(jīng)是很成功的了，這也是為什么我不愿意把它做成一個很長的片子。

澎湃新聞：你給這個紀(jì)錄片打多少分？

庫爾班江：60分，合格。很多想表達(dá)的東西在拍攝過程中沒有表現(xiàn)出來，我不可能通過18個人把想要表達(dá)的故事都呈現(xiàn)出來。

澎湃新聞：你在拍攝中有哪些遺憾呢？

庫爾班江：遺憾太多了。有一些人物故事的發(fā)展沒有講得更深一些，因為時間的原因深不了。比如說，我特別想把佟麗婭在他老公拍戲時呈現(xiàn)出他們的關(guān)系。我們攝制組去泰國拍攝時候發(fā)現(xiàn)，他老公工作很嚴(yán)肅，工作的時候大家都是工作人員；拍戲結(jié)束的時候，他們就回到一個小兩口狀態(tài)，噓寒問暖。很多明星的生活，大家看不到真實的一面。就算他們表現(xiàn)出真實的一面，大家都不相信，但是我看到佟麗婭最真實的一面。紀(jì)錄片中你可以看到真實的佟麗婭，電影里是被塑造的佟麗婭，他們的生活確確實實很幸福，但是這些你沒有辦法加進(jìn)去。因為佟麗婭的出發(fā)地是新疆，只能拍攝與她夢想有關(guān)的，這種秀恩愛的沒有辦法把它加進(jìn)去。

佟亞麗出席《我從新疆來》首映式

也有一些主人公，比如說飛行員阿布來提·買買提，他的故事是可以再更深一點。他剛到北京的時候一句漢語不懂，在火車上四天四夜到北京的途中，他不敢上廁所，因為他不知道“廁所”怎么說，也不敢喝水，憋了四天四夜。他不知道火車上有沒有廁所，以為所有人都憋著，這就是一個從很偏遠(yuǎn)的農(nóng)村出來的孩子的真實形象，所以這個故事有很多遺憾。

還有很多人物選擇上的遺憾，第一部因為各種原因沒能把在其他國家的新疆人的故事也加進(jìn)去。其實新疆故事就是中國故事，新疆人的經(jīng)歷就是中國人的經(jīng)歷，新疆人的夢想就是中國人的夢想。

澎湃新聞：一方水土養(yǎng)育一方人，你想通過這個紀(jì)錄片想向大家呈現(xiàn)新疆人什么樣的特點？

庫爾班江：其實我想要通過紀(jì)錄片表達(dá)新疆人和“我”沒什么兩樣。要說新疆人有什么特點，說實話沒有什么特點，養(yǎng)育我們的水土給我們的也是很鮮明的性格，大大咧咧，性格很直，這也是和環(huán)境和地域有關(guān)。南方北方不一樣，西北人更不一樣。你所在你的環(huán)境、氣候水土?xí)绊懙矫總€人的性格，無論哪里人，新疆人也是中國畫卷中一抹亮麗的顏色。缺少這個顏色，畫卷是不完整的；有了這個顏色，畫卷是豐富多彩的。

澎湃新聞：紀(jì)錄片播出了，接下來你有什么打算？

庫爾班江：《我從新疆來》很簡單，我沒有奔著一個多么偉大、多么深度的東西去，這是一個開始。《我從新疆來》很簡單，文字很少，幾百字一千字講述一個故事，就是快餐式的閱讀，很符合現(xiàn)在年輕人的閱讀習(xí)慣。

但是第二部《我從哪里來》要有深度，至少不是一口氣可以讀完，每個故事都要消化一下。我想要傳達(dá)的是“我從哪里來，我到哪里去”這是一個命題，也是一個哲學(xué)題，我們所有人都要面臨這個問題，只是到了一定的年齡之后。其實對于個人重要，對身邊人并不重要，最重要的是要回歸本質(zhì)來去看社會。等書出了，第二部紀(jì)錄片要拍攝。