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眼光| 教主?是你么教主?照片輕易就嚇到小孩子和花花草草


Roger Ballen的形象如同邪教教主,因其作品中傳達(dá)出黑暗、深邃、孤傲的神秘主義哲學(xué),曾被謠傳過自殺,其實(shí)人家活得好好的,去年來上海辦過展,應(yīng)者寥寥,還出了新影集“Asylum of the Birds”。與時(shí)俱進(jìn)的Roger Ballen和南非饒舌團(tuán)體Die Antwoord合作MV,在Youtube上的點(diǎn)擊量過千萬(wàn),同時(shí)他的繪畫和雕塑也引起了廣泛關(guān)注。團(tuán)體女主唱Yolandi Visser這樣形容他:“Ballen先生是我一生中見過的最古怪的人。”

常有人將他和DianeArbus比較,但他自己則表示Samuel Beckett才是對(duì)自己有決定性影響的人。“我的照片喚起了人類處境的荒謬,也記錄了個(gè)人心理歷程。對(duì)我來說,攝影是一種照鏡子的方式。”






1981 年他獲得了礦業(yè)經(jīng)濟(jì)博士學(xué)位 ,地質(zhì)工作把他帶到了偏僻的村落,他的鏡頭再也離不開那些因卑微而抗?fàn)幍拇嬖凇S凹疍orps(1986)記錄了那些迅速消失的南非小鎮(zhèn)。經(jīng)過多年游歷,他已經(jīng)形成了自己的獨(dú)特視角,鮮為人知的角落、商店、老房子和人群,隨著時(shí)間推移,這些照片揭示了這些小鎮(zhèn)的本質(zhì)。他的視角純粹而直接,不依賴攝影技巧,平凡變得富有詩(shī)意,分散的片段更有藝術(shù)感。此間他開始采用正方形畫面的Rolleiflex 6 x 6相機(jī),捕捉南非小鎮(zhèn)獨(dú)特的美學(xué)特征。房子里,電線從墻的一邊延伸到另一邊,它們吸引了Roger Ballen的目光。





影集Platteland(1994)諷刺了政治特權(quán)造成的種族隔離,每張照片都在尖叫著表現(xiàn)嚴(yán)重的異化,穿過白人至上的幔帳有一個(gè)地下世界,一群面對(duì)著變革、恐懼、疏遠(yuǎn)、隔絕、以及排斥的典型人群,他們是種族隔離政策留下的遺民,已喪失昔日白人的特權(quán)許久,長(zhǎng)期過著與世隔絕的生活,他們因種族隔離政策留下,喪失昔日白人的特權(quán),長(zhǎng)期過著與世隔絕的生活,外貌也變得怪異。盡管被剝奪了權(quán)利,布爾人仍在鏡頭前展現(xiàn)了朋友、家人、一些親密關(guān)系,也包括他們的寵物。這些白人的形象與媒體所塑造的白人形象截然不同,Roger Ballen不僅被逮捕,還收到死亡恐嚇。“我相信對(duì)許多人來說這是一個(gè)啟示,不僅僅在南非,更是在南非以外的世界。”







Outland(2001)是Roger Ballen生涯里的一個(gè)高潮,模糊了紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)的界限,出版后立刻獲得當(dāng)年的西班牙攝影節(jié)的最佳圖書獎(jiǎng)。此外,電線也開始頻繁出現(xiàn)。1994年之后,他在位于約翰內(nèi)斯堡的家附近繼續(xù)創(chuàng)作。為了完成滿意的拍攝,他曾拜訪一位居民的住處多達(dá)50多次。

“電線是非常客觀的、寫實(shí)的存在,我將它們出現(xiàn)在屋內(nèi)的樣子如實(shí)地拍攝下來。”有人說這些電線讓人想起米羅畫中的線條。在許多情況下,電線幾乎是起到了穿針引線的作用,把照片中不同的部分聯(lián)系起來。



在之后他有了新的嘗試,通過詮釋多重意識(shí)和潛意識(shí)的意義進(jìn)入了隱喻的維度,動(dòng)物和物體有著神秘感,細(xì)胞一樣的房間成為真實(shí)和虛構(gòu)之間的灰色地帶。紀(jì)實(shí)攝影和繪畫、戲劇、雕塑的界限被一再模糊。在影集Shadow Chamber(2005)中,沒有來歷或特定位置的角色出現(xiàn)在鏡頭里,墻壁上滿是潦草的涂畫、污漬和懸掛的電線,地面散落著奇怪的道具。狗、兔子和小貓?jiān)诳蚣苤新交虮蝗M(jìn)不太真實(shí)的容器里。由此產(chǎn)生的圖像是超現(xiàn)實(shí)的、有趣的,有著強(qiáng)大的心理干擾。他自己為影集寫的介紹是,“To discern fact from fiction in this work may be simply impossible; to tell acting from real life may also be; to bother with such discernment may not be only futile but missing the point.”





Boarding House (2009),Animal Abstraction (2011),I Fink U Freeky (2013)繼續(xù)著這一嘗試,真實(shí)生活中的黑暗力量投射進(jìn)虛構(gòu)的畫面,成為Roger Ballen的標(biāo)簽,元素簡(jiǎn)單,而結(jié)果精巧復(fù)雜,令人不適。他自己則表示:“我不認(rèn)為生活中的噩夢(mèng)就是黑暗的,有時(shí)噩夢(mèng)能夠讓你洞悉一切。”



50年來堅(jiān)持拍黑白,他形容彩色攝影會(huì)告訴我們這是什么,而黑白更抽象,不假裝去捕捉現(xiàn)實(shí),不試著去成為它原來的樣子。在眾人難以下咽的藝術(shù)面前,時(shí)尚界一向能夠?qū)⑵渥鳛殪`感輕松嚼爛、咽下,吐出致敬作品。Comme des Gar?ons 2015秋冬男裝秀場(chǎng)中,一件純白大衣上,印著Roger Ballen2006年完成的Five Hands。







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