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從修火車到制作國產PS5游戲，這位中年大叔有多朋克？

2021-09-14 13:02

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

從修火車到制作國產PS5游戲，這位中年大叔有多朋克？原創差評君差評

「游戲上線了，快去索尼商店看看排名」

9 月 6 號晚上，我從杭州趕到上海，在一家游戲公司跨過了那一天到 9 月 7 號的午夜，經歷了上面這一幕。

前面提到的剛剛在索尼 PS4 和 PS5 上線的游戲，叫《暗影火炬城》，這家游戲公司叫做上海鈦核網絡科技有限公司。

最近這一周，它的風頭一時無兩，很多主播紛紛體驗。

無論是游戲畫面，還是動作打擊感，哪怕拋去國產游戲的光環，它的賣相都可圈可點，各路媒體也普遍給出了 8 分以上的評價。

不過，差評君今天不打算細聊游戲，因為這一周以來你去看看各大網站的游戲內容里，都能見到關于《暗影火炬城》的評價。

今天我們要聊的，是它的制作人 —— 張弢（tāo），他的故事我覺得可不止打個 8 分。

我可以打包票，79 年生的弢哥和我這個 90 后聊起天來，一丁點代溝都沒有。

剛認識弢哥的人可能想象不到，這位獨立游戲制作人，前騰訊游戲研發中心的技術大佬，曾經是一位鐵路檢修員。。。

弢哥老家在江西南昌，從小就生活在鐵路局職工圈子里長大，在那個年代，當地有這么個說法「鐵老大」—— 鐵路就是老大。

可能年輕一些的差友們對職工家庭沒什么概念：就是父母、祖父母、親戚甚至街坊鄰居都是一個工廠里的職工。

弢哥從小就是這種家庭，成長軌跡經歷了鐵路子弟幼兒園，鐵路子弟小學，鐵路子弟中學。。。

弢哥也沒啥學業壓力，因為早在 13 歲的時候父母就給弢哥找好了「指標」，等著進鐵路系統內部的職校，三年以后就能分到一個站段。和父母期待的一樣，吃一輩子大鍋飯。

1996 年，從職校畢業以后，17 歲的弢哥被分配到京九鐵路沿線的向塘火車站（現在叫做南昌南站）當起了鐵路貨車檢修員 —— 拿到了家里所希望的鐵飯碗，一個月賺 400 塊。

