俄國十月革命時，有大批白俄貴族逃離祖國，流落上海定居，隨身帶來了金銀財寶和名畫、雕塑等藏品。豈料一些藏品還是未能逃過“文革”。

        

        “文革”中某些人打著所謂“破舊立新”的旗號，空前地進(jìn)行所謂“破封、資、修四舊”，對大量的中外文物等文化財寶實(shí)行毀滅，真是罄竹難書。在紀(jì)念上海市美術(shù)家協(xié)會（前身是華東美術(shù)家協(xié)會和中國美術(shù)家協(xié)會上海分會）成立60周年的日子里，回顧歷史，想起原華東美協(xié)和中國美協(xié)上海分會收藏的眾多藝術(shù)品中，有兩件西洋美術(shù)名作，在“文革”中被毀的情景。

        1950年代，原華東美協(xié)和中國美協(xié)上海分會常務(wù)副主席兼黨組書記賴少其，是學(xué)者型藝術(shù)家，他兼長版畫、中國畫、書法、美術(shù)史論和文學(xué)，日常工作十分注重學(xué)術(shù)研究。他認(rèn)為，要促進(jìn)和提高美術(shù)創(chuàng)作，必須與研究中外美術(shù)相結(jié)合。而研究中外美術(shù)，必須收藏歷年相關(guān)美術(shù)書刊和美術(shù)作品實(shí)物。所以，專門打報告給領(lǐng)導(dǎo)部門申請經(jīng)費(fèi)獲批并由國家撥款，同時又得到上海人民美術(shù)出版社每年資助4萬元人民幣。經(jīng)費(fèi)相當(dāng)充裕，于是先后購藏較多歷年舊版美術(shù)書刊和中外美術(shù)作品實(shí)物。尤其值得關(guān)注的是，從外僑集中居住的淮海路一帶舊貨商店購藏有多件西洋美術(shù)名作。

        原俄國十月社會主義革命時，有大批白俄貴族（其中不乏收蕆家）逃離祖國，流落上海定居。白俄貴族逃來上海時，隨身帶來了金銀財寶和名畫、雕塑等藏品。1950年代，原蘇聯(lián)政府通過駐滬總領(lǐng)事館向他們發(fā)出召喚，希望他們回歸祖國，不再追究歷史，于是有不少白俄貴族陸續(xù)離滬歸國。離滬前，將一些不便帶回國的家產(chǎn)（包括家具、壁掛飾物、架上繪畫、圓雕等藝術(shù)藏品）出售給舊貨商店。當(dāng)時的華東美協(xié)和后來改組的中國美協(xié)上海分會，就在淮海路一帶的舊貨商店購得多件西洋美術(shù)名作。例如：俄羅斯畫家柯瓦列夫斯基作于1881年的油畫《俄土戰(zhàn)爭》，幅面絕4平方公尺，以寫實(shí)繪畫語言描繪俄軍攻入土耳其后，于黃昏休息的情景。這幅油畫在《俄羅斯美術(shù)史》上有記載，當(dāng)時蘇聯(lián)美術(shù)研究院的學(xué)者們一直在尋找這幅油畫。一次，蘇聯(lián)美術(shù)家代表團(tuán)來滬訪問上海美協(xié)，得悉這幅油畫藏于上海美協(xié)，他們非常高興，立即通過蘇聯(lián)駐滬總領(lǐng)館通報有關(guān)方面。這幅迄今已有133年歷史的俄羅斯珍貴油畫，依然完好地由上海美協(xié)珍藏著。

        另一當(dāng)時購藏的西洋油畫《盲女彈琴》，幅面約3平方公尺，以朦朧的油畫筆法，描繪一位青年盲女，帶著憂傷的情感在彈鋼琴。一見畫面情境，仿佛在聽到悠揚(yáng)琴曲的同時，油然產(chǎn)生對盲女身世的同情。據(jù)留學(xué)法國的我國第一代西洋畫家、原蘇州美術(shù)專科學(xué)校校長顏文樑對該油畫背面一塊銅牌上的文字考證，該畫屬于出現(xiàn)在1874年的法國印象派油畫，曾入法國沙龍美展的展出，迄今有200余年歷史。該油畫當(dāng)時藏于延安西路238號上海美協(xié)收藏美術(shù)舊版書刊的書庫里，于“文革”中被當(dāng)時的上海美術(shù)學(xué)校（校址在天津路）由一名叫“張永和”的學(xué)生為領(lǐng)隊的紅衛(wèi)兵造反隊，破門闖入美協(xié)書庫，用刀劃毀。

        還有購藏的是19世紀(jì)意大利新古典主義雕塑家卡諾瓦（1757-1822）的晚年圓雕杰作《三個極樂少女》，體積如真人大小。該圓雕原作藏于意大利佩羅賈的皮耶羅·瓦努奇美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。另有三件復(fù)制品，其一藏于英國倫敦的維多利亞俞艾爾伯特博物館，其二收藏于俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔什博物館（即冬宮），其三便是由一名白俄貴族收藏家，委托冬宮請雕塑家以白玉石復(fù)制雕刻而成作為收藏品。該白俄貴族收藏家逃來上海時，乘俄國十月革命時局之亂，設(shè)法通過海運(yùn)托運(yùn)到上海。

        1950年代，該白俄貴族收藏家響應(yīng)蘇聯(lián)政府召喚離滬返回祖國時，將白玉石圓雕《三個極樂少女》出售給舊貨商店，而由當(dāng)時華東美協(xié)購得。該白玉石圓雕原放置于淮海中路1162號四樓，華東美協(xié)辦公處的大客廳的陽臺一角。

       后華東美協(xié)改組為中國美協(xié)上海分會不久，于1956年，由美協(xié)將南京西路456號原康樂酒家建筑物改建成上海美術(shù)展覽館（上海美術(shù)館前身），隨之，將圓雕《三個極樂少女》移置上海美術(shù)展覽館的后花園樹木花草叢中，那圓雕中三位純潔裸體少女，充滿青春活力的柔美體形，彼此依偎著，親密地傾訴少女的理想和情感，而使花園增添濃郁的詩情畫意。然而，如此珍貴的雕塑藝術(shù)品，卻在“文革”中，被一名充當(dāng)“文革”積極分子的美術(shù)展覽館工作人員，在南京西路上呼引進(jìn)一批充當(dāng)“紅衛(wèi)兵”的學(xué)生，在花園里用鐵錘砸碎，徹底毀來。（作者系美術(shù)史學(xué)家）