《黑寡婦》身世終章自7月上線美國網絡和院線后，吐槽已經一波走完：兜兜轉轉，沖擊了全球最性感女間諜的黑寡婦，原來身世就這點？令人拍案的反轉和燒腦呢？那是沒有的。申請了剪刀腿專利的寡姐，封山動作戲也就還好吧……

《黑寡婦》是一部愚蠢的片子，循環利用了好萊塢多年來一直沿用的恐俄冷戰敘事手法。但它又有夠傻、笑點有夠多，以至我沒法對它發脾氣。

—《Jacobin》，Eileen Jones

更多女性面孔是該片唯一還算過得去的點子。除此之外，一切照舊。除此之外，凈是公式化的作業，以及一些碰來撞去的動作戲，摻和在蹩腳的笑話和蹩腳的哲理之間：「痛苦只會讓你更加強大。」要是你在醫院快死了，然后嗎啡又用完了，那情況可就不是這樣啦——我真想對著屏幕這么咆哮。

— 《旁觀者》，DeborahRoss

這部電影很奇怪：用最精彩的動作戲、最生動的劇本以及最巧妙的娛樂作為開場，然后并沒有進一步深入，而是由于闡述得過于直白而開始散架。

— 《滾石雜志》，K.Austin Collins

也有對影片對于關懷英雄的人性之本，特別是女英雄的精神力量之源所作出的尊重和專注深挖表示很欣賞很欣慰的。

帶上書本的新鮮血液“海外媒體評論翻譯團隊”同學們的新鮮搬運，一起來看看這部很有可能無緣中國大陸銀幕的《黑寡婦》是不是真香。

《黑寡婦》并非關于死亡，而是關于新生。而“新生”這個主題，也帶領漫威進入了下一個新階段。在《黑寡婦》中觀眾們所期待的應該是打打殺殺之外的一些東西。考慮到過去幾年內以女性為主角的諜戰電影數量可觀（《極寒之城》，《紅雀》，《節奏組》等），一些粉絲預感到黑寡婦會在一系列同類型電影中泯然眾人。

不過，凱特肖特蘭的電影和過去的女性諜戰片不同的是，她更多地從人物的家庭敘事和內心救贖出發，而不是講述他們的戰績。《黑寡婦》和007系列電影有一定的可比之處，尤其是《007之太空城》，但導演凱特肖特蘭并不意在拍一部漫威版007。《黑寡婦》也許并未沿襲正統諜戰片的傳統，但這部電影深挖了娜塔莎不止作為“漫威超級英雄”的內心世界。

《黑寡婦》很大程度上摒棄了那些諜戰把戲的劇情，轉向了用真相與和解建立娜塔莎的正面形象，合理化了她在《復仇者聯盟4：終局之戰》里的犧牲。

—《好萊塢報導者》，Richard Newby

文：朱令儀

翻譯：武正軒、綠磚出版社

策劃：拋開書本編輯部

就像影迷對前陣子上線大熱的《王國》中的全智賢的態度一樣，他們會吐槽《王國》的情節bug，喪尸bug，以及全智賢的出場太晚不過癮bug，但是他們不會吐槽全智賢。為啥可以這樣？就是她在她的劇情范圍內做到了盡她所能的展現了人物的魅力和她個人偶像的魅力。

蝴蝶飛不過滄海，叫人不忍心責怪。

在《黑寡婦》中，作為人氣更廣，立足歐美，輻射全球的超人氣尤物斯嘉麗約翰遜來說，她更是值得同款款待。其實這些年我猜斯嘉麗已不在乎自己的名字前是否前綴“性感尤物”了，因為她在內外兼修的路上已經擺脫了是否需要所謂的外在的性感加持了。

換句話說，她已經做到了老娘不用美胸翹臀蜂腰，也可以做到我人在哪，哪里就是焦點，你愛不愛深挖，都有內容。

如何把《鋼鐵俠2》里身穿皮衣的黑寡婦幾個酷炫的飛刀動作發展成一部兩小時的電影？

斯嘉麗約翰遜的表演是這部電影的靈魂。雖然娜塔莎復仇的愿望如此強烈，但她同時需要和內心深刻的的創傷作斗爭。在漫畫里不會展現的，是斯嘉麗約翰遜為黑寡婦這個角色增添了人性中最脆弱的一面。

—《綜藝》，Owen Gleiberman

回到《黑寡婦》電影本身，電影的內容架構很簡單，就是把一點女英雄前世今生的老家故事和鄉愁心事亮給你看看，跟你解釋下她這一路的精神支柱來源，聊以慰藉如果你還貪戀的，她的余魂。

片中飾演鐵娘子的蕾切爾薇姿問寡姐：“親愛的，這么多年過去，你是怎么可以完好的保留自我的？”寡姐回：“痛苦使人強大。”（這句話是鐵娘子當初在寡姐還是孩童時假扮她媽媽時教她的，于是從小女孩起的寡姐就對媽媽的教誨深信不疑。）帶著這句勉勵她在一眾擁有超能力的多半為男性的英雄中，殺出一條獨屬于她的凡人肉身女英雄之路。

她有痛苦，也有成全后的孤獨。童年的虛構家庭令她心碎，在碎片中，她咬牙站起來，銘記一句虛幻的教誨，在每一次戰役與隊友們真誠相對，在每一次散會后自己消化心事。

英雄最動人的特質，不是災難當前首當其沖的勇猛無畏，而是眾人背影散去后的甘愿犧牲。

客觀理性在男性英雄身上有先天優勢，但是大義而溫情是斯嘉麗賦予女英雄的一種獨特詮釋。在懸崖邊，她可以毅然呼喚鷹眼（杰瑞米雷納飾）對她放手，無悔墜下，粉身碎骨，成全所有。在餐桌邊她也可以跟翹臀美隊談笑風生，不需要一點風花雪夜，只是戰友間的陽光默契。

