原創(chuàng) 海妖 第十放映室

在因為疫情而跳票了一年多以后，《黑寡婦》單體電影終于在千呼萬喚中，于今年七月在北美院線和迪士尼的流媒體平臺Disney+同步上映。

然后，這部萬眾矚目的漫威新電影、第四階段的開山之作又在一夜之間跌入了千夫所指的口碑谷底。

《黑寡婦》就是一部在錯誤的時間點制作的一部徹頭徹尾的錯誤的電影。

本片講述的其實是寡姐在經(jīng)歷了《美隊3》的內(nèi)戰(zhàn)后，因為違反索科威亞協(xié)定而逃亡并在此期間回到自己原本的“家庭”，與家人們一起搗毀了曾經(jīng)把她當(dāng)做殺人武器來培養(yǎng)的蘇聯(lián)機構(gòu)紅房子的故事。

所以，這個故事最合適的講述時間并不是現(xiàn)在，而應(yīng)該是《美隊3》結(jié)束，《復(fù)聯(lián)3》開始前。如果在那時上映，《黑寡婦》未必會遭到這么多的非議。

一直拖到現(xiàn)在才拍，未免太晚了。一碗好好的熱豆腐，硬生生被冷成了涼豆腐、臭豆腐。

《黑寡婦》的失敗，有很大一部分原因是漫威影業(yè)整體性的戰(zhàn)略錯誤導(dǎo)致的。與其去討論《黑寡婦》本身的缺點，不如來說說漫威到底出了什么毛病，為什么會出現(xiàn)這么一次戰(zhàn)略失誤。

一，錯過了寡姐人氣最旺的時機。

在MCU過去的三個階段內(nèi)，黑寡婦始終是出場數(shù)最多、受關(guān)注度最高的角色之一，她一共出現(xiàn)在了8部電影中，僅次于鋼鐵俠9部的記錄。

同時，這又是一個幾乎串聯(lián)起整個復(fù)仇者聯(lián)盟的重要人物：

潛伏斯塔克工業(yè)替尼克·弗瑞考察唐尼；

在烏克蘭境內(nèi)發(fā)現(xiàn)并追蹤冬兵；

前往印度招募布魯斯班納；

在紐約大戰(zhàn)中用洛基的權(quán)杖關(guān)閉了宇宙魔方的傳送門；

與美隊一起搗毀潛伏在神盾局內(nèi)部的九頭蛇組織……

在沒有單體電影的前提下，寡姐也早就已經(jīng)成為了整個復(fù)聯(lián)的核心人物了。

如果能在這個時機借寡姐這個人物去在九頭蛇、神盾局和前蘇聯(lián)特工之間做個勾連，也許《美隊3》故事的冷戰(zhàn)背景就能更立得住了，順帶也能更好地交代她和鷹眼的“布達佩斯情緣”。

二，錯過了MCU第三階段的高潮段落。

2019年，全世界觀眾都已經(jīng)知道寡姐為了獲取靈魂寶石而犧牲，那么無論在這之后《黑寡婦》單體電影拍的能有多好，它也只能是一種追憶和緬懷，這個人物的結(jié)局已定，很難再講出什么新故事。

