原創 時尚先生 時尚先生

我的能力可能是有限，

追求千萬不要有限，你要往高處看，永遠不知足，

創作沒有界限，只有越來越好，

越來越高級。

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一·瓶·水

收到陳正道的微信約他新片合作時，段奕宏非常驚訝。他知道，上一次 《記憶大師》殺青的時候，陳正道對制片人說，以后再也不跟段奕宏合作了。

那次拍攝過程當中的爭執和情緒，段奕宏也沒有忘記。有一場戲，為了角色到底喝不喝一瓶水，段奕宏和陳正道爭得面紅耳赤。其實，陳正道覺得，那瓶水喝不喝都無所謂，對整個故事沒有什么影響。可是段奕宏覺得有差別，他覺得角色在這個時候喝不下去，他問陳正道：“那你告訴我，你讓角色喝水是想表達什么？”

段奕宏是目標感明確的人，除非導演能透徹地分析清楚角色在這個場景下為什么喝水，他才能讓角色更真實，讓整個作品更有說服力。剛好，陳正道的個性是“我越想明白的事，我越不愿意解釋”。這樣溝通下去，兩個人誰也說服不了誰，爭來爭去，誰都難免有情緒。

這種情緒積壓到那天，這場戲已經拍了二十多條，段奕宏還是不肯喝水。這時候，陳正道覺得自己作為導演被質疑了，逆反心理瞬間就上來了：一瓶水而已，為什么不能按著導演的想法嘗試著演一次？喝瓶水有這么難嗎？

面對段奕宏這樣的演員，陳正道的壓力太大了，每天都被“虐到心累”，一 想到今天有段奕宏的戲份，又要迎接他的各種質疑就緊張。終于熬到了殺青的那天。陳正道對制片人說了那句話：以后再也不要跟段奕宏合作了。

緊接著就開始粗剪了，制片人注意到，只要遇到段奕宏的鏡頭，陳正道常常糾結很久，拿不定主意選哪一條。陳正道也是在這個過程中才發現，段奕宏在每一條拍攝中的處理都不太一樣，有一些小細節，在拍攝現場可能因為自己情緒的原因，沒有注意到。

到了調光的時候，畫面在銀幕上放得很大，陳正道看著段奕宏深邃的五官，即使不動聲色，眼神和微表演都是有戲的。調完光，加上配樂，陳正道從頭到尾看了一遍，突然有一點兒感動，段奕宏的最后一場戲看得他差點兒就哭了。看完他就說：“趕快再寫個劇本，跟段老師合作。”制片人有點兒詫異：“誒，你殺青的時候不是這樣子講的。”

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百·分·之·十

去年夏末，FIRST青年電影展邀請段奕宏去擔任表演顧問，段奕宏打電話 給曹保平，與他確認是不是要一起去西寧。電話那邊，曹保平告訴他：“我會去， 攝影師羅攀也會一起去。”

電影節組委會開始是想讓段奕宏開一堂四五個小時的表演課，他說：“別， 幾個小時能教啥？咱們還是把時間用在刀刃上吧。”段奕宏到達西寧便開始一 刻不停地工作，作為導師，他先后輔助7位年輕導演拍成了各自的短劇，也幫助他們與演員一起，完成了電影的創作。

那段時間，段奕宏非常開心，雖然和年輕導演、年輕演員交流的時候要很小心，保護他們的積極性，但這些年輕的電影創作者對夢想的近乎執念的熱愛 令他非常感動。白天的工作結束，回到酒店，沒事他就跑到曹保平的房間去，幾個人接著聊電影，曹保平看到，這位平時總是表情嚴肅的朋友在這樣的時刻十分暢懷。

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對段奕宏來說，這樣的時刻永遠不能出現在表演中。一旦觸及表演，就不能過于自信，不能想當然，一定要懷疑自己，要知道自己的所知和能力相當有 限，要清楚自己的局限性太大了。

“我們很容易去挑別人的毛病，很難去挑自己，去跟自己對眼兒，但是表演 會提醒我，你有看看自己的德行嗎？”段奕宏說，“這也是我喜歡做演員這個行 業的重要原因，它會讓人變得更清醒。”

表演的另一重可貴之處，在于能夠給觀眾提供不同的聲音、不同的標準、 不同的維度、不同的可能性，讓大家在看待世界和周遭發生的事情的時候，可以多一種思維和角度。這也許很難，但段奕宏還在往前邁進。觀眾對他的表演的口碑以及行業授予的獎項，都讓他覺得自己這樣追求是沒錯的，“也許一個演員的個人能力有限，但藝術創作的追求不應設限，要往高處看，永遠不知足。”

假如，這樣的藝術追求只能帶來20%的觀眾呢？“10%的觀眾也沒問題啊， 有什么不OK的呢？說直白一點，比如我一年拍兩部戲，為了生存拍一部80%的 觀眾喜歡的，另外一部戲就拍10%的觀眾喜歡的，不矛盾。”

至于段奕宏到底是一個什么樣的人，陳正道不懂，曹保平也不懂，不過這為什么要讓大家知道呢？他不在意你用“戲瘋子”或者“細節愛好者”這類形容詞來定義他，觀眾能夠記住他的角色或者他的某一句臺詞，就夠了。

不懼“轉型”用心塑造每一個角色

四月刊

—封·面·人·物—

段奕宏

攝影：馮海

監制、造型：陳博

采訪、撰文：Maggie

文字統籌：暖小團

時裝編輯：Roy

化妝、發型：周鈺

假發提供：IREMY艾瑞美

服裝統籌：Trist

原標題：《封面人物 | 段奕宏：見戲如晤》

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