2月6日，多家媒體報道，陜西相聲演員苗阜、王聲亮相首次央視春晚大聯排。

        值得關注的是，他們二人很有可能最終順利登上春晚舞臺，獻上春晚30多年歷史上，僅有的第二部直接諷刺“領導”這一群體的作品。

        此前除了1988年牛群、李立山表演的《巧立名目》外，春晚再無相聲觸及此類題材。

        有觀眾看后稱，這部反腐相聲諷刺尺度之大，涉及題材之“敏感”，早已突破當年的“領導冒號”。

        著名導演郭寶昌認為：“相聲本身就是一個‘諷刺’，以諷刺為主，它不是歌頌。太可怕了，把相聲的本性都給搞掉了。”

        但近年來，相聲創作的乏力是顯而易見的。包括春晚相聲作品在內，不但丟掉了“諷刺”的本性，甚至不少作品還依靠抄襲網絡段子、嘲諷社會弱勢群體來濫竽充數。

        但談起現狀，郭寶昌顯得激憤：“現在很多人學馬派，你甭學，學不了！京劇現在也是這樣。我們還有什么東西能達到馬三立先生這樣的水平？現在沒有給我們這個條件和環境。相聲本身就是一個諷刺，現在相聲連以諷刺為主的本性都沒了。”

        天津曲藝理論家、南開大學教授薛寶琨更是對馬三立相聲中“諷刺精神”的喪失十分痛心，在他看來，馬三立不僅是精神相聲的魂魄，更是傳統相聲的巔峰。“在馬老的相聲里，我們不覺得他在諷刺誰。他的相聲體現了傳統文化的溫柔敦厚，這一點和新相聲截然不同，新相聲完全變成了打倒、批判，與其說我們現在不敢諷刺，不如說我們不會諷刺。”

        今年85歲的男高音歌唱家李光曦坦言：他是從小時候在天津學京韻大鼓和傳統曲藝開始音樂之路的。當年幾乎聽過所有當時戲劇、曲藝界的大名家，在他看來，“今天，相聲的處境不太好，前幾年說以趙本山為代表的小品把相聲打垮了。而到了現在，我們的相聲最大的問題是能否恢復它的揭露諷刺的功能。”

        苗阜、王聲是否真的值得我們期待？堪稱“三十年來之最”的相聲作品會帶來怎樣的效果？我們拭目以待。