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百年傳承，當代大寫意畫荷名家：畫家王昊

2021-09-05 07:48

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

王昊·藝術簡歷

南京更斯藝術館執行館長、藝術總監，

江蘇省美術家協會中國畫山水畫藝委會委員，

江蘇省青年美術家協會常務理事

江蘇省紫鑫書畫院副院長，

江蘇省直書法家協會理事，

民盟中央畫院南京分院理事，

中國美協敦煌藝術研究中心創作委員，

南京視覺藝術學院客座教授，

南京市美協花鳥畫研究會常務理事，

南京書畫院特聘畫家。

出版發行：

《江蘇畫刊提名21世紀優秀藝術家畫集一王昊卷》江蘇美術出版社

《江蘇省美術家精品集一王昊中國畫專集》南京大學出版社

《名城·大家一王昊卷》天津人民美術出版社

《水墨江蘇一王昊中國畫專輯》安微經濟報《藝境》特刊

《斯敘· 江山美人一王昊》更斯藝術館出品

《時空留痕一王昊·荷系列藝術作品展作品集》更斯藝術館出品

《夢江南·盛夏系列之一》

超越形色?隨性悠游

文／楊耀寧

王昊的作品是我與之相識相知緣起的誘因。

閱盡山海成堆的胡涂亂抹與廢紙雜草之筆，在笑看無數平常反復的木偶套路之墨的間隙，恍見王昊的畫，其動情放縱的大筆橫涂豎抹，如橫掃千均般的來去自如又形神俱備；漫慢然悠揚曲線雙勾與不經意的隨性點染，仿佛給人以云淡風輕的自信和隨心所欲的自在飛揚。在當下的畫壇中，王昊的畫以動態的形式表達，以極具書寫性的情感表述和不斷變幻的表現手法，讓我們看到了他作品中行云流水般的酣暢與厚重，，體驗到他對藝術的誠摯與信仰。王昊藝術探索之徑也是動態的，常以新的思維，新的型式和新的感動傳遞，滿足喜新厭舊者的渴望和驚喜，引人登足翹盼。

《夢江南·盛夏系列之二》

繪畫的本體語言，就是不依附于任何其他門類而獨立存在，并以獨特的視角和想象，超越客觀的存在與定律，用挑戰性的表達和掀動心緒與感動的圖式，提供心欲難求的視覺體驗。

王昊的作品就是這種理念終極理想的最好詮釋。

——楊耀寧，現任江蘇省國畫院副院長，江蘇省國畫院藝術委員會副主任，兼山水畫創作研究所所長，國家一級美術師，江蘇省政協委員，享受國務院政府特殊津貼的專家。

《夢江南·盛夏系列之三》

時空留痕?以畫說話

文/聶危谷

王昊為人謙和寬厚，為畫他是個多面手。

王昊的山水畫蒼茫幽深，意境雄闊。他慣將新墨和宿墨相摻，新色與宿色兼溶，以中國傳統書法之篆隸筆意勾染點厾，隨意生發，水、墨和色淋漓交響。他極善寫松，尤擅為松枝造勢，其枝蒼潤相生，虬枝盤曲，盤旋左右，俯仰于天地之間，從中可悟人世百態。他的花鳥畫以荷花、牡丹與蘭草見長，筆筆寫出，古意新貌，淡雅之中可見性靈。

《夢江南·盛夏系列之四》

王昊是一位既沉浸于中國畫水墨寫意本體，而又不滿現狀，傾心于推陳出新的畫家，多年來他以水墨揮寫蓮花為樂。由性情豁達所致，其早期畫荷傳統筆墨純正，也能偶見落筆恣肆蹤跡。近年來愈發不甘于平正守中而力追險奇不羈——傳統的筆墨構架顯然滿足不了他不斷求變的內在審美渴求——于是頻頻拓展矚望的視域：民間藝術，西方經典，當代藝術，……不一而足。他夢想著游弋于傳統和當代藝術潮汐間的平衡。于今他更加堅信東方寫意性筆墨無窮魅力的同時，大膽吸收民間木刻磚雕造型的自由生猛，西方表現主義的奔放不羈……。他的近期作品呈現出：合情但不合理，玄幻而富有詩意的格致。那深秋幻變的荷塘，寫意的簡略卻不失光怪陸離而變化莫測；再看那些枝、葉、蓮蓬，或平和欣喜、或翹首企盼、或依偎慰藉、或支離破碎；或孤獨倔強、或暗然神傷；或傲然挺勁、或凄風苦雨……奇形異態中隱含著作者人格與心性的歷練，足令觀者駐足品味。這既是荷塘滄桑之時空留痕，亦是作者隱喻人情、人性、人生的詩意觀照，更是王昊對生生不息生命本原的禮贊。