這一切，看起來似乎和游戲開發沒啥關系，一丁點都沒。

這份工作在當時甚至不需要接觸電腦，而且那會兒玩電子游戲的孩子也不多。

不過弢哥的童年是接觸過電子游戲的：

在 80 年代，張弢的舅舅公派出國援建非洲項目，那會兒出遠門要到處轉機，舅舅回來給小外甥帶了一臺山寨版的 FC，以及一張卡帶《魂斗羅》。

就一個《魂斗羅》一打就是兩三年，他后來閉著眼睛都能一命通關，再跟著新開的電玩店老板的推薦，還接觸了《超級瑪麗》等經典游戲。

參加工作以后，弢哥在鐵路局的職責是貨車的檢修工作。

當年他的作息叫做「四班三運轉」：

第一天，早上 8 點到晚上 7 點，工作 11 小時。

第二天，晚上 7 點到次日早上 8 點，通宵工作 13 小時。

第三天，回家睡覺。

第四天，休息。

這個工作看起來和做五休二差別很大，而且休息時間很多，其實每天都在調整作息，非常難受 —— 通宵到早上 8 點，睡到傍晚人肯定就精神了，也就睡不著了。。。

于是晚上睡醒到后半夜就成了弢哥玩游戲的時候，也虧得十六七歲的小年輕，扛得住來回倒班加通宵打游戲。

本來呢，這樣一份鐵飯碗確實是可以干到頭的，而且空閑時間密集得讓當地的年輕人都喜歡上了打麻將。

但弢哥覺得沒勁，于是他有了一份兼職工作：白天空閑時間去電腦城打工幫人攢電腦。

當時張弢接觸的最多的，就是英特爾的奔騰 1，頻繁接觸電腦的他給自家也攢了一臺電腦，而且沒少接觸電腦游戲，例如《仙劍奇俠傳》《三國志》《模擬城市》等等。。。

在那個年代電腦普及率并不高，像他這樣這么熱愛電腦的年輕職工其實很特別，而且靠這份打工弢哥一個月居然能掙五六百塊。

接觸到這些，一般人肯定會覺得弢哥肯定不會干一輩子鐵路工人了，好歹以后也會去倒賣電腦或者電玩吧？

但有時候命運真奇妙，在打工攢機的過程中弢哥認識了一位當地的大學老師，他不僅是教計算機的老師，而且還會 3D 軟件 3D Studio（也就是 3DS MAX 的前身）。

弢哥后來和差評君說，20 多年過去了他依然忘記不掉在老師家看到的這段三維動畫：

一顆蘋果在一個三維空間里跳動，落地的時候它的碰撞面會壓扁，隨后彈起恢復原狀。

弢哥一下子就來勁了，求著這位大學老師教教他。

這位老師也許并沒有多在意，就推薦了兩本書，沒指望一個平時修火車，混電腦市場的小屁孩兒能學進去多少。

但弢哥真去電腦城二樓的新華書店買到了這兩本書，開始認認真真地學 3D 動畫。

于是在 97 - 98 年，除了上班他就在學習怎么用電腦做 3D 動畫。

這一學才發現，自己美術底子還不錯，學起來進步很快，接觸了 3DS MAX 之后，甚至還能接活兒。。。

在那會兒，建筑公司有時會想要將 CAD 圖紙做成建筑外立面 3D 渲染圖做宣傳，弢哥學了一兩年以后，甚至能接這種私活兒，一千塊一張圖。

在當時，這收入水平加起來在當時絕對不低了。

這一路下來，弢哥成了小地方同行里技術最好的，可他也發現自己這水平沒啥突破空間了。。。

于是，弢哥決定找個地方「深造」一下：在 2000 年，他和單位申請留職停薪，帶著兩三千塊錢，只身前往北京，在首師大報了一個培訓班。

一開始，他覺得自己挺有錢的，不過在北京幾個月把錢花完了以后，他對錢有了新的認知。。。

年輕的張弢在北京 ▼

在這里，弢哥發現了許許多多和他類似的年輕人：來自五湖四海的欠發達地區，想學一點東西來改變命運。

同時，弢哥也發現了一件事兒，從小到大沒體會過升學壓力，也沒正經學習過的自己，學習能力還真就是挺強的：在四五十人的班里就數他學得最好。

培訓班學期不長，三四個月后弢哥就回到了南昌，但這一回他是真呆不住了。

在培訓班的同學介紹之下，他回到了北京，去了一家非常野生的「游戲公司」當起了游戲美術，正式將他的職業生涯從鐵路搬到了游戲研發里。

這家公司的名字叫思軟互動，現在搜索不到了。

創辦公司的老板是海歸畢業的碩士，屬于最早的一批互聯網創業者之一。

在當年的互聯網流量主要跑向門戶網站，比如說新浪、網易和搜狐等等，而它們往往靠提供免費郵箱服務來獲取流量。

這位老板的第一桶金也是靠開發郵箱系統，靠著免費郵箱引流，在當時一個月能掙十幾萬。

不過和馬云、張朝陽、丁磊等大佬們不同的是，這位創業老板還有個游戲夢：

作為一名 MUD（武俠文字冒險）游戲愛好者，以及俠客行（當時的武俠游戲愛好者論壇）的其中一任站長。。。

他想做有圖形的 MUD 游戲，最好做成 MMORPG，也就是大型多人在線角色扮演游戲，這在那個年代屬于王道。

不過很可惜的是，喜歡玩是一回事，能做是另一回事。

因為不專業，每個人什么事情都要干一點，弢哥也不例外。

項目是一個基于射雕改編的武俠游戲

游戲畫面里的紫衣服女俠就是弢哥當年做的 ▼

當時十多個人拉起來的草臺班子，自然是沒法順利地開發出游戲。

在 2002 年，眼看這公司和項目都沒啥希望，弢哥也就離開了，他后來再也沒見過這位老板，只在 07 年通過老同事聽說老板在無錫開了一家 IT 外包公司，和游戲無關了。

