《美洲納粹文學》是波拉尼奧繼《溜冰場》之后的第二部長篇小說，也是從本書開始，他練習后來《荒野偵探》第二章里最為人所知的人物史寫作方式，這種寫法也繼續到后一本小說《遙遠之星》當中。《美洲納粹文學》比起《荒野偵探》里的敘述要更緊湊也更刻薄，一個文學人物的生平與憂傷被波拉尼奧用草草幾筆概括，既有幽默嘲諷，也有蓋棺定論，彰顯了波拉尼奧天才的敘事技巧。

      書中寫到的這些美洲納粹文人，大體可以分成幾類：一種是富人，那個被希特勒抱過的露絲·門迪魯塞·湯普森以及她的整個家族，他們既不是真正的納粹也沒有任何利益可圖，僅僅因為生活厭倦、感情不順，因此成為了美洲納粹文學最大也最不自知的資金自助者；第二種是反人類的極右翼保守派，具有希特勒或者諾貝爾性格的人——他們是個人英雄主義者，最大的愛好是獨裁一切，包括文學品味，這種人天賦通常平平，但信仰強烈，難以撼動，是最純粹的納粹，動機不得不說純潔；第三種是野心家，比如千面馬克思·米雷巴萊斯，他成為納粹文人是為了利用文學爬上社會階梯，這種人一般出生貧苦（米雷巴萊斯生在奈保爾的故鄉特立尼達），野心巨大，行動力、執行力都超出凡人，如果說前一種人的個人英雄主義只是種個人想象，這種人是能真正做到的，他們沒有任何真正的信仰，任何意識形態對他們而言不過是種工具，雖然通常完成的過程與優雅差距很遠。還有第四種人，這種人不管是西貝柳斯還是阿里安監獄兄弟會詩人，都因為自私、個人的原因成為納粹，甚至可以說以此為消磨時光的方法。

      作為左翼，波拉尼奧對法西斯右翼是有情感上的厭惡的。當然，從《美洲納粹文學》里，你很難看到徹底的意識形態批評；相反，他花了相當的筆墨評價每個人的文學天賦與詩學品味，仿佛詩寫得差比意識形態走得偏更讓人痛心疾首。從這點上，最終波拉尼奧智識主義的高傲讓我尊重，哪怕它處于另一種反人類的角度。