現(xiàn)在是中國(guó)大陸電影有史以來票房市場(chǎng)最繁榮的時(shí)期，但這似乎與中國(guó)大陸電影藝術(shù)的進(jìn)步關(guān)系不大。票房創(chuàng)億元的國(guó)產(chǎn)電影不時(shí)出現(xiàn)，但其中的大多數(shù)被直接歸結(jié)為“爛片”。有票房，沒內(nèi)涵，隨之容易推出觀眾“腦殘”的結(jié)論。

中國(guó)大陸人均文化消費(fèi)水平的提高，讓越來越多的人成為了電影院里的觀眾。特別是所謂的二三線城市文藝青年的崛起，他們?cè)絹碓匠蔀橹髁τ^眾。他們大致決定了當(dāng)下中國(guó)大陸電影消費(fèi)者的主流口味，而一線城市文藝青年的口味有被邊緣化的趨勢(shì)。

在過去，在文藝青年的“鄙視鏈”里，一線城市文藝青年的口味是占優(yōu)勢(shì)的。但“逼格”敵不過錢袋子。面對(duì)不斷快速成長(zhǎng)的二三線、四五線城市的文藝青年，錢袋子并不“凸”出的一線城市文藝青年，終究寡不敵眾。

總的來說，考慮到成長(zhǎng)環(huán)境與所受的教育，中國(guó)電影觀眾的口味普遍是怪異的。這給電影投資人帶來難題。鮮有人看的好片和鮮有人看的爛片一樣，是電影投資人內(nèi)心的傷痛。有人看的片子，不管好片還是爛片，才是電影投資人喜歡的。

電影終究是反映現(xiàn)實(shí)的。只不過，在一線城市文藝青年的現(xiàn)實(shí)和二三線、三四線城市文藝青年的現(xiàn)實(shí)之間，以哪個(gè)為準(zhǔn)？對(duì)一線城市文藝青年而言，已經(jīng)過時(shí)了的拜金形式，卻可能是二三線城市文藝青年風(fēng)頭正健的時(shí)尚。在這種情況下，看重二三線城市市場(chǎng)的電影投資人當(dāng)然會(huì)投資那些會(huì)被一線城市文藝青年“口誅筆伐”，卻被二三線城市文藝青年追捧的片子。而且這種片子票房大賣的可能性很大。

當(dāng)然，人為分割一線城市與二三線城市，過分夸大兩者之間的區(qū)別并不合適。問題在于，中國(guó)大陸電影市場(chǎng)成長(zhǎng)得太快了，隨之變化也快。不消多久，各線的文藝青年便會(huì)握手言和。實(shí)際上，很多流行的藝術(shù)形式也是從社會(huì)底層成長(zhǎng)起來的。相信中國(guó)大陸的文藝青年，那就可以相信中國(guó)電影的未來。