可以說弢哥的第一份游戲開發工作非常不順利，但他用一年多的時間明確了自己這輩子想要做游戲。

02 年弢哥辭職后，選擇來到上海，一方面是因為他不喜歡北京的氣候，冬天太冷。

另一方面，當時在上海有太多的大牌外資游戲公司了，像育碧、科樂美、世嘉等等。。。

但很可惜的是，02 年末到 03 年發生了一件事，只要不是太晚出生的差友們讀到這里應該知道我要說的是什么：

非典。

在當時，找工作是不靠互聯網平臺的，公司們參加大型公開招聘會，求職者們拿著打印好的簡歷去現場找工作。

但一場非典下來，毫無疑問人員流動密集的招聘會是沒法辦了，弢哥不得不失業一段時間。

好在上海有親戚接納了他一段時間 —— 這也是弢哥選擇來到上海的又一個小原因，不過在非典時期確實幫了他大忙。

雖然說 03 年的弢哥已經算是個有工作經驗的游戲美術了，但在以國際大廠的標準來看，肯定不夠意思。

因此深知這一點的弢哥，也不挑活兒，選擇進入了一家游戲代理公司。

雖然在這家代理公司弢哥做的也是美術工作，但主要圍繞著游戲宣發相關的包裝內容為主。

由于不算研發崗位，弢哥干得三心二意，不到一年半就選擇離開了。

04 年是韓國游戲風靡中國網游市場的年代，網吧電腦都是《傳奇》《魔力寶貝》《冒險島》等韓國網游。

而放眼行業，webzen、T3、天城等韓國游戲公司也紛紛落戶上海開辦分部。

弢哥進了一家韓國游戲公司，確實做到了研發崗位，而且還成為了美術小組長，負責 4 - 5 個人的團隊。

做什么項目呢？

開發《勁樂團》的抄襲游戲 —— 創始人是前勁樂團游戲團隊出來的。

說實話，這樣的研發工作聽著就沒啥意思。

當年，弢哥也這么認為，而且這家公司的企業文化也令他非常不滿意：

這游戲公司就像那個年代的其他駐華韓國游戲公司一樣，公司的高層員工都只是會韓語的朝鮮族同胞，對游戲開發一竅不通。

于是弢哥也就干脆把這段不那么順心的工作時間，統統拿來充實自己。

在這段時間，他精進自己的 3D 建模技術，自學了大量的軟件和技能，從外掛渲染器到包括 AE、PR、AU 等在內的一眾創作軟件，只為潛心打磨一個非常牛的技術演示片。

注意，這玩意兒是 05 - 06 年做的，那時候視頻網站還把 480P 視頻標稱高清，但演示已經用了 720P。

不僅如此，里面的建模、粒子效果、運鏡手段等等，放現在都沒有很過時。

想來也是，這可是弢哥在那家公司摸魚摸了一年多摸出來的，有事兒沒事兒就學一點做一點，然后偷偷用公司的高配置機器渲染。。。

弢哥的學習過程相當艱辛，當時很多軟件并沒有中文教程，只有英文說明，于是他干脆自學英文，偷偷拿公司打印機把說明書一本一本打印出來，用手寫方式來翻譯。

好在當時弢哥在公司里已經可以帶領 4 到 5 人的美術小組，而且能非常輕松地做完公司的任務，這給了他大量的空閑時間。

同年代，別人都在玩《魔獸爭霸 3 》里的地圖澄海 3C，他還是在學習新技術。

總之，靠著這份很難得的「 Showreel 」弢哥在 2006 年中滿懷信心地去投了一圈在上海開著的 3A 游戲公司。

在機緣巧合之下，剛剛面試完 2K 上海分部的弢哥，發現樓上也有一家游戲公司正在裝修，它就是后來大名鼎鼎的 Epic Games。

據后來弢哥回憶，當時這公司連牌子都沒掛，完全處于秘密籌備的階段，他進門隨口一問，記在了心里。

巧的是，弢哥剛好在 06 年 10 月的時候，通過 Xbox 360 玩到了 Epic 用虛幻 3 引擎做出來的《戰爭機器》，他當時就一個感覺：這個游戲畫質實在是太牛 X 了?。?！

