現(xiàn)在是中國大陸電影有史以來票房市場最繁榮的時期，但這似乎與中國大陸電影藝術(shù)的進步關(guān)系不大。票房創(chuàng)億元的國產(chǎn)電影不時出現(xiàn)，但其中的大多數(shù)被直接歸結(jié)為“爛片”。有票房，沒內(nèi)涵，隨之容易推出觀眾“腦殘”的結(jié)論。

中國大陸人均文化消費水平的提高，讓越來越多的人成為了電影院里的觀眾。特別是所謂的二三線城市文藝青年的崛起，他們越來越成為主力觀眾。他們大致決定了當(dāng)下中國大陸電影消費者的主流口味，而一線城市文藝青年的口味有被邊緣化的趨勢。

在過去，在文藝青年的“鄙視鏈”里，一線城市文藝青年的口味是占優(yōu)勢的。但“逼格”敵不過錢袋子。面對不斷快速成長的二三線、四五線城市的文藝青年，錢袋子并不“凸”出的一線城市文藝青年，終究寡不敵眾。

總的來說，考慮到成長環(huán)境與所受的教育，中國電影觀眾的口味普遍是怪異的。這給電影投資人帶來難題。鮮有人看的好片和鮮有人看的爛片一樣，是電影投資人內(nèi)心的傷痛。有人看的片子，不管好片還是爛片，才是電影投資人喜歡的。

電影終究是反映現(xiàn)實的。只不過，在一線城市文藝青年的現(xiàn)實和二三線、三四線城市文藝青年的現(xiàn)實之間，以哪個為準？對一線城市文藝青年而言，已經(jīng)過時了的拜金形式，卻可能是二三線城市文藝青年風(fēng)頭正健的時尚。在這種情況下，看重二三線城市市場的電影投資人當(dāng)然會投資那些會被一線城市文藝青年“口誅筆伐”，卻被二三線城市文藝青年追捧的片子。而且這種片子票房大賣的可能性很大。

當(dāng)然，人為分割一線城市與二三線城市，過分夸大兩者之間的區(qū)別并不合適。問題在于，中國大陸電影市場成長得太快了，隨之變化也快。不消多久，各線的文藝青年便會握手言和。實際上，很多流行的藝術(shù)形式也是從社會底層成長起來的。相信中國大陸的文藝青年，那就可以相信中國電影的未來。