《菩提本無樹·系列之一》

王昊還極具眼光，是個很有想法的畫家，當我與他論及“天然、質樸、似不經意”乃畫之至高境界時，他頗有同感，講構圖布白等形式美感之重要性時，他亦有所悟，對藝術極為虔誠的王昊，視每一位藝術家為良師益友。這也許正是他的繪畫藝術能不斷求變創新的階梯。

《菩提本無樹·系列之二》

這是個“以畫說話”的時代，他常常這樣說，為此他從未停下求索的腳步，念念不忘、必有回響，大音希聲、精彩可期。

——聶危谷，南京大學美術研究院教授、副院長，中國畫與中國美術史方向碩士生導師，中國美術家協會會員，江蘇省美術家協會理論委員會委員，南京市美術家協會副主席，江蘇省中國畫學會副會長，江蘇省國畫院特聘研究員。

《菩提本無樹·系列之三》

未來的驚喜

文/劉春杰

厚道、樸實、樂觀、平和、古道熱腸是王昊給人的第一印象。接觸多了，就越感覺到畫如其人，人如其畫，正如良心人種良心地，良心醫行良心之醫術，賢妻育良子一樣。他的藝術洋溢樂觀，傳播善良，滿紙平和正氣，令人歡喜。

王昊畫荷，以長鋒羊毫寫枝寫葉寫花，長線繚繞，如草書灑脫而勁道；以潑彩賦色，或艷或素，沉著而活脫，如巖畫敷貼而斑駁。偶作一枝蓮蓬獨立天地間，樂觀沖出畫面，一如智者只身漫游大野，周邊生機無限，孤而不寂，孤而不獨。王昊游藝于今，面對浮夸與實際，身處名利場之境，表面沉靜的他也會偶做憤世嫉俗狀，不過他既看得清而又擺得平，內心清高卻又能平和入世。日有所思，夜有所想，他歌唱偉岸的一只蓮蓬，即是他清明爽朗的內在精神寫照。

《菩提本無樹·系列之四》

對于傳統中國畫之道，王昊充滿想象，青少年起便蹣跚著腳步踏上這座高峰的崎嶇小道，盤山而行，不計寒暑，竭盡所能。浸潤于漢唐氣息，宋元意韻，尤喜明清大寫意精神，癡狂南宋潑墨梁楷、明代徐青藤、清八大山人、金農諸先賢遺墨。對于當代前輩藝術家吳毅、董欣賓的筆墨境界，王昊頂禮膜拜，心追手摹，每有機會拜讀原作，反復品讀，拍下無數作品局部，盤它品它，百看不厭。偶發嘆息聲，像追星族為自己的明星喝彩一般。還有那時那刻的表情，略帶夸張狀，失去了平素的淡定。

《菩提本無樹·系列之五》

一個人對于戀人失去了感情，接下來所有的行為都將成為麻木的應付。對于藝術，從業者如果失去了感情，作畫已然成為機械動作，那他的藝術就失去了鮮活的生命力與感染力。王昊畫荷激情充沛，對于自己的藝術未來有著無限的想象，他將深情寄于筆墨之中，揮灑的色彩、符號，輕松而跳躍，生動感人。對于自己的未來想象賦予他大膽的嘗試，多元的探索，因此創作出許許多多別樣的“涂鴉”，以荷喻人，鮮活地為時代眾生漫像。吃著碗里的，惦記著鍋里的，這般的不安分，不知足，不安于現狀，必將帶給他無限的日后，予我們未來以驚喜。