所以別人看到 Epic 上海的辦公室毛胚沒啥感覺，但弢哥嘴里說著「我就參觀參觀」，實際上已經有了打算。

回去以后，把他的作品集刻錄在了兩張 CD-ROM 上，放入自己的簡歷，通過 EMS 郵寄了過去，并在不久后就接到了電話，然后考試考了兩天拿到 offer。

于是，手握 EA 和 2K 的 offer 的弢哥，還是選擇去了剛成立的 Epic 上海分部，他當時的判斷依據如下：

1、這家公司這么多老外，看著很厲害。

2、這家公司剛成立人不多，職場好混。

3、《戰爭機器》牛 X 嗷嗷嗷嗷嗷?。。?/p>

就這樣，10 年前在南昌的一位年輕鐵路檢修員，10 年后搗鼓起了剛起步的虛幻 3 引擎。

當時 Epic 游戲主要的業務有這兩塊：虛幻引擎的授權服務，以及給別的公司做外包開發。

弢哥在 Epic 負責外包項目里的場景美術工作，還得熟悉虛幻 3 引擎 —— 這玩意兒在當時屬于他自家公司的前沿產品，外部教程自然是不存在的，只能自己啃英文的文檔學。

接著，馬上就接到了一個大活兒：《 Dust 514 》，也就是冰島工作室 CCP 的大型星戰游戲《 EVE 》的姊妹聯動游戲，由上海 CCP 負責。

在給《 Dust 514 》做美術外包的工作過程中，弢哥再次展現了他的學習天賦，幾個月以后就可以用虛幻 3 做關卡了。

也正是因為他的技術在項目里體現得越來越重要，于是公司干脆讓他負責整個外包項目，每周三去上海 CCP 開會，最后做出了這個游戲的演示關卡。

在這一年多時間的鍛煉里，弢哥成為了 Epic Games 中國分部的第一個 TA —— 技術美術。

通俗點講，技術美術就是代碼和美術都要掌握，能夠做出游戲里比較高級的美術素材。

轉型以后，弢哥同時也負責 Epic Games 工具鏈對外授權時的技術支持專家，除了線上教別人怎么做，有時候還要跑到其他公司去教。

在這個過程里，他不僅鍛煉出了很強的口才，也教出了一些日后一樣成為游戲圈技術大佬的學生，還有人甚至現在還在弢哥創辦的公司里。

與此同時，弢哥的職業生涯在 2008 年底開始迎來了一個重要轉機：Epic Games 打算做自研游戲。

在那個年代屬于自研游戲公司熱潮，靠著一個游戲就干上市的公司沒少見。

最終弢哥分到了一個射擊游戲的項目 —— 那會兒 Epic 有的虛幻競技場的基礎，而 CF 又隱約要火，可以說既有技術又有市場。

于是在程序員都還沒到位的情況下，弢哥和團隊從頭開始做起了項目原型。

這個游戲就是《全球使命》，直到今天都在運營。

如果你同時玩過這個游戲和《戰爭機器》，會發現它倆出奇地像：都是帶掩體系統的第三人稱射擊，奔跑和翻滾的姿勢都很接近，連換子彈要卡時間的小玩法都神似。

那可不就是因為弢哥太喜歡《戰爭機器》了，想要把他在 Epic Games 的新項目做成精神衍生作品來著。。。

游戲在本部過得很快，到了 2009 年就立項了，而一開始弢哥負責游戲的美術，后來逐漸也負責游戲的玩法設計，主策劃主要就負責數值、道具、商業化部分。

《全球使命》在 2011 年上市開始商業化，一直到 2014 年弢哥才離開，在這個項目上他花費了 6 年的時光。

這段時間是弢哥成長最快的時候，他從一個游戲美術專家，成長為了有獨立大型游戲項目經驗的游戲產品專家。

在這個期間，公司每次賣引擎授權，弢哥跟去做技術支持的時候，別的游戲公司都想挖他，但弢哥都沒去，留在公司好好做《全球使命》。

2014 年，上海的 Epic Games 因為各種原因和美國總部分家了，這家公司改名成了一家內資的自研游戲公司，叫做「英佩游戲」。（之后的上海 Epic 主要做引擎）

