10月30日，賈樟柯的新片《山河故人》將在國內(nèi)院線上映。在新片中賈樟柯依然保持了慣用的電影語言和美學(xué)元素，但從劇情上看，三段圍繞愛情親情友情展開的故事共同揭示“每個(gè)人只能陪你走一段”的主題，顯得十分親切而不失情懷。

在眼下上映在即的宣發(fā)操作上，這部電影走的路線也是相當(dāng)“商業(yè)”。請(qǐng)了李宇春在演唱主題曲，路演更是17天跑17個(gè)城市的高強(qiáng)度。

“《山河故人》重新回到國內(nèi)是一次勝利，也是我個(gè)人的節(jié)日。”這是賈樟柯在巡回中說過的一句話。用這部影片真正拉近和中國觀眾的距離，也許是這位已經(jīng)在國際上獲獎(jiǎng)無數(shù)的導(dǎo)演眼下更期待的事。

關(guān)于宣傳：17個(gè)城市的路演與李宇春的主題曲

據(jù)賈樟柯身邊的工作人員透露，從多倫多到釜山電影節(jié)已經(jīng)連軸轉(zhuǎn)的賈樟柯一回國立馬進(jìn)入路演模式，每到一個(gè)城市就先和當(dāng)?shù)氐陌l(fā)行人員開會(huì)，然后舉行媒體發(fā)布會(huì)，然后跑上少則三四家，多則七八家影院與觀眾互動(dòng)，一些城市還安排了進(jìn)校園或講座事宜，中間插空接受幾家重點(diǎn)媒體的專訪，幾乎都是從早到晚不眠不休的狀態(tài)。10月26日到上海，又遇上上午因航班取消一通折騰，“假科長”顯得頗為疲憊，和媒體打招呼張口說成了“大家好，歡迎來到上海國際電影節(jié)”。

2006年《三峽好人》國內(nèi)公映撞檔《滿城盡帶黃金甲》，如同上演了一場悲壯的“行為藝術(shù)”，“崇拜黃金的年代，誰來關(guān)心好人”的宣言如今依然會(huì)被說起，而這次大家對(duì)“故人”的關(guān)心顯然熱情了很多。賈樟柯也表現(xiàn)得十分適應(yīng)這樣的變化，前不久影片北京的定檔發(fā)布會(huì)上，他甚至與趙濤、張譯、董子健三位主演大跳片中的熱舞，其舞姿甚至被做成“表情”在網(wǎng)絡(luò)上廣泛流傳。在上海的發(fā)布會(huì)上，當(dāng)媒體提問關(guān)于演員的問題，賈導(dǎo)俏皮地補(bǔ)上一句“我們這個(gè)戲還有顏值”。

被問到怎么會(huì)邀請(qǐng)李宇春演唱主題曲的問題，賈樟柯說，“時(shí)代在進(jìn)步，主題曲也是一個(gè)很好的宣傳推廣方式，不去做的話就是缺少了電影的一個(gè)步驟。”

起用了更多的熟臉明星顯然也是賈樟柯電影的一大變化。甚至“張艾嘉董子健上演激吻忘年戀”之類的標(biāo)題也曾經(jīng)搶占過不少版面頭條。談起演員的表現(xiàn)，賈樟柯得意，“趙濤跟我合作了15年，在這部影片中我覺得她的發(fā)揮是從影以來的最佳。而且我覺得她為華語電影塑造了一個(gè)非常完整的、高質(zhì)量的形象；張譯，我覺得給這個(gè)電影增加了某種活力和幽默的部分，帶給這個(gè)銀幕一種活力；小董有超出他年齡的對(duì)人物和復(fù)雜關(guān)系的理解跟認(rèn)識(shí)，我覺得恰恰是他表演的自由精神，以及他新一代人的無拘無束，帶給他演電影的基礎(chǔ)。”

至于張艾嘉，賈樟柯更是將其奉為劇組的“定海神針”，“她自身的優(yōu)雅、美麗還有深情讓我們非常相信董子健會(huì)愛上她。”向來起用非職業(yè)演員的賈樟柯這次說，“從演員的角度來說，我覺得這應(yīng)該就是表演得最突出的一部電影，這方面我們非常的自信。”