斯嘉麗已跳出了一般女英雄用漂亮敏捷的身手大顯碾壓男性的姿態，在她凹凸有致的緊身皮衣下顯出人性的豐潤，已超出了男女簡單的性別定位。

在她的沙啞嗓音和偶爾群戰沙場的微表情之下可以觸摸到她的厚道，給你安全感，一種救世英雄的救贖罪惡之感，潤物細無聲，奉獻自我直至犧牲。

如果說《復聯》系列是超英正義大亂燉，《黑寡婦》與之相比就是完全相反的、有些復雜的家庭故事——歷經謊言和背叛但最終在曲折中通向正義之路。《黑寡婦》不再遵循于超英的敘事套路，也沒有成為老套的諜戰片。有別于《美國隊長》夸張的獻媚，《黑寡婦》完成了一部真正體現女性力量的MCU電影。

以戰勝Antonia Dreykov那一幕為分界，《黑寡婦》對女性的表現實現了本質上的跨越——從膚淺敘事深入到了對女性戰斗精神的體現。

制作方面，《黑寡婦》無疑是頂尖的，例如Gabriel Beristain扎實的攝影，和Lorne Balfe既能細膩又能激昂、與影片情節相得益彰的配樂。動作戲的剪輯也許有點過于干凈利落，打戲動作略有削弱，但在CG的加持下，所有的動作戲在屏幕上都看起來非常干凈。

對導演凱特肖特蘭來說，《黑寡婦》是她目前的導演生涯中拍過制作最大的一部。凱特肖特蘭之前的影片，比如《生命翻筋斗》，《少女洛荷》，以及《柏林綜合征》，都探索了年輕女性的與生俱來的敏感和好奇心，而《黑寡婦》也沿襲了這個特點。

漫威超英電影歷來忽視人物內心性格的深刻塑造，而凱特肖特蘭的作者特性為超英人物增加了前所未有的厚度。這位從未接觸過此類型電影的女導演為超英帶來了巨大的驚喜，而毫無疑問地，我們也理應對ZT導演的《永恒族》抱有更大期待。

—《好萊塢報導者》，David Rooney

在這一部全球最流行的超人氣美女間諜的身世挽聯中，筆者特別推薦的是本片獨有的美式姐妹情誼。（這里面的好萊塢式未完待續的套路不言而喻，當然，即便是套路也分用心打磨和粗制濫造。）

《黑寡婦》給人的感覺只是宏大的漫威宇宙敘事中一個小小的腳注，一個無足輕重的插曲，目的無非將葉蓮娜建立成一個在未來更重要的角色罷了。

— 《紐約時報》，MayaPhillips

兩個多小時電影篇幅豐富而立體的立住了兩個姐妹花如戰友一般的互相配合，互相調侃，互相關照的互動模式，沒有一丁點多余的男性互動的情感戲加入。

不是說刻意不加入與男性角色的情感戲是冷冰冰的不給影迷放福利，而是劇情的支撐和雙女主的演繹足夠有說服力。初識的近身格斗彰顯兩個受過同款訓練的姐妹默契——別人打架是對峙，她倆打架是 say hi。逃亡的地鐵仙人跳，小小的少女淘氣，寡姐那種毫不吝惜妹妹流血而亡，只需要她的鮮血可以掩護她倆逃亡的邏輯和行為，做的出來，毫無歉意，為了目標，冷血無稽，很美式。

危險關頭的姐姐來玩高空繩索，妹妹你把飛機開穩就行。到最后娜塔莎退出生命舞臺，妹妹替她掃墓，標志出黑寡婦這個招牌后繼有人。情節遞進順暢到位，邏輯上中規中矩又生動溫情，令人接受了這對新鮮相認的姐妹。此處的雞腿主要是發給女導演凱特肖特蘭。

憨憨的葉蓮娜的扮演者佛洛倫斯皮尤，雖然是英國女演員，但是她圓頭圓腦，健壯陽光的樣子真是美式大妞本妞了。

茶余飯后妹妹對姐姐的一句：我猜吧，你如果這些年沒這么折騰來折騰去，搞不好你會嫁給一個建筑工人，在某個鄉村小屋里過著猛男、孩子、熱炕頭的小日子。——也是標準的美式鄉村小清新系列了，把兩個從小被抽走了子宮的女特工偶爾的鐵漢（niang）柔情展露一下下，點到為止。

達到這個層級說服力的戰友級姐妹豪情，縱觀華語影壇，立馬能想到的還是2002年的《夕陽天使》，舒淇為救妹妹，在豪宅群戰黑衣人直到倒下，看過的人應該都不會忘。飾演妹妹的趙薇也獻出了從影以來最高水準的動作戲。還有榻榻米上黑發如瀑的莫文蔚，黃金比例的身材揮舞著武士刀，穿著長褲不施粉黛也味道獨特。掐指一算，這是二十年前的電影了。

在這之后這款卡司與制作兼備，內容與用心齊飛的女性爽文級動作片，很少產自國內了。

那么，如果國外有，我們想看的話，能看嗎？

我們相信疫情是暫時的，我們全國人民眾志成城，總有開放流通，健康相擁的時候，可是除此之外，還有啥因素讓《黑寡婦》無緣中國大陸的院線呢？

原標題：《有啥不可言說因素，讓《黑寡婦》無緣中國大陸院線？》

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