在 2013 年底聞訊風聲的弢哥，也在這公司內部動蕩的期間選擇了離開。

此刻不同于 2000 年初，出去重新找機會的弢哥有的是機會選，當時網易給他面試的面試官甚至是他教出來的學生。

最終在 2014 年，弢哥去了騰訊，在研發部前沿技術中心工作。

這個前沿技術中心在弢哥離開以后與其他項目合并，叫做 Next Studio，整天逛 Steam 的小伙伴應該對它挺熟的，不過這是后話了。

總之，在當時，這個前沿技術中心的部門職責就是。。。啥都干，凡是天美（代表作《王者榮耀》）或者光子（代表作《和平精英》）這些「主流游戲」工作室不做的，他們都可以嘗試。

舉個例子，在體感游戲的技術拓展上，弢哥當時帶隊 5 個人，用 7 個月時間吧《無盡之劍》搬上 Xbox One 用 Kinect 玩。

這可能是弢哥整個職業生涯里，相對清閑的時光了，按照他的說法自己在大廠混的挺舒適。

剛入職時，他在內部推進虛幻引擎 4，在騰訊學院開內部課程，混到了不錯的影響力。

接著 VR 引進，在內部又開設 VR 課程，由于當年在 Epic 有過培訓別人的經驗，弢哥的課場場爆滿。

再加上國內外兩頭跑，游戲活動跑了個遍，可以說無論是工作上，還是行業圈子里，弢哥都很吃得開了。

本來呢，也許弢哥也許就這么在騰訊一直干下去了：眼看自己也快升專家了，在內部輸出技術，股票到賬以后都可以在這養老了。。。

但是，弢哥真有個游戲夢，他還是喜歡做自己的作品，但前沿技術中心主要項目都是做技術演示，沒有獨立的產品能立項。

所以，他選擇踏出自己的舒適圈。

2016 年，當時互聯網正在經歷真正的創業熱，很多人隨便拿點什么想法，都能要到融資。

而弢哥創業的第一個選擇，是做 VR 游戲，也是在五六年前超級火熱的技術。

弢哥帶著孩子經歷 VR 游戲啟蒙 ▼

于是他找到了做《全球使命》的老伙計，一個個去勸說。

最終，也念在曾經的項目經歷，大家都很信任弢哥，最后成功找到了六七個人，開了一家新的游戲公司，也就是現在的鈦核網絡。

鈦核網絡的第一張合照

照片里有五位依然在團隊里 ▼

弢哥的游戲公司注冊時間是 2016 年 2 月 29 日，照道理這家公司每隔四年才會有一次周年慶。

而第一個游戲項目，從面向融資的角度考慮，自然是一個 VR 游戲，名為《奇境守衛》。

老同事的搭檔干活效率賊高，大家伙在 2016 年 5 月開始做，到了 10 月從玩法上已經接近成品了，剩下的只需要把一兩個關卡的游戲內容做得豐富一些。

同時，那會兒索尼也想在 VR 市場殺出一片天，準備推出 PSVR ，而弢哥的游戲成為了首選的 VR 游戲。

在 2017 年 3 月，《奇境守衛》第一個版本做完了，作為一個流程長達三四個小時的闔家歡 VR 游戲，和當時市面上大部分的恐怖主題打僵尸 VR 游戲和體驗只有幾分鐘的 demo 形成了鮮明的對比。