至于17天17城，雖然疲憊，賈樟柯還是表示自己很開心。“我們從15號(hào)沈陽的第一站路演，到目前為止路演每個(gè)城市少則六七場，多則9場，每一場都是100%的上座率。我們粗算了一下，到路演結(jié)束我們劇組包括我本人，會(huì)親自看到將近5萬觀眾，這樣一個(gè)上座率跟龐大的群體還是讓我始料不及。”路演中賈樟柯發(fā)現(xiàn)通過互聯(lián)網(wǎng)召集而來的電影觀眾基本上是90后、95后。“這么多的年輕人關(guān)注《山河故人》，而且看完之后很多人都是流著眼淚在提問，讓我覺得特別欣喜。”早一天在上海站，被詢問起是否適應(yīng)這樣的電影宣傳路徑，“假科長”抖擻了一句“也就17個(gè)城市嘛，拍個(gè)紀(jì)錄片還要跑好多地方呢，現(xiàn)在電影不都這么干嘛？發(fā)行方制定了專業(yè)的計(jì)劃，我們作為主創(chuàng)積極配合就好了”。

采訪中賈樟柯承認(rèn)片方對(duì)票房寄予非常高的信心和期望。“我自己和主創(chuàng)，我們更看重在這個(gè)過程中有多少人能夠通過大銀幕看到我的電影。因?yàn)檫^去好多朋友都是通過盜版DVD、網(wǎng)絡(luò)鏈接，通過小銀幕在看。這一次，我們就多跑一些城市讓大家知道賈樟柯的電影也可以在大銀幕上看到了。”

關(guān)于故事：我將自己的體驗(yàn)融合到這個(gè)電影里

電影《山河故人》講述了一段跨越26年的情感旅程，三個(gè)不同的畫幅比例分別表現(xiàn)了幾組人物在1999年、2014年和2025年間經(jīng)歷的人生變化，由此也折射出不同階段社會(huì)變遷中中國人的心態(tài)和狀態(tài)變化。比起以往冷峻的思考和比喻，這次賈樟柯的電影顯得平易近人了許多，片中人物的情感變化基本圍繞著愛情、親情、友情展開。

在談到故事構(gòu)思時(shí)，賈樟柯表示，《山河故人》的時(shí)間是從1999年開始，之所以選擇這個(gè)年份，因?yàn)椤?999年在我的生活經(jīng)驗(yàn)里是非常重要的一個(gè)年份，因?yàn)槭菑?999年開始我們經(jīng)歷了從沒有互聯(lián)網(wǎng)到有互聯(lián)網(wǎng)，從不怎么普遍地使用手機(jī)到幾乎人人一部手機(jī)，沒有高速公路到大量地修建高速公路，一部分人開始買私家汽車。這些經(jīng)濟(jì)的、物質(zhì)的、科技的變化，其實(shí)很深刻地影響到感情。”另一方面，“從1999年開始，三個(gè)人物是年輕人，也跟我的年齡相仿，那從1999年到現(xiàn)在一直到未來，電影中人物的年紀(jì)跟我基本上是重合的，也非常容易調(diào)動(dòng)起我本人的記憶，本人的感受，讓我將自己的這個(gè)體驗(yàn)盡量地融合到這個(gè)電影里面。”

賈樟柯表示，自己一開始寫劇本的時(shí)候，就覺得這個(gè)故事“應(yīng)該是跟時(shí)間有關(guān)的”。“我們理解情感需要一點(diǎn)時(shí)間，然后我們隨著時(shí)間，也會(huì)有新的情感生活、情感的內(nèi)容出現(xiàn)。很多東西都是必須經(jīng)歷的，是時(shí)間給我們的東西。”

盡管拍攝了一個(gè)三段體的故事，也對(duì)應(yīng)了他對(duì)過去現(xiàn)在未來不同處境的感悟和設(shè)想，但賈樟柯稱“很難割裂開來談這三個(gè)時(shí)間段，它是一個(gè)有機(jī)體。我們?cè)谶@個(gè)外觀上看它是三個(gè)時(shí)間段，但事實(shí)上就好像一棵樹從小長大一樣，它是這樣一種包裹的形態(tài)而不是一個(gè)割裂的。隨著時(shí)間的遞進(jìn)，人物的感情、人物的容顏，他所面臨的更復(fù)雜的生活會(huì)有改變。整個(gè)電影每一個(gè)段落在拍的時(shí)候，現(xiàn)場每一個(gè)時(shí)間段都會(huì)有重場戲讓我們這些幕后的導(dǎo)演、攝影師、錄音指導(dǎo)流下眼淚。這部影片我一直說打開它最好的方法是用情感打開”。