更何況，第四階段的主題是“瘋狂的多元宇宙”，主角必然會是類似于奇異博士、洛基或者紅女巫這些有能力變更時間線或在多元宇宙中能自由穿梭的新英雄。

而寡姐的用武之地更多的是在第二、第三階段的反恐戰(zhàn)爭中，在第四階段的重要性會大打折扣。

《黑寡婦》的彩蛋里，破天荒的沒有出現(xiàn)任何客串角色，因為時間線實在不允許了，只能讓新一任的黑寡婦接替寡姐，硬生生的開出一條新的故事線來。

這個姿態(tài)，就好像急匆匆的講完老一輩英雄的故事，就要迫不及待的為新人鋪路的感覺。

美隊退役，尚且還需要一整部《獵鷹與冬兵》來反思后美隊時代的美國。

而寡姐離世之后，因為實在沒辦法修改故事設(shè)定，就只能敷衍了事了。

拍不出角色內(nèi)心之間共鳴，也就拍不出代際之間的傳承，只能拍出人走茶涼的凄涼感。

三，選在了美國電影最政治正確的發(fā)展階段。

在電影之外，一路政治正確到2021年的迪士尼，越走越魔障了。

《黑寡婦》在這方面非但沒有任何進步，反而大踏步的倒退著。

1991年雷老爺子拍《末路狂花》的時候就知道要通過表現(xiàn)女主角自我的成長和主動抉擇來實現(xiàn)女性獨立。

三十年過去了，《黑寡婦》卻依然天真地相信通過打倒一兩個硬生生被立起來的蘇聯(lián)老大哥式的靶子就能表達女性主題。

而所謂家庭主題，這幾年來早就被范廚師和郭達為首的一幫光頭黨玩爛了。

開開車，打打架，說說we are family就算是一家人的套路和哪怕圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)的禮物是假的，但家人之間的感情是真的的套路本質(zhì)上是一樣的，真是爛的平分秋色。

再提個大膽和冒犯一點的觀點，我甚至認為寡姐是不需要拍單體電影的。

讓這樣一個帶點神秘色彩的女性角色在一部部漫威電影中以配角身份逐漸贏得觀眾的喜愛始終是MCU前三階段的布局謀劃中最成功的一次人物塑造策略。

要知道，和隔壁DC宇宙沉迷于暗黑陰郁裝深沉、講究劇作深刻性的策略不同，成就漫威電影前十年輝煌的最重要的關(guān)鍵因素，就是它塑造人物形象的能力。

漫威選擇讓觀眾對人物而不是劇情產(chǎn)生感情，才能在構(gòu)建出這么龐大的一個英雄宇宙的同時，還能讓每個關(guān)鍵角色都令人印象深刻。

所以，保持寡姐的神秘感，讓觀眾在一點點的碎片中去把握這個人物，反而比拍一部單體電影徹徹底底袒露寡姐的過去生世，更能讓觀眾在初代復(fù)聯(lián)的一眾男性超級英雄中，更好的記住這個有獨特魅力的女英雄。

非得靠拍單體電影來為某位英雄立傳樹碑的邏輯，未免也太男性中心主義了，寡姐真的需要這種肯定嗎？

漫威非要選擇把《黑寡婦》作為第四階段的第一部作品，如今看來實在是一種迫不得已的選擇，是這場十年布局終將到來的癥狀爆發(fā)：

不拍吧，榨不干初代復(fù)聯(lián)這棵搖錢樹上最后一點商業(yè)價值，交代不了新任黑寡婦的生世。

拍吧，其實也不知道能拍啥，只能湊時間湊字數(shù)。

雞肋者，食之無味，棄之可惜。

這也是為什么整部《黑寡婦》呈現(xiàn)出一種大家都知道這部電影沒必要拍、但不拍又很難把這個越滾越大的敘事雪球滾圓的心態(tài)。

如果不是漫威把攤子攤得太大的話，作為一部單獨電影的《黑寡婦》興許也不必要背負這么多敘事任務(wù)，完全能夠放開手腳去打造一部帶著冷戰(zhàn)復(fù)古風(fēng)的好萊塢動作電影。

奈何，它終究是一部漫威電影，一將功成萬骨枯，寡姐終究是個工具人罷了。

在電影內(nèi)，年僅39歲的娜塔莎·羅曼諾夫時空穿越回2014年，為了獲取靈魂寶石而選擇犧牲在了沃米爾星。

在電影外，延期多年的《黑寡婦》單體電影最終為了背負起MCU兩個階段承上啟下的任務(wù)而被犧牲，完全淪為了一部老套且工具化的過渡性電影。

電影內(nèi)外，黑寡婦娜塔莎·羅曼諾夫都始終是一個悲劇角色。

如果可以的話，多希望寡姐的結(jié)局，停留在她因為違反索科維亞協(xié)定而逃亡到挪威，獨自在朋友的房車里吃著零食看著電影的那一刻。

原標題：《「黑寡婦」：在錯誤的時間，拍了部錯誤的電影》

閱讀原文