2016 年弢哥和伙伴們在 E3 ▼

《奇境守衛》上手簡單，關卡豐富有趣，畫面性能也很拔尖，還有聯機模式，很受家庭和小朋友的喜愛，索尼覺得非常適合拿去做展會或者干脆在線下商店里體驗。

這個游戲在 17 年 5 月就正式上市開賣了，并且在 7 月份拿到了版號在中國大陸銷售，反響普遍還行。

但是。。。《奇境守衛》不賺錢。

2017 年 10 月，做完游戲的 DLC 之后，回頭一算：12 個人做一年成本花去了幾百萬，但游戲開賣到當時距離回本差了一個零。

最后只能得出一個結論，起碼在當時，VR 游戲的市場回報是不行的。

于是在 2017 年底，哪怕 VR/AR 領域依然很火，但弢哥和團隊清楚這個方向要結束了，他們得好好利用融資的錢。

于是第二個項目從戰略上定了一個玩法設計極其保守的游戲，不求創新，只求做一個高質量的完整游戲。

也因為團隊都是身經百戰的游戲行業老兵，大家都很清楚如果做一個 3D 游戲成本肯定收不住，但是做 2D 游戲的話他們能把畫面做到頂級。

而 2D 游戲做到極致，就是類銀河惡魔城的開放世界，剛好幾位主創也愛玩，于是就這么定了。

《暗影帝國》就是這個類型的經典之一 ▼

這個游戲就是《暗影火炬城》。

當時團隊內部給這個新游戲明確了幾個方向：

首先游戲體量夠大，時間足夠長；

其次世界觀要引人入勝；

團隊沒有擅長做數值的，所以玩法要注重街機式的動作體驗；

最后，游戲賣相要牛逼，放在全球上也得是第一檔的畫面水準。

無論是美術還是故事上，弢哥都認為抗戰時期的老上海很值得作為一個游戲世界背景。

于是《暗影火炬城》的前身，是一個地下組織在上海灘抗日的故事，并不是兔子。

但是問題來了，如果是這個設定的話，這個游戲的玩法就太難展開了。

你想想，一個地下組織戰士二段跳，很奇怪吧？

作為 2D 動作游戲想要拓展難度，常見操作就是把敵人變大，但一個日本鬼子變成巨人也很奇怪吶。。。

而且在這個設定下，游戲的基調非常沉悶，更像一個潛入游戲，一點都不熱鬧，和街機風格沾不上邊。

這樣的游戲，弢哥覺得在國際市場上賣不出去。

于是，重新開會，把角色做成了小動物：和迪士尼的思路類似，小動物是沒有文化屬性和理解門檻的，全世界的玩家都能代入角色。

說個題外話，一開始《暗影火炬城》的主角雷德文不光打拳，也打槍。（現在游戲里只有消耗能量的火箭）

不過弢哥的團隊依然維持著高效，做什么都很快。

在 2018 年 5 月他們帶著游戲去參加了 Epic 的一個行業展示會，自覺項目看起來和別人比過于詭異，也不怕被抄。

結果在展會上《暗影火炬城》得到了一致好評，也獲得了 Epic 和索尼的青睞，于是大家伙就沖著這個正確的方向干了起來。

最初亮相海報 ▼

直到 19 年 3 月之前，弢哥加起來只發了五六條微信朋友圈，而且都是幫同行抬轎子，轉發一下而已，關于自己啥也沒有分享。

大伙兒潛心開發了將近一年，在 19 年 3 月游戲公開，緊接著弢哥開始忙碌了起來：

7 月份去了 Chinajoy，隨后參加 TGS、Gamescom、Bitsummit，因為游戲賣相好，找發行商都沒咋碰壁，甚至被一些名氣很響的大廠要走 demo。