電影中媽媽送鑰匙的段落賈樟柯曾分享來自其個(gè)人經(jīng)歷，但問及是否還有其他個(gè)人經(jīng)歷見諸電影時(shí)，導(dǎo)演表示，事實(shí)上許多人對(duì)他電影中的“紀(jì)實(shí)”存在著一種誤解，“在我過去的電影里面實(shí)際上除了《站臺(tái)》之外，幾乎都沒有什么我的人生經(jīng)歷。電影的靈感跟創(chuàng)作是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受，然后通過想象來達(dá)到的。”賈樟柯表示，他的每部影片其實(shí)都是“想象的結(jié)果”。“有人說賈樟柯電影過去很紀(jì)實(shí)。其實(shí)紀(jì)實(shí)本身也是一個(gè)基于虛構(gòu)的方法呈現(xiàn)出來的人的自然狀態(tài)，紀(jì)實(shí)是一種自然的美感，而不是一個(gè)創(chuàng)作的方法。總體上你要拍故事片的時(shí)候從人物的形成，到街道的設(shè)計(jì)、衣服的選擇，所有的一切都是想象的結(jié)果。最終你要在想象中完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的靠近。我覺得對(duì)我的電影來說，它形成的過程是靠想象的。”

關(guān)于“故人”：故人不會(huì)不在

關(guān)于《山河故人》，由于先期電影節(jié)的幾輪展映和點(diǎn)映，也流出了一些口碑和吐槽。10月26日在深圳的發(fā)布會(huì)上，“假科長”機(jī)智地回應(yīng)了網(wǎng)友關(guān)于“山河故人都不在，只有廣場舞依舊在”的評(píng)價(jià)，賈樟柯稱，“故人不會(huì)不在，因?yàn)閺V場舞都是故人在跳。”

無論如何，賈樟柯在變化，電影從汾陽拍到澳大利亞，從灰頭土臉的上世紀(jì)八九十年代拍到了2025年，從地下到地上，從叫板“黃金”到17城奔忙，抑或過了不惑之年幾座“終身成就獎(jiǎng)”加身，賈樟柯電影“山河”的版圖無疑在不斷擴(kuò)張。

問賈導(dǎo)是否想起故人，他回顧了最初“青年電影小組”的一段往事。賈樟柯1995年參與發(fā)起組織了“北京電影學(xué)院青年實(shí)驗(yàn)電影小組”。“那個(gè)時(shí)候是由北京電影學(xué)院93級(jí)的同學(xué)為主體組成的。在這個(gè)小組里面我拍了兩部影片。一部是《小山回家》，一部是《嘟嘟》，也拍了一部紀(jì)錄短片叫《有一天在北京》。1997年之后大家畢業(yè)了也就天各一方，有一些朋友還保持來往，有些朋友可能就疏于見面了。我想這樣的一個(gè)在時(shí)間的流逝中朋友的失散，也是《山河故人》的一個(gè)主題。”

至于電影里的“山河”，賈樟柯說，“人和人之間的差別其實(shí)很小。特別是當(dāng)我們?nèi)ジ惺堋⒗斫馊松砩系睦Ь场⒗щy時(shí)。比如說《山河故人》里面基本的那些人的情感經(jīng)歷，只要是人都是很相似的。對(duì)我來說，把人拍出來就能獲得一種普遍的認(rèn)同感。這種普遍性也幫助電影獲得更多的觀眾，包括世界各地的觀眾。所謂電影版圖就是這樣擴(kuò)張的。它來自于誠實(shí)地面對(duì)人的問題，而不是來自于你去想象是在為哪一個(gè)人群拍電影。”

至于媒體談到的“轉(zhuǎn)型”問題，賈樟柯還是堅(jiān)持，“我拍電影一直是一個(gè)我行我素的過程。如果說面向觀眾的話，你誠實(shí)、忠實(shí)地把自己內(nèi)心的想法提供出來，熱情地跟觀眾交流就可以了。”