銀河惡魔城類型創始人五十嵐孝司玩了以后，對《暗影火炬城》的評價也很高。

一切看起來都很順利，在 2019 年底決定在 2020 年的 GDC 上參展，一舉搞定海外發行商，而且 Epic Games 還免費給《暗影火炬城》辦展臺。

結果，疫情來了。

展會在美國，展方先是不讓海外游戲廠商參展，隨著疫情演變，干脆取消了展會。

這對于游戲找發行商來說，其實特別難受，因為游戲尚未打磨到完整的發售階段，為了讓發行商了解自己的游戲還是很需要線下展會的。

2019 年 GDC 虛幻引擎展臺

2020 年就沒辦成 ▼

同時，本來打算花到 20 年底的成本，因為疫情這一拖延，資金問題開始不可忽視，而這會兒弢哥也沒地方去找融資。

就這么頂著巨大的壓力下，到了 2020 年 5 月，疫情一好轉，弢哥就開始全國各地跑融資，找發行商簽約，最終選擇了 B 站作為《暗影火炬城》的全球獨家代理。

而且 B 站還算厚道，直接給了 MG（保底分成金），幫助弢哥度過了資金難關，接著游戲亮相 B 站的首個游戲發布會。

隨后在那一年，弢哥把游戲預告帶入 TGA，短短 1 分鐘的視頻播放量有 80 多萬。

最大的難關過去了，游戲的開發周期又經歷了一些小波折。

弢哥和索尼的關系一直都很緊密，《暗影火炬城》自然會成為 PS5 首批國產游戲之一。

時任 PS 中國總裁添田武人來工作室交流 ▼

但讓他沒想到的是，在疫情之下 PS5 居然照常上市，于是團隊在年初加班加點做 PS5 版本，發布日期也從原定的 4 月份，一直拖到今年的 9 月 7 日。

但好在其他變數已定，在 9 月 7 日這天游戲順利發售，沖上了索尼 PS5 游戲商店獨立游戲銷量前十。

國內外的主機玩家們都在討論《暗影火炬城》，海外游戲公開評分網站 Metacritic 評分也來到了 83 分。

弢哥這波算是討了個頭彩，接下來的故事就看 PC 版本上線以后了。

這就是《暗影火炬城》的故事。

隨著游戲在 PS4/PS5 上線，各大媒體評分解禁，我和弢哥在他們工作室吃了一頓燒烤。

同時，大伙一起盯著屏幕上的微博評論，游戲主播的直播間里的彈幕，以及 Playstation 商店里的暢銷榜。

第二天，工作室一起拍了張合照，然后大家伙就去修 BUG 了。

游戲里放著各種各樣的彩蛋：

有一關致敬了《超級馬里奧兄弟》，水管做成了綠色。

有一個挑戰任務是打水桶，致敬了《街頭霸王》。

游戲里有一張海報，致敬了旺旺公司，因為弢哥的太太有位朋友在旺旺工作，經常給他們免費送一些臨期食品吃。

有一個 BOSS 是一串珠子組成的，因為弢哥很喜歡祖瑪，那個 BOSS 的身體由三個紅色、三個綠色、四個藍色的球組成，打爆以后身體就會縮短。

聽到這些，我也想自己做游戲了，把自己喜歡的東西一股腦兒塞進作品里讓別人玩，實在是太爽了。

《暗影火炬城》作為一個品質過關的國產游戲，想必也會讓喜歡玩它的外國玩家因為喜愛而嘗試去了解游戲的背景，嘗試了解 30 、 40 年代的中國上海灘，這是文化輸出。

我們常常聽到的獨立游戲開發過程總是有些艱難險阻的，不過弢哥在那個晚上說：「兔子能上線肯定也不容易，我現在只有一個心情，就是開心。」

至于工作室，以后也不指望做得太大，只要能穩定輸出一定品質的單機游戲，不虧本做下去就好，他所想的是做成中國的白金工作室。（《尼爾 - 機械紀元》《獵天使魔女》的開發組）

從鐵路檢修員到游戲技術大佬，他本可以在騰訊做一個技術骨干一直混著大廠福利，卻跳出了自己的舒適區，成立獨立工作室追逐自己的游戲夢想。

弢哥告訴我，游戲的主角雷德文，其實刻畫的是一個中年男性的形象，也就是他自己。

這就是弢哥的故事，從鐵路檢修員到 PS5 國產單機游戲制作人，這位中年大叔就是